5G技術賦能電影生產(chǎn)創(chuàng)新

【摘要】隨著5G技術商用化進程的展開及其應用逐漸落地， 5G與電影生產(chǎn)的融合也日益緊密起來。5G技術將促進傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)鏈首尾端的設備器材及相關有形產(chǎn)品與無形產(chǎn)品的創(chuàng)新與開發(fā)，也將促使電影的拍攝與后期制作環(huán)節(jié)增質(zhì)提效。同時，電影內(nèi)容生產(chǎn)方面的創(chuàng)新將更加顯著，電影生產(chǎn)經(jīng)營的主體、內(nèi)容生產(chǎn)的組織結(jié)構(gòu)、主創(chuàng)人員的功能、用戶的創(chuàng)作地位、網(wǎng)絡電影的生產(chǎn)常態(tài)化等都將發(fā)生極大變革。

【關鍵詞】5G 電影生產(chǎn) 電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新要素

本文要論述的“電影生產(chǎn)”既包括有形的設備、器材生產(chǎn)，更側(cè)重于無形的電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作。5G時代“人類社會的生產(chǎn)活動從內(nèi)容到形式、從過程到結(jié)果，都發(fā)生了前所未有的變化” [1]?！案邔拵?、低時延、廣鏈接”的“5G技術可有效拓展電影產(chǎn)品和服務的維度，為電影行業(yè)轉(zhuǎn)型升級提供了新的契機”[2]，也將為電影生產(chǎn)模式帶來更多的變革與創(chuàng)新。

一、5G時代電影生產(chǎn)的硬件與攝制創(chuàng)新

（一）設備器材生產(chǎn)

電影硬件設備的生產(chǎn)主要包括與5G通信、云計算、大數(shù)據(jù)、AI等新一代信息技術融合的面向個人消費者（to B）和面向電影產(chǎn)業(yè)（to C）的智能終端設備等。

在5G創(chuàng)新通信技術的推動下，電影需求變化最先出現(xiàn)的地方是C端用戶或受眾。4K/8K視頻、VR/ AR電影應是電影產(chǎn)業(yè)最先爆發(fā)的應用場景，而承載這些應用場景的主要是終端硬件，其中包括移動終端與收看參與的智能設備，如手機折疊屏幕、VR頭盔，以及影院終端，包括智能座椅、智能音箱等設備。它們也將賦予智能影院新的視聽體驗、交互體驗。首先，移動端在屏幕方面， 4K/8K視頻需要更大的手機屏幕才能體現(xiàn)其價值，同時必須將7英寸、8英寸，甚至更大尺寸屏幕的手機折疊起來才能更方便人們攜帶與使用。華為、小米等手機廠商已經(jīng)推出了適應這種需求的新一體折疊屏手機。其次，在手機電池方面，因4K/8K視頻、VR/ AR電影都是非常耗電的應用， 5G時代移動端續(xù)航時間的問題也將需要新的突破。再次，操作系統(tǒng)將發(fā)生變化，基于桌面系統(tǒng)而開發(fā)的IOS和安卓是移動終端最常用的操作系統(tǒng)，但其對傳感器、照相機甚至實時處理能力的支持不夠好。2021年6月，華為正式發(fā)布了面向萬物互聯(lián)時代的新一代操作系統(tǒng)華為鴻蒙系統(tǒng)Harmony OS 2. 0。這將使視頻和電影娛樂產(chǎn)業(yè)相關能力得到充分釋放。

（二）后端衍生品生產(chǎn)

5G背景下電影衍生價值方面主要包括電影核心層、相關層和外圍相關層的開發(fā)與創(chuàng)建。核心層中包括電影宇宙的IP開發(fā)，院線動畫開發(fā)、劇場版真人與動畫開發(fā)、電影版權(quán)轉(zhuǎn)讓、電影音樂、游戲改編等；相關層包括各類電影旅游基地、電影主題公園、電影產(chǎn)業(yè)園、電影小鎮(zhèn)等；外圍層包括與電影IP元素中相關的文化產(chǎn)品、日常消費品，如玩具、服飾、鞋帽、飾品等。更有5G賦能電影生產(chǎn)的各種新形態(tài)，包括面向消費者的云端影院、超高清視頻、網(wǎng)絡大電影版權(quán)轉(zhuǎn)讓、移動端的短視頻傳播制作等。衍生品生產(chǎn)是實現(xiàn)價值最大化的重要途徑，沒有衍生品的充分生產(chǎn)開發(fā)，電影產(chǎn)業(yè)的利潤與收益的最大化便很難實現(xiàn)，電影的投控等將面臨更大的風險。

（三）拍攝與制作

1.電影拍攝

5G時代電影的拍攝與制作更多是在LED攝影棚等專業(yè)智能工作室做出來的。在5G信號覆蓋下，電影拍攝現(xiàn)場，包含中央固定機位、搖臂機位、空中飛貓機位以及游動機位，都可融合VR/ AR技術、CG技術、MR （混合現(xiàn)實）技術、AI技術等，去攝取影像畫面、演員角色以及動作捕捉，在攝影指導指揮下現(xiàn)場導播可切換設備機位，同時加入動畫預處理、動畫動態(tài)、動畫合成等虛擬植入與特效，實現(xiàn)跨領域協(xié)同制作，甚至在某些方面顛覆先拍攝再后期制作的流程，實現(xiàn)拍攝即后期，提升攝影師和工程師的工作效率，降低電影投資成本。

“由于我們現(xiàn)在的拍攝中使用了很多的新技術，如我們會用5G的技術，我們會用3D打印的技術，放在電影中，只要我們能夠找到一個好的組合的方法，好的一個流程，我們有可能通過技術的革新，能夠縮短我們跟好萊塢這些先進的電影國家的差距。”[3]多種新優(yōu)勢的疊加使5G超越了移動通信技術本身，可以直接成為一種電影智能影像技術，和5G時代的其他先進技術一起深刻影響到電影的多個領域與層次，讓電影迎來各種嶄新的發(fā)展機遇。

2.電影制作

首先， 4G技術下存在的點播卡頓、傳輸遲延、文件傳輸大小受限于帶寬等問題，使得傳統(tǒng)電影動畫制作更多地采用集中的方式去完成，而在5G時代這些局限和缺憾基本不存在。依賴5G的低時延和強大的無線傳輸能力，諸如8K電影和VR電影的數(shù)字化制作將變得更加方便和高效，通信數(shù)據(jù)的傳輸將更加流暢，清晰度也可進一步提高。5G電影將從初期的采、編、傳，逐漸滲透到云化制作生產(chǎn)、全息通信的引入，以及形成平臺化的生產(chǎn)傳播融合平臺，并面向未來探索沉浸式體驗等更新的技術。特別是在電影的制作層面， 5G網(wǎng)絡將部分渲染工作交給能力更強的云計算服務完成，最終實現(xiàn)內(nèi)容上云、渲染上云、計算上云。

二、5G時代電影創(chuàng)意內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)新

5G背景下，電影全產(chǎn)業(yè)鏈都將迎來諸多變革，但是影響最大的可能還是對于電影內(nèi)容創(chuàng)意的介入與創(chuàng)新。這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）生產(chǎn)經(jīng)營的主體已然發(fā)生革新

傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)格局中，影視公司可以說是電影內(nèi)容生產(chǎn)與經(jīng)營的絕對主體，它們大都掌握著從導演、編劇、演員到拍攝與后期制作的大部分環(huán)節(jié)。然而隨著社會環(huán)境和技術的變遷，頭部的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，特別是視頻網(wǎng)站在市場與產(chǎn)業(yè)鏈條中的主導權(quán)、話語權(quán)日益增強；電影市場競爭和格局似乎正在由“內(nèi)部為王”向“平臺為王”轉(zhuǎn)變，互聯(lián)網(wǎng)平臺砝碼加重。華誼兄弟、北京文化等傳統(tǒng)電影公司的式微與愛奇世、騰訊影業(yè)、阿里影業(yè)的興起，正是這種趨勢的直接表現(xiàn)。

（二）內(nèi)容生產(chǎn)的組織結(jié)構(gòu)正在分解

傳統(tǒng)電影創(chuàng)作往往建立在導演、演員、攝影、燈光、傳媒營銷人員等一套完整團隊的基礎上，因此創(chuàng)作者進劇組便成為必然的規(guī)則。但在5G時代傳統(tǒng)劇組模式已經(jīng)面臨極大挑戰(zhàn)，這從各類“小視頻”的熱播到“小視頻”的智能拍攝現(xiàn)象我們便可窺見一斑。對于紀錄片而言，一個人就能完成一部影片的策劃、拍攝、對話、視頻剪輯、傳播輸出等所有工作，而拍攝者所需要的可能只是一臺攝像機（手機）、一臺電腦、一個智能軟件而已。在這種人力極度簡化、操作最大智能化的情況下，電影創(chuàng)作者中出現(xiàn)的失誤可能會越來越少，而一個人能獨立完成的事情將越來越多。眼下的“網(wǎng)紅經(jīng)濟”與“自媒體時代”其實就是5G時代的縮影。一個人就是一個劇組，所有人都有機會變成“網(wǎng)紅”———5G的到來會讓更多人擁有自身獨立的創(chuàng)作標簽，電影創(chuàng)作人才的迭代率將隨之提升。

（三）電影主創(chuàng)人員的功能逐漸弱化

傳統(tǒng)電影內(nèi)容創(chuàng)意中，導演和編劇是絕對的核心角色。而在5G時代對于許多電影內(nèi)容創(chuàng)意而言，導演和編劇的工作職能可能僅僅是構(gòu)架電影的世界觀、制定電影物理規(guī)則與戲劇核心驅(qū)動力。電影的具體情節(jié)、故事場景、故事角色與戲劇矛盾沖突，將主要依靠人工智能來完成。除了電影主創(chuàng)人員預置的故事主線或主要角色外，劇情的虛擬世界中還有諸多不可預測的隨機支線、次要角色等，而這些所謂的支線和配角與主線和主角之間的地位隨時都可能改變。導演或編劇權(quán)力中心，在5G時代在去中心化的浪潮中被弱化、消解。

（四）用戶在創(chuàng)作中的地位顯著提升

傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)過程中，只有電影前端的創(chuàng)作者才能作為電影內(nèi)容的生產(chǎn)者；作為欣賞者或消費者的觀眾，只能在傳播與消費的末端被動地接受電影文本，即使觀眾通過反饋會影響到后面電影創(chuàng)作者作出調(diào)整，卻始終不會真正參與到電影內(nèi)容創(chuàng)意中去。但在5G時代，用戶可成為內(nèi)容創(chuàng)意的重要主體。5G背景下觀眾參與電影創(chuàng)作將使互動電影藝術成為一種真正的現(xiàn)實。這種互動電影絕不僅僅是發(fā)幾個彈幕評論那么簡單，它意味著無限可能。比如同一家影院上映的“多版本電影”，可以讓觀眾選擇同名電影的不同風格、不同演員版本、不同外景地或不同故事走向等。“隨著產(chǎn)業(yè)形態(tài)擴容和電影本體概念延伸，觀眾的主動參與將會對電影敘事和作品形態(tài)產(chǎn)生影響，”從而完成“從受眾（audience）向用戶（user）身份過渡”[4]。特別是在VR電影中，用戶很大程度上可以通過對相關場景和線索的選擇改變電影的劇情走向和人物命運。觀眾將以用戶的“主體”身份直接在交互式的收看中，參與并完成作品的生成與創(chuàng)作。觀眾可以自由選擇與切換其中任意一條他所關注或感興趣的支線、場景或人物角色進行觀賞，伴隨著故事人物的命運獲得全景式沉浸感的觀景體驗，同時也完成一次屬于自己的作品再生產(chǎn)與再創(chuàng)作。

（五）網(wǎng)絡電影生產(chǎn)成為常態(tài)

作為一種觀影方式，觀眾在電腦PC端或移動端觀影一直都存在。早期無論是觀眾通過免費下載后觀看，還是通過付費在線觀看，都僅僅是電影院線上映保護期結(jié)束后的一種營銷方式，作為電影利潤回收的一種補充而存在。但在5G等技術的發(fā)展變革和新冠疫情雙重維度的影響下，網(wǎng)絡電影逐漸成了一種專門為互聯(lián)網(wǎng)用戶創(chuàng)作、拍攝、制作，僅在互網(wǎng)絡平臺上宣傳發(fā)行、點播放映的收費觀看電影，網(wǎng)絡電影真正成為一種新的電影生產(chǎn)方式獨立出來。原定2020年春節(jié)檔上映的電影《囧媽》，因突如其來的疫情移到線上，與西瓜視頻等合作放映，以完成成本回收； 2021年春節(jié)檔，影片《唐人街探案3》和《你好，李煥英》在院線收獲極高票房時，以單片付費模式網(wǎng)絡發(fā)行的網(wǎng)絡電影《發(fā)財日記》《少林寺之得寶傳奇》在“線上春節(jié)檔”也收獲了很高票房，滿足了不同圈層觀眾的在線電影消費需求。這些高品質(zhì)的網(wǎng)絡電影與院線電影相互激發(fā)形成了合力，有利于做大做強中國電影市場，有利于助力電影文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)循環(huán)發(fā)展，有利于推動我國加快建設電影文化與電影產(chǎn)業(yè)強國。

三、對5G技術賦能電影生產(chǎn)創(chuàng)新要素的思考

（一）技術驅(qū)動，賦能電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)革新

5G時代背景下的電影產(chǎn)業(yè)是一個集5G通訊、大數(shù)據(jù)、人工智能、云計算、VR/ AR、區(qū)塊鏈等眾多先進技術于一體的文化產(chǎn)業(yè)與娛樂消費平臺。5G技術所具有“超高帶寬、超低時延”可以讓超高清視頻的電影和以往體驗不佳的VR電影獲得優(yōu)先應用與落地。圍繞大數(shù)據(jù)，可以更好地進行電影宣發(fā)、觀眾評估和了解觀眾喜好等。人工智能可以在劇本編寫、視聽設計、甚至表演等環(huán)節(jié)發(fā)揮越來越重要的作用，將人從繁雜的勞動中釋放出來，提高電影管理自動化水平。云計算更是可以在動畫電影的后期制作大顯身手，特別是利用公共云化渲染的方式改變了本地大規(guī)模集群的方式，大大提升了后期制作效率、降低了制作成本。而區(qū)塊鏈技術在提高電影公平上映機會、信息安全、保障創(chuàng)作者權(quán)益等方面發(fā)揮巨大作用。我們迫切需要重新對電影產(chǎn)業(yè)進行戰(zhàn)略研究與政策制定，迫切需要通過5G技術等賦能整個電影產(chǎn)業(yè)價值鏈體系，更好地促進5G時代各類先進技術與電影產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，提升我國電影工業(yè)化水平。

（二）大數(shù)據(jù)化資本，有助電影市場穩(wěn)定繁榮

大數(shù)據(jù)化的資本將作用于電影產(chǎn)業(yè)價值鏈各個環(huán)節(jié)。這種大數(shù)據(jù)化的資本憑借在電影消費市場所獲得的大數(shù)據(jù)，使資產(chǎn)定位跟蹤效率的覆蓋更加廣泛而深入，一定程度上也能有效控制電影投融資的成本。5G時代憑借大數(shù)據(jù)、內(nèi)容算法、區(qū)塊鏈、人工智能等技術，電影投融資可以在更加精準的用戶數(shù)據(jù)畫像之上作出判斷，有效降低電影產(chǎn)業(yè)資本市場風險。穩(wěn)定有序的電影投融資環(huán)境可以讓電影產(chǎn)業(yè)獲得健康生存與發(fā)展的空間，有效避免熱錢無序涌進或快速退卻，造成大量資源的浪費與市場動蕩。

（三）算法推薦，新型信息方式助力電影精準化生產(chǎn)

信息是現(xiàn)代電影生產(chǎn)的關鍵因素，而算法實質(zhì)上就是一種電影生產(chǎn)中新的信息方式。5G時代背景下的內(nèi)容推薦算法，雖然也是一種技術，但更多的是作為一種電影生產(chǎn)創(chuàng)意過程中信息獲取和產(chǎn)出的方式。電影生產(chǎn)會充分利用其在大數(shù)據(jù)和內(nèi)容推薦上的技術優(yōu)勢，使電影的投融資者、生產(chǎn)和創(chuàng)作者可以從消費者（觀眾）的消費記錄、點評和閱覽，推算、細分出觀眾的觀影習慣、喜好和需求，從而使觀眾實現(xiàn)可分析、可識別和可觸達，并根據(jù)這些信息為觀眾提供更加適合他們的電影作品。隨著5G時代先進技術對電影工業(yè)產(chǎn)能的釋放，電影作品將迎來海量生產(chǎn)的時代，一個電影作品冗余的時代必將到來。海量電影資源會損耗觀影者的好奇心和熱情，某些畫面、橋段、奇觀、鏡頭技巧等都讓人見怪不怪，很難激起興奮與共鳴，優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)容的生產(chǎn)與創(chuàng)作將變得更加珍貴，而科學的智能算法會讓電影作品的生產(chǎn)變得更具個人化、藝術化和實驗性，充分滿足電影用戶的消費需求。

（四）高精尖人才，是電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的第一生產(chǎn)力

人才是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎，注重人才培養(yǎng)，以良好的機制激勵人才成長，吸引人才投身電影文化產(chǎn)業(yè)，是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家和地區(qū)的一個成功經(jīng)驗，也是電影產(chǎn)業(yè)獲得大發(fā)展的一條必由之路。5G時代，我們要增強對電影管理學的研究和對專業(yè)化、復合型、應用型高精尖人才的培養(yǎng)。特別是努力培養(yǎng)一大批我國電影產(chǎn)業(yè)急需的高端技術工程人才，提升頭部效應。具體來講，一方面要以高校為平臺，“從學科建設角度出發(fā)”，實現(xiàn)“同新發(fā)展格局相適應的人才教育體系的建構(gòu)將是影視行業(yè)發(fā)展的重要組成部分”[5]，重視電影創(chuàng)意人才培養(yǎng)，在大學開設獨立、完善的電影生產(chǎn)管理相關課程；要將5G技術、大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、VR/ AR技術等融合應用于電影創(chuàng)作與制作流程，形成從本科、碩士到博士的全方位人才培養(yǎng)體系。另一方面電影生產(chǎn)企業(yè)要將電影創(chuàng)新工場和電影園區(qū)人才結(jié)合，形成集群化建設；國家要制定更加完善的人才激勵政策，要將本土電影人才培養(yǎng)和從國外引進人才相結(jié)合，加強電影人才國際交流與合作。

四、結(jié)語

5G時代電影產(chǎn)業(yè)從前端生產(chǎn)到末端衍生品，以及內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作，都將發(fā)生顛覆性變革。加快5G賦能電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)有著重要的意義。以5G技術為引領，使人工智能、大數(shù)據(jù)、邊緣算法、VR/ AR各類先進技術與電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)充分融合與應用，將極大地增強我國電影工程技術，提升各類電影先進設備的生產(chǎn)“智造”，提升電影內(nèi)容創(chuàng)意、拍攝與制作，早日把我國建設成為電影生產(chǎn)高度工業(yè)化、智能化的電影強國。

注釋

[1]舒天戈，邱衛(wèi)東.生產(chǎn)運營：企業(yè)核心領域的高效運作[M].成都：四川大學出版社， 2016年，第1-2頁.

[2]劉漢文. 5G技術背景下電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇、挑戰(zhàn)和對策[J].電影藝術. 2020 （05）： 155-160.

[3]優(yōu)酷.郭帆：希望通過科幻讓世界看到真實的中國[EB/ OL].共青團中央. （2021 - 05 - 06） https/ / v. youku. com/ v_ show/ id_ XNTE0ODA1OTYxNg.

[4]趙益.區(qū)塊鏈·5G·物聯(lián)網(wǎng)———去中心化思維下電影產(chǎn)業(yè)模式前瞻[J].當代電影， 2020 （10）： 65-72.

[5]趙瑜，范靜涵.中國電影的新基建、新業(yè)態(tài)與新發(fā)展———“后疫情時代的影視業(yè)發(fā)展”研討會綜述[J].當代電影， 2021 （01）： 173-176.