縣級電視臺紀錄片創作初探

葉丹

摘要：紀錄片是群眾喜愛的電視節目形式之一，紀錄片創作在一定程度上彰顯了一個臺節目制作的實力，但是縣級電視臺資金、設備、人才素質等方面存在諸多薄弱環節，紀錄片發展一度緩慢。本文以沙縣廣播電視臺創作紀錄片為例，分析縣級電視臺紀錄片創作中存在的制約因素、特有優勢，并結合融媒體發展探討縣級電視臺如何利用融媒體平臺創新思路，創作紀錄片。

關鍵詞：縣級電視臺；紀錄片；創作體會；融媒體

近年來，隨著社會發展，時代進步和媒體事業的發展。越來越多紀錄片呈現在大眾眼前，涌現了《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》等紀錄片，這些紀錄片大臺創作、制作精良，令人嘆為觀止。而本文把視線對準了最基層的媒體——縣級電視臺，在過去一段時間內縣級電視臺在紀錄片創作方面可以說困難重重，但這并不意味著縣級臺在這個領域就完全無所作為，本文試圖從作者所在的縣級電視臺紀錄片創作實踐為例，以點帶面，探討融媒體時代縣級電視臺紀錄片創作新的發展思路。

一、縣級電視臺紀錄片創作存在的一些問題

紀錄片創作在基層電視臺起步相對晚。在過去很長的一段時間內，相對于省、中央大臺，縣級電視臺創作紀錄片存在拍攝資金有限、沒有專業專門團隊、技術跟不上等問題。設備限制和創作思維限制，在縣級電視臺紀錄片日常創作中較為常見[1]。

（一）以拍攝新聞的設備去拍紀錄片

縣級臺要創作紀錄片且不說創作思想意義達到某種高度，設備帶來的問題首當其沖。筆者參與創作的《清明時節烏飯香》、《老李的手藝》《酒粬人家》《精神科護士》等幾部紀錄片都是用拍攝新聞的松下HPX173MC或者是松下HPX260MC拍攝機拍攝完成，且只有一臺設備，同一時間只能實現一個機位，只有一個攝像記者。紀錄片的創作有一定的線性邏輯順序上的要求，不少鏡頭的景別因為沒辦法同步拍攝，常常出現拍到了這個鏡頭就拍不到那個鏡頭的情況，如《老李的手藝》主要是拍攝沙縣夏茂鎮村民老李制作薄荷糖和打白鐵的手藝，這兩項手藝都是有制作的過程，特別是制作薄荷糖是一個一氣呵成的過程。可是拍攝時只有一部普通攝像機，拍了這個畫面就拍不到那個畫面，更說不上什么特效了，這種情況下，臺里的前輩支招，拍攝過程中讓老李一遍又一遍重復拉糖過程，以彌補設備不足，最終將整個過程剪輯在一塊，不得不說設備的限制是縣級媒體拍攝紀錄片的一大問題，相信不少縣級電視臺的同行都遭遇過這樣的尷尬。如果有強大的攝像機鏡頭和多個角度，相信老李拉糖的過程會呈現一個更佳的視覺體驗。

（二）以拍攝新聞的固有思路拍攝紀錄片

對于縣級電視臺的編導或者攝像來說，日常更多接觸的是制作電視新聞或者是電視專題片。常年的電視新聞和專題的創作經驗，難免帶來一些習慣性的思維方式，這種思維方式與紀錄片思維有所差異。這樣的差異往往帶來的是縣級電視臺紀錄片初期的作品存在很多專題片的痕跡，如專題片基本的敘事形態是“表意”，創作或編導，呈現著一種“主體性”或“主觀性”的心態特征，營造著一種“有我之境”，更多表達了創作者的想法。此外，專題片往往不按生活的自然流程來敘事，這體現在畫面的處理上，擺拍的情況比較多，在時態上穿插的時態較多，時間跳躍大，但只要圍繞主題，不會讓觀眾有什么違和感。而紀錄片是“再現”性的，其敘事基本形態是“紀實”。紀錄片的創作者的態度是客體，作品呈現的是“無我之境”。盡管也不是完全的“無我之境”而是寓論斷于敘事，“我”的主體意識“藏而不露，隱而不發”。紀錄片的敘事時態強調是現在進行時態，如果出現畫面的違時穿插，違和感就會比較明顯。從專題片思維到紀錄片思維對縣級臺的編導來說是業務思維的一種提升和轉變，克服之前的專題片慣性思維的敘事方式，指導攝像記者進行畫面的拍攝，并在稿件修改過程中，根據合理的敘事結構和時間推進纂寫解說詞。而制作也要在修改片子的過程中慢慢感受紀錄片和專題片剪輯上區別，慢慢地形成紀錄片的剪輯思維，這都需要一個過程[2]。

二、縣級電視臺紀錄片創作的獨特優勢

（一）選材本土化

縣級電視臺無論是在資金、技術、人才、辦臺經驗上都遠不及省、市臺，然而縣級也有自身的獨特優勢，與本地受眾的接近性及對本鄉本地的熟悉，是中央、省、市臺所不具備的。因此，縣級電視臺在節目創作的過程中要發揮和當地群眾近，對當地經濟政治文化發展了解深，對本地人文資料理解強等獨特優勢，充分挖掘體現當地特色的素材。以沙縣為例，沙縣是小吃文化名城，沙縣小吃歷史悠久，20世紀90年代，沙縣人開始走出山城將沙縣小吃帶到全國各地。對于作為從小就生活在這片土地上的人來說，對沙縣小吃有著特殊的理解和情感，帶著這份理解和情感，臺里策劃拍攝了《燒麥人家》《豆干情緣》等圍繞沙縣小吃和小吃制作藝人展開的故事。同時，本土化的節目使得節目更加好看，更容易受到當地受眾的喜愛。

（二）視角平民化

縣級電視臺紀錄片的創作是將重點放在普通百姓與縣級社會環境上，將紀錄片拍攝的鏡頭對準老百姓，是老百姓講述自己身邊故事的一種紀錄方式。事實上，縣級電視臺紀錄片的創作方向本就該把鏡頭對準群眾，站在普通群眾的角度進行拍攝，堅持站在普通群眾的立場上看待生活。俗語說“靠山吃山，靠水吃水”，三明市地處山區，是產“山珍”的地方，包括沙縣在內的各個縣深山中都有竹林、紅菇……采摘這些食材并對這些大自然的饋贈進行加工是當地農村群眾的生活模式。紀錄片《深山竹林》就講述了一個叫陳志梓的人在當地的一個村承包竹山，制作筍干的故事。這樣的故事看似平淡無奇卻透著濃厚的百姓生活味，普通百姓面對生活的那份勤勞和堅守，在紀錄片中被展現得淋漓盡致。而就圍繞閩筍這一特色拍攝的紀錄片，本土化題材也對縣級媒體打出欄目品牌、提升在當地的知名度發揮了一定作用[3]。

（三）拍攝親近化

縣級電視臺的記者常年在縣域范圍內開展采訪活動，容易融入百姓生活中，不會給拍攝對象帶來太多拘謹感，更容易展示群眾生活最真實的一面，在片子中傳遞最真實的感受。相反，如果拍攝對象過于拘謹，拍攝過程就會顯得僵硬、不自在，很難拍攝出真實自然的作品。沙縣是一個閩中縣城，有12個鄉（鎮、街道），沙縣廣播電視臺的記者團隊大多是本地人，對當地的情況也相對了解，自然而然和拍攝采訪對象拉近了距離。此外，在紀錄片的創作過程中，工作人員和拍攝對象進行情感交流溝通，讓人物的感受通過畫面得到自然而然的流露。《盲人按摩師》是筆者最初創作的一部紀錄片，通過和一對盲人按摩師夫妻溝通交流，多次接觸后筆者慢慢地和他們成為朋友。雖為試水之作，但是紀錄片完成后在真實和情感方面得到了其他同事的肯定。

（四）講述故事化

在縣級紀錄片創作拍攝時，由于其在題材的選擇上以群眾日常生活為主，在受眾上也以群眾為主，為拓展受眾群體，需在創作和拍攝制作的過程中在故事的講述上提升其故事性，才能更好地吸引受眾的注意力。若一部紀錄片在創作上僅以直白的展示為主，導致其整體內容呈現流水賬形式，會導致受眾觀看興趣的不斷下降。以醫療類紀錄片《人間世》為例，其以患者尋常生活以及診療過程作為切入點，利用故事化的形式來展示普通患者抗擊疾病的故事，盡管其中的內容較為直白，但在視角上較為新奇，在內涵上也極為深刻，在社會上產生了極大的反響。對于縣級電視臺紀錄片的創作來說，需在題材的選擇上做好選材工作，更要在拍攝創作時提升其故事性，盡量反映其中的矛盾沖突點，提升其可看性，才能最大限度地吸引受眾注意力[4]。

三、融媒體視角下縣級電視臺紀錄片發展探索

（一）適應多元化的傳播渠道

傳統的電視頻道采用線性播出形式，信息輸出是單向，不可逆的。融媒體時代IPTV終端、APP、Internet等媒體傳輸介質卻沒有類似的限制性，觀眾觀看視頻的過程是動態的、可控的。在此種情形下，紀錄片制作者要讓紀錄片的信息輸入和輸出足夠穩定，就必須有一套可以在前期就投入影片創作的運行體系。影片的質量和實踐往往成反比。傳播渠道的變化，使得紀錄片的創作在質量上更優，在時間上更短，要求縣級電視臺在紀錄片的創作過程中更具“匠人精神”，抓住新媒體碎片化的傳播優勢，以“短、平、快”的制作流程制作紀錄片。

（二）微紀錄實現傳統和新媒體對接

微紀錄片是誕生于互聯網的紀錄片新樣態，是一種在微時長體量下對真實現實的創造性處理，推動著傳統紀錄片的變革和發展。微紀錄片更加符合新媒體傳播規律。誕生于網絡的微紀錄片更加個性化和草根化，體現了普通人對生活的理解和表達。作為主流媒體，以微紀錄的形式弘揚主旋律、傳播正能量，無疑是融媒體時代將傳統媒體和新媒體很好結合的一種表達方式，同時也對拍攝資源進行了很好的再創作再傳播。這樣的嘗試已經在不少縣級媒體進行。沙縣廣播電視臺就創作了《逆行》《春風十里不如你》等畫面精致、配以簡單解說的微紀錄片，在新媒體平臺傳播后收獲了較好的反響[5]。隨著自媒體平臺的不斷發展，信息發布的門檻下降，越來越多的紀錄片工作室在這一時期也開始成立，獨立制片人在當下的數量也在不斷增加，極大地提升了紀錄片創作群體人數，更豐富了創作內容，對紀錄片的發展起到了極大的促進作用。在縣級電視臺紀錄片創作的過程中，也可加大與這些獨立制片人以及紀錄片工作室的合作力度，豐富紀錄片創作內容，更降低紀錄片創作成本，是今后紀錄片創作發展的主要方向之一。更可鼓勵群眾參與紀錄片的制作，提供創作思路，或者直接參與紀錄片的拍攝，不僅使得紀錄片的受眾更為廣泛，也可由于群眾的參與而降低制作成本，豐富創作內容，帶動縣級電視臺紀錄片創作水平的不斷提升。

（三）新的影片制作概念帶來創新

媒體融合的大背景下，傳統媒體和新媒體與時俱進全面融合。紀錄片無論是在傳播渠道，還是傳播手段、傳播形式等都呈現出多元化發展趨勢。融媒體時代，紀錄片的制作和發布的門檻都大大降低，每一個移動APP客戶端都是紀錄片傳播的主體。微紀錄片創作的題材方面更加廣泛，可以選擇更具可看性的凡人故事、身邊故事，從而吸引觀閱者。改變敘事手法，紀錄片的敘事手法是非常關鍵的，是創作者講述紀錄片的同時所采用的手段和放大。故事化和情景再現是微紀錄片常用的敘事方式。與此同時，和傳統紀錄片一樣以真實性為主要特征之外，微紀錄還要有更高的觀閱度，在更短的時長內讓觀眾產生共鳴。滿足這樣的要求，創作者就應該采用更加靈活更具技巧、更娛樂的敘事手段，如設置懸念倒敘的敘事方式、小標題的敘事方式等[6]。

（四）提升縣級電視臺的品牌效應，促進觀眾互動

在融媒體時代，提升電視臺的品牌效應對于發展紀錄片來說十分重要。如今，碎片化傳播在如今移動收視習慣的發展下受到了大眾的歡迎，短小精悍的電視紀錄片有很大的發展空間。所以注重碎片化傳播，建立縣級電視臺特色的紀錄片，提升品牌效應是如今發展電視臺紀錄片的重要手段。例如，路易·西霍尤斯執導《海豚灣》這樣的大制作紀錄片情節充滿新引力，故事性強。作為縣級媒體不可能實現這樣的創作，但是可以通過創作短小的紀錄片，從小人物著眼，挖掘他的故事，創作人員和人物進行情感交流，讓整個拍攝的過程更加自然，還原真實的百姓生活。

融媒體時代為紀錄片的發展提供了新的宣傳方式和營銷思路。通過加強電視紀錄片的互動方式，借助各種移動終端來促進觀眾互動，沙縣電視臺也通過微博、微信、APP等平臺為觀眾拓展和推廣紀錄片，通過“話題效應”來帶動群眾互動，從而擴大電視臺紀錄片的影響范圍。例如，沙縣是一座以小吃聞名全國的小縣城，小吃題材也成為我們常常選擇的紀錄片題材，小吃的題材要體現小吃傳統技藝的魅力，也要有一定的故事性。可以通過在微博平臺上發布相關“我記憶中的沙縣小吃”等話題來帶動群眾的參與，建立縣級電視臺紀錄片獨特的品牌效應。

在縣級紀錄片的創作過程中，由于其在拍攝對象上較為廣泛，不僅可講述當地的民俗文化，也可涉及當地的風土人情等。由于縣級電視臺在拍攝紀錄片時本土化的傾向較為明顯，為更好地拓寬受眾群體，符合人們當下對于紀錄片的要求。可在紀錄片的創作過程中深度挖掘能夠被外地受眾所接受的元素，提升其共情，來實現紀錄片影響力的不斷提升。以沙縣小吃為例，在制作紀錄片的過程中，由于沙縣小吃的紀錄片較多，且均以其來源以及小吃的內容作為創作角度。盡管其在宣傳沙縣小吃上可起到極大的促進作用，但長時期同一題材也會導致紀錄片的同質化現象，觀眾的新鮮感也會隨之下降，不利于收視率的提升。在紀錄片的創作中，可從人物角度進行切入。以沙縣小吃為例，可選擇其中的代表人物來進行紀錄片的創作。也可從眾多的人物中選擇一些小人物切入，以平常人的視角來開展對于沙縣小吃的講述工作，提升其感染力。[7]

四、結語

當下以縣級電視臺為核心的融媒體中心如雨后春筍般應運而生，這也給縣級臺的發展帶來了機遇，相信這一機遇勢必帶來新的發展。作為縣級電視臺的工作人員、一名編導，在本臺紀錄片創作過程中起主導和關鍵作用，應該本著一顆初心，充分發揮自身的特長，將縣級電視臺紀錄片、微紀錄片盡量做好，拍攝制作出更接地氣、貼近百姓的紀錄片作品。

參考文獻：

[1] 許建生.淺論縣級電視臺紀錄片創作[J].新聞傳播，2012（8）： 23-24.

[2] 韓衛娟.融媒體背景下電視傳播的發展變化[J].中國電視， 2016（5）：72-75.

[3] 郭蔚.融媒體背景下微紀錄片敘事策略探究[J].中國報業，2019（24）：58-59.

[4] 章敏輝.論融媒體時代紀錄片發展與創新[J].西部廣播電視，2019（18）：89-90.

[5] 鄭英.融媒體語境下，電視微紀錄片創新發展趨向[J].電視指南，2019（13）：54-57.

[6] 肖蘭.縣級電視臺紀錄片創作的思考[J].西部廣播電視， 2018（8）：117-118.

[7] 范曉雯.縣級電視臺紀錄片創作及走向[J].視聽縱橫，2008（6）： 11-13.