分析竹笛在瓊劇伴奏中的運用技巧

蔡靜

摘 要：竹笛是我國民族樂器中表現力較為豐富的一種樂器，竹笛的音色非常優美，并且在音樂中主旋律性較強，具有可以獨奏也可以領奏的特征，演奏的技巧非常豐富，在瓊劇的伴奏過程中具有重要的作用。因此，竹笛的演奏人員在演奏的過程中需要對瓊劇中的人物以及瓊劇的劇情進行深入的理解和體會，切實的感受瓊劇中人物的情感，在進行竹笛演奏的過程中將劇中人物的情感與竹笛演奏融為一體。

關鍵詞：竹笛;瓊劇;伴奏技巧

隨著國樂的不斷發展形成了多種笛樂的派別，竹笛在演奏風格上具有強烈的地方特色，由于竹笛的音色明亮甜脆，因此，竹笛可以將瓊劇中的人物情緒表現的淋漓盡致，因此，在瓊劇的伴奏過程中竹笛有著不可替代的地位。

一、竹笛在伴奏中的運用技巧

竹笛的伴奏技巧非常豐富，可以有效的促進瓊劇在表演過程中的氣氛渲染，但是竹笛在瓊劇的表演過程中承擔的角色是伴奏。因此，竹笛演奏者需要在演奏的過程中達到流暢自如的演奏要求，以及根據瓊劇中需要表演的劇情融入自身的情感，合理的運用竹笛演奏者的演奏技巧進行演奏。對于較為平穩的瓊劇劇情，可以選擇使用連（弧線）式吹法，在（弧線）的地方一定要流暢且自如，科學合理的換氣，根據演奏樂譜控制好每個音符的吹奏，避免每一個音符有用舌尖吐奏，反而會影響整體旋律的連貫性，樂曲的演奏過程中如果每一個音符都用舌尖吐奏，會影響整體瓊劇樂隊伴奏的音效不和諧，導致瓊劇的表演整體出現失衡的情況。

例如：在瓊劇的表演過程中較為歡快的瓊劇劇情，竹笛演奏者可以選擇使用“顫音”的演奏方式進行演奏;在較為抒情的演奏階段通過“氣顫”和“滑音”的演奏技巧將瓊劇中的旋律表達出來;到了較為跳躍情緒表達的階段可以選擇使用各種“吐奏”的表演方式，將跳躍的情緒淋漓盡致的表現出來。遇到流暢的階段，可以選擇使用“連音”的演奏方式等。因此，竹笛演奏者在演奏的過程中根據瓊劇的劇情合理的運用竹笛的演奏技巧，恰當的將瓊劇中需要渲染的音樂氛圍展現出來。但是在為瓊劇伴奏表演過程中，竹笛演奏者要切記將表演技巧隨自身的感覺使用，以免打亂瓊劇的伴奏節奏，影響瓊劇的整體表演效果。所以竹笛演奏者需要認清自身在瓊劇的演出中是通過竹笛的演奏技巧為瓊劇劇情的表演錦上添花的。有效的保障了瓊劇的表演效果和表演質量。

二、竹笛在瓊劇伴奏中展現瓊劇唱腔音樂的特色

瓊劇又稱“瓊州劇”從創立至今已有三百多年的歷史，是我國閩南語系的地方戲劇之一，也是我國非物質文化遺傳之一，深受我國海南民以及東南亞一帶的華僑所青睞，瓊劇的唱腔特征粗獷質樸，腔由字生音域寬廣，不僅有優雅舒展的腔調，還有高亢激烈的腔調以及委婉纏綿的腔調，因此，瓊劇擁有地域性明顯的觀眾與戲迷。竹笛在瓊劇的表演過程中主要是以伴奏為主，但是又在整個演奏的過程中起著主導的作用，為瓊劇的劇情發展以及氣氛的渲染服務，竹笛演奏者根據瓊劇的旋律，以及瓊劇的劇情發展利用自身的竹笛演奏技巧，準確無誤的將瓊劇伴奏樂隊在瓊劇的表演過程中，起到協調和平衡的作用，并且根據“海南話”的音調走勢，發揮竹笛的演奏技巧，有效的保障瓊劇這一地方戲劇擁有的南派韻味。

例如：在瓊劇“和親風云”的演出過程中，劇情的內容是為宋皇為了平息邊疆的戰亂與柔然國的公主進行政治和親，和親隊伍抵達之后，宋皇率領文武百官以及隆重的迎親隊伍，迎接柔然公主的到來，這場瓊劇的伴奏過程開始需要竹笛演奏者演奏出瓊劇的引旋律，選擇使用七音和歌音等演奏技巧，為觀眾展現出熱鬧盛大的和親場面。

三、竹笛演奏者要擺正自己在瓊劇表演中的位置

瓊劇表演的伴奏并不是竹笛的獨奏，因此竹笛表演者在對瓊劇的表演過程中需要擺正自己的位置，竹笛獨奏的技術和水平高并不能代表竹笛在瓊劇的表演伴奏中就能發揮的好，如果竹笛的演奏者對所需要伴奏的瓊劇的風格以及瓊劇的特點不能深入的掌握或對瓊劇的劇情不熟悉，單憑自身的竹笛演奏功底根據瓊劇的戲譜進行演奏，只顧自身的感覺將戲譜完整的演繹出來，而不顧及瓊劇表演中的整體效果以及瓊劇節奏的快慢，會導致瓊劇表演的整體質量以及效果。由于竹笛自身的音量較大并且具有較強的穿透力，在瓊劇的伴奏過程中，如若出現與整體表演節奏不和諧的情況，會明顯的讓觀眾感受出瓊劇的演奏失衡。因此竹笛演奏者在為瓊劇進行伴奏過程中，需要準確的把握住瓊劇的音準并且在演奏的過程中，掌握瓊劇的板式和特點以及瓊劇中的鑼鼓節奏有效的配合瓊劇的唱腔演出，才可以達到瓊劇整臺演出的最佳效果。只有竹笛演奏者認清自身在瓊劇的伴奏樂隊中是以伴奏為宗旨而不是一吹到底，跟隨竹笛演奏者的心情在瓊劇的演奏中為了展現自身的竹笛功底過多的使用竹笛演奏的技巧。而是在瓊劇的伴奏中根據瓊劇劇情的變化，以及瓊劇旋律的走向結合自身對瓊劇內容的理解以及瓊劇中人物的情感表達?？茖W合理的制定竹笛的伴奏方式，在為瓊劇的伴奏過程中恰當的發揮出竹笛演奏者吹奏竹笛的演奏技巧為整部瓊劇的演出，起到錦上添花的作用。

例如：瓊劇《梁山伯與祝英臺》伴奏過程中，劇情中的梁山伯因為得知祝英臺是女兒身之后前往祝家提親，得知祝英臺已經許配給馬文才，梁山伯因過度郁悶而去世，祝英臺到梁山伯的墳墓前祭拜狂風大起，墳墓塌陷，祝英臺跳入墳中，此時需要的音效是一段具有高低有別時而快速時而哀怨委婉并且充滿憂傷的旋律，竹笛演奏者可以利用高音竹笛通過以“吐”為主的演奏方式，結合低音部分的陰沉渾厚，展現出劇情的緊湊以及強烈的感情對比，為瓊劇的觀眾營造出絕望哀怨的情結，以及墳墓塌陷突發的緊張氣氛，完美的體現出竹笛在瓊劇的表演過程中以伴奏為宗旨的目的。

四、竹笛演奏者對瓊劇中色彩樂段的處理

竹笛演奏者在瓊劇的伴奏過程中，除了配合瓊劇樂隊進行伴奏，還會根據瓊劇的劇情進行領奏和獨奏，因此竹笛的演奏者，需要掌握好對瓊劇的音樂唱腔節奏，并且還要掌握對瓊劇伴奏樂隊中其他樂器的分析，以及有效的處理。在對瓊劇中對舞臺山水景色的演奏表現過程中，需要竹笛演奏者對山水舞臺效果進行領奏。部分竹笛演奏者在單獨演奏過程中會較為緊張，將原本流暢的音樂因為竹笛演奏者內心的壓力和緊張的情緒，在領奏的過程中不能很好將曲子融入瓊劇的劇情意境達不到瓊劇想要展現出來的要求。因此，竹笛演奏者想要吹好瓊劇中的領奏部分以及對瓊劇中需要舞臺效果各種帶有色彩的段落，首先，需要對瓊劇中想要表達的意境以及瓊劇的劇情和舞臺需要渲染的氛圍，將瓊劇中的戲譜樂曲的節奏進行深入的分析，選擇適合竹笛演奏技巧進行演奏，只有這樣竹笛演奏者才能更好的為瓊劇演出提供伴奏服務。瓊劇中樂隊伴奏過程中有時會需要用到直簫、橫笛、杜簫等樂器，這些樂器的演奏技巧和演奏功能，都存在這不同之處，因此竹笛演奏者需要根據瓊劇的唱腔以及瓊劇的音樂旋律和每種樂器的音色選擇適合瓊劇伴奏的樂器。

例如：為瓊劇中需要用到“高腔”唱法的伴奏時可以選擇使用高音竹笛，在委婉哀怨的“鼓腔”唱法過程中則可以使用低音竹笛或是洞簫來配合唱腔進行伴奏。

五、結束語

綜上所述，瓊劇的表演方式主要是用“海南話”來進行演唱，屬于是我國地方戲曲中的一種，也被列為非物質文化遺產之一，而竹笛在瓊劇的伴奏過程中可以有效的根據“海南話”的音調走向，把握住瓊劇的伴奏走勢。在對瓊劇的伴奏過程中更貼近“海南話”語言的風格以及“海南話”語言的特點。竹笛的演奏者可以利用竹笛的音色特性充分的發揮竹笛豐富的演奏技巧，使瓊劇的表演更加生動，更加感人，突顯出瓊劇特有的韻味以及瓊音的魅力。

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