新藝術形式的發展及其應用

纖維藝術是現代藝術在近年來興起的重要分支，其創作載體實際上包括所有的纖維材料，主要技術基礎是我國盛行幾千年的紡織技術。纖維藝術具備顯著的現代藝術理念，不受實用性觀點的約束，現代審美特性尤為突出。纖維藝術的特點是形態上具備多元化、材料上具備綜合性、風格上存在多樣性。實際上，針對纖維藝術的爭論還是比較多的，普遍性觀點認為纖維藝術泛指各類纖維材料創作的藝術品，但其實人們還可以從微宏觀多重角度理解它的創作過程和更多的藝術屬性，如纖維材質的趨同性等。紙纖維藝術的發展立足于2 000多年的造紙技術，經過現代發展具備了多樣化的材料形式，具備不同的情感表達空間。

隨著當前社會主義建設進入新時期，人民群眾的生活水平日益提升，審美水平隨之踏上新臺階，精神世界不斷充實，對各種藝術表現形式和背后蘊含的情感越來越感興趣。在此背景下，藝術家開始不斷創新藝術表達載體，纖維藝術就是近年來盛行的一種藝術形式。纖維藝術材料的紋理和較為柔軟的材質是這種藝術特別的造型語言。當前，很多藝術家都在積極創新纖維藝術的表現形式，不斷尋找更為新穎的創作手法，發掘纖維藝術發展的新方向，借助纖維表現自己的情感。基于此，本文重點選擇了紙纖維為例，就纖維藝術的情感表達與應用進行研究。

一、紙纖維藝術的特點

紙纖維藝術具備自己較為體系化的特點，與其他纖維藝術所選擇的材料相比，紙既可以堅韌，也可以柔軟，同時天然具有一定的透光性、塑造性和藝術裝飾性，因此受到藝術家和人民群眾的高度喜愛。身處現代大都市的大量建筑和縱橫道路之中，人們對柔軟的紙纖維具備天然的生理和心理親近感。紙纖維內部實際上也有很多區分，纖維成分、構成、色澤等的區別會賦予紙纖維材料多種多樣的特點，這就會使藝術創作者能夠充分發揮自己的主觀能動性和藝術激情進行發掘。由于紙纖維具備高度的天然性，創作者能夠積極利用紙纖維高度的可塑造特點進行藝術展示，發揮出紙纖維的藝術張力。再比如，紙纖維材料的實用性很強，紙傘的創造可以提供保障雨天出行的作用，高強度的紙質桌椅板凳不僅外表美觀，還具有環保耐用的特點，受到人民群眾的喜愛。另外，紙質的家具和隔斷還能夠充分利用紙纖維的結構特點，降低居住空間的噪音，改善室內光線效果，體現出了非常明顯的實用性。再從紙纖維的裝飾特點來看，不論是女性飾品、時尚服裝還是外景展示，紙纖維都有著大量的應用，在不同場景中體現出強大的裝飾性。

二、紙纖維藝術的形式載體

（一）裝飾畫創作

人民群眾的精神生活和經濟基礎一般來說是同向而行的。隨著當前我國全面建成了小康社會，人民群眾的審美水平得到了顯著提升。傳統或常規的藝術品已經逐漸不能滿足人民群眾的需求，越來越多的人更加向往新型藝術品的審美方向和感官沖擊，并且在其中不斷附加自己的情感替代需求。在這樣的審美背景下，利用紙纖維創造出的各類裝飾畫越來越受到現代藝術的青睞。由于紙纖維材料可塑性較強，通過卷曲、雕刻、折疊等藝術創作方式的加工后，出現了衍紙、紙漿、紙雕裝飾畫等創新紙纖維藝術形式。與傳統的裝飾畫相比，這種新型的紙纖維裝飾畫突破了平面創作的藝術表現限制，顯示出高度的立體感和結構上的層次感，從視覺感官和觸覺感官上來看，具備較強的肌理表現。紙纖維材料制作的各類裝飾畫不僅是對以往藝術創作的創新發展，也為藝術家創作和人民群眾欣賞紙纖維藝術作品提供了更多的方向性借鑒。

（二）軟雕塑創作

實際上，軟雕塑是運用紙纖維進行創作的重要表現載體。軟雕塑是紙纖維材料和結構藝術的高度結合，軟雕塑本身具備非常柔軟的藝術特征，因此僅采取紙纖維進行創作是不大可能的。在軟雕塑的創作過程中，藝術家需要提前構建出比較堅固結實的內部結構框架，結構框架塑造成功后，再以此為支撐利用紙纖維完成整體的軟雕塑創作工作。因而，在軟雕塑的創作上，藝術家往往在內部結構上粘貼、捆扎或用其他方式進行紙纖維融合，進而展現出全新的軟雕塑作品。20世紀80年代，世界藝術大師萬曼將紙纖維制作的軟雕塑作品引入我國。此后，國內的各類軟雕塑作品開始走上展覽舞臺，并在經濟發展的過程中一路相伴隨行，不斷創新發展。我國軟雕塑作品大師施惠將萬曼的紙纖維軟雕塑創作理念和中華傳統文化不斷結合，持續發掘中西方藝術文化結合的新思路，以紙纖維作為主要創作工具，創造出了自己獨有的藝術理念，其作品《結》就是這方面的重要展示。施惠在作品中高度利用了紙纖維材料可塑性強的特性，整個作品具備高度的人性魅力，展現了她對人生的追求，甚至體現出萬物生長的規律。

（三）立體造型創作

在紙纖維材料的立體造型創作上，藝術家往往利用的是紙漿這一材料形式。從紙漿的產出過程來看，其原料是以樹木等植物纖維為主的，由于紙漿材料在潮濕后具備著“又軟又硬”的可塑性藝術特征，底色又非常樸素，藝術家能夠通過染色、塑形等各種創作手段制作出自己想要的藝術表現形式。而當利用紙漿制作的藝術作品晾干之后，又會表現出質地堅硬、重量輕巧的優點，因而受到藝術家的廣泛歡迎。利用紙漿進行立體造型創作最早出現在20世紀60年代，由美國著名藝術家勞申伯格創作出了《紙漿的力量》等立體造型作品。再之后，其積極學習了日本的紙漿生產工藝，從而創新思路創作出了《連接》等膾炙人口的紙漿藝術作品。從當前的紙漿立體造型作品來看，其藝術特征各異，既可以塑造出成功的平面造型，也可以進行三維立體造型，既能夠創作出大自然萬物或是人物造型，也能夠應用到抽象派藝術當中，創作出各類引人深思的作品。此外，紙漿還能夠與其他材料高度融合，使藝術作品肌理效果顯著，表現出樸素和細膩俱備的效果。

三、紙纖維藝術的情感表達和應用

（一）紙纖維藝術的文化情感和應用

紙的出現最早可以追溯到西漢時期，千年歲月長河賦予了紙高度的文化意義和文化情感。同時，紙從出現以來始終具備強烈的歷史使命和各個年代人們的豐富情感，很多造紙技術已經成為國家重點保護的非物質文化遺產。此外，很多國家級的文化遺產都包括紙這個重要載體，成為人民群眾身邊不可或缺的文化紀念和專屬符號，如剪紙、年畫等就是最好的體現。人們不能簡單地把紙理解成為單調的物品，紙的本身其實是帶有很多感情意味的，不同的應用方式還帶有不同的個體化感情色彩。例如，在朱贏椿非常著名的《紙的故事》專欄中就有體現，他認為紙具有多種多樣的表現效果，人們絕不能將紙簡單看成一張薄薄的片狀物，紙能夠給人們帶來各樣的文化意義和文化創意。朱贏椿曾經寫過關于殘疾兒童和孤兒的圖書，全本圖書都使用廢紙。在破舊紙張的參與下，朱贏椿的書籍很快就打動了社會大眾的內心，帶動了許多成功人士和慈善人士對殘疾兒童群體進行捐款，達到了很強的社會效益。

（二）紙纖維藝術的人文情感和應用

紙纖維技術的人文情感實際上是創作者發揚光大紙纖維的重要基礎和藝術靈魂。紙纖維體現了中華民族長期以來的人文情感個性，甚至可以代表中華民族屹立世界所特有的文化特征。我國地域廣大，不同地區的文化習俗和創作者精彩的人生經歷都能夠直接影響紙纖維藝術的創作方向和創作思路。從造紙術發明以來，紙纖維在歷史長河中不斷積累人文情感，至今紙纖維具備著高度的中華民族和東方特質，其人文情感沉淀在歷朝歷代的百姓生活當中，具備著很多纖維材料不能替代的感情。聰明的創作者能夠發現紙纖維的淳樸特質，從而將紙纖維的特點原原本本地賦予到藝術作品當中，使紙纖維藝術作品具備了極具張力的

藝術特質。

剛進入21世紀，徐冰在對自己人生經歷進行總結和思考的過程中，創作了非常著名的紙纖維藝術作《黃金葉書》。徐冰使用煙葉草為原材料制作成紙，并且借助煙草蟲的破壞，表現出了生命正在消逝的豐富情感。實際上，徐冰通過《黃金葉書》寄托了自己熱愛生命和對生命流逝無法抵抗的特殊情感。此外，國外很多創作者使用再生紙、廢舊紙等紙纖維材料設計了大量的時裝展品，包括舊雜志、信封紙等，通過折疊、打褶等各種創作工藝，使紙纖維材料呈現出了讓人驚喜的造型。并且在各類輔助材料，如繩子、雞蛋殼等，將廢紙變為了非常引人注目的藝術作品。實際上，這些紙纖維藝術作品體現了環境保護和共同家園的人文情感。

（三）紙纖維藝術的個人情感和應用

不論是藝術家還是社會大眾，實際上都有很多的個人情感，紙纖維藝術品很大程度已經成為人們個人情感的傾訴對象。紙纖維作品好像一面鏡子，透過作品能夠看到真實的自己和情感的表達。有的藝術家在紙纖維作品中通過紙纖維作品反映出自己對社會的深思，有的藝術家在紙纖維作品中寄托著自己的孤獨和凄涼。例如，賈科梅蒂的紙纖維作品《行走的人》，就反映出其在第二次世界大戰時期受到的劇烈沖擊和恐懼，表達著人類瀕臨滅亡的情感，帶有明顯的消極個人情感。再以中央美術學院的《盼我歸來》為例，創作者使用了大量紙漿作為創作原材料，制作出了茶杯、桌椅、燒水用具等，并構建了以家人、勞動工具等為襯托的場景，通過不同色澤的紙制品，反映出非常豐富的光影布局，展示了自己內心最柔軟的愛意，期盼觀賞者走進自己的內心世界。從創作者個人情感的表達上，紙纖維以其豐富的變化，讓社會大眾感受到創作者細膩的內心，并且始終體現著獨特的藝術魅力和強大的生命力。

四、結語

纖維藝術的形式多種多樣，無不體現著創作者的內心獨白。不論是室內還是室外、平面還是立體，紙纖維藝術作品都能夠很好地駕馭各類場景，通過各種視覺語言符號和細膩的紋理特征感染觀賞者的心。近年來，紙纖維藝術越來越呈現出呼吁環境保護和美好生活的情感色彩，因而具備高度的正能量。紙纖維材料種類繁多，可塑性極強，其獨特的材質和視覺語言延續藝術家對物質載體的情感和選擇，具有其他視覺形式所不能替代的優勢。發揚光大纖維藝術是社會文化進步的體現，人們要積極關注和創新各類纖維藝術，不斷發掘新創作方向，實現纖維藝術的新發展。

（西安美術學院）

作者簡介：李喆（1985—），女，陜西漢中人，碩士研究生，講師，研究方向為纖維藝術。