貝多芬降e大調第十八鋼琴奏鳴曲（第三樂章）曲式分析

摘要：這首曲子是一個典型的復三部曲式，首部是一個單二部曲式，包含a段、b段，三聲中部為帶再現的單三，尾部為首部的再現，外加一個結尾，此曲主調為降e大調。

1：樂曲概況

《降e大調第十八鋼琴奏鳴曲》，作品op.31no.3，又名《狩獵》，這是貝多芬于1802年春夏之際開始著手創作的一首奏鳴曲，屬于貝多芬創作中期的作品，充滿了中期作品的特色，個性張揚充滿浪漫主義色彩，也是貝多芬中期前半期創作中最為成熟的作品。車爾尼曾說過，貝多芬曾在創作這首作品時，表現出對過去作品的不滿，認為之前的作品太過于循規蹈矩，并表示以后要朝著新的方向發展。所以說這一首奏鳴曲其實是很重要的一首作品，充當著一個轉折點的作用。這首奏鳴曲同樣由四個樂章構成，本文分析的是這首奏鳴曲的第三樂章，雖說這首也是由四個樂章構成的奏鳴曲，但與之前的有一些不同，之前所創作的四個樂章的奏鳴曲中，兩個中間的樂章也就是第二、第三樂章中總是有一個慢速的樂章，一個小步舞曲或者諧謔曲，然而在這首作品中兩個樂章卻是諧謔曲和小步舞曲，并沒有慢樂章的出現，而這里分析的第三樂章就是小步舞曲，但這個小步舞曲的性質是十分安靜的，一定程度上起到了代替慢速樂章的作用，但在形式上來講，是一次巨大的突破。

2：全曲調性分析

該曲的主調為降e大調，因而在曲子開始的部分一直在降e大調上進行，持續了整個首部，這一整個大樂段包含兩個結構偏小的樂段：樂段a與樂段b，在總體上來看兩個偏小的樂段之間調性基本上是一致的，但其中又不乏細微的變化，如大調變為和聲大調。a樂段是穩定的在降e大調上進行的，但其中穿插了許多由變化音的部分如第6小節的7，但是這是一個輔助音1出現的小樂匯，又如第7小節出現的降2 ，還原2，這是一個半音化的進行;在第一樂段第一遍演奏結束的地方并沒有出現象征調性有變化的特征音，而在此樂段進行反復跳躍至2房子時，在第十小節的的弱拍弱位置上出現了一個特征音降1，起到一個預示接下來的樂段調性發生了輕微的變化的作用，由第一樂段的降e大調變為降e和聲大調。

中部的調性依舊是穩定的在降e大調上進行的，在第24小節出現了一個短暫的大小調交替，由降e大調變為e小調，特征音為升2。隨后在25小節轉調，專到了屬調上，也就是轉到了降b大調上，接下來一個樂句一直在降e和聲大調的屬上進行著。而后再現的樂段終止在了主和聲上，中部完滿終止。

再現部可以說是完全再現了首部，而后加上一個8小節的尾奏，這一尾奏也是在降e大調上進行的，但它出現了兩個變化音，降f，降c ，而我將它們判定為臨時變音的依據是，57小節出現的降e，首先處于一個弱拍弱位置，其次在下一小節又回到了e，相當于一個輔助音的存在;而58小節的降f，則是上一小節延留而來，往后的兩小節亦是如此;而降c的出現是半音進行的結果。大體上來看整個尾聲一直是主和聲上進行的。

3：曲式結構分析

這一樂章是一個十分規整的復三部曲式，由首部，三聲中部，再現部，以及一個8小節的尾聲構成，以下作詳細分析。

首部的結構清晰明了，是由兩個完整的樂段構成的，此處用a樂段，b樂段代替，在織體上來看，兩個樂段的材料是接近的，由此可以說b樂段的材料是來自于a樂段的，整個首部在織體上來看是沒有明顯的變化的。

中部的樂段劃分，是結合了和聲走向以及反復記號來確定的，在第27小節出現了和聲的半終止，停止在了主調的屬上，一般來說完全終止可以視為一個樂段的結束，但此處出現了反復記號，因此將它看作一個規模較小的樂段，接下來一個樂段一直在屬和聲上進行，而后再現了本部的第一樂段，這里的再現為不完全再現，在本樂段最后幾小節的和聲和織體都發生了變化，但是這里的變化是為了引領樂段走向完全終止。

再現部可以說是完全再現了首部，這里不再贅述。

最后出現的是一個8小節的尾聲，結構上并沒有什么特殊之處，但是這種不斷重復一個樂匯，最后再進行小范圍的縮減，這種寫作手法用于尾聲首先是比較常見的，它容易帶給人一種漸漸安靜，漸漸淡化的感覺，雖說和聲上是在主方向上不斷進行，但由于加入了兩個色彩音，整個尾聲被賦予了新的味道。

4：曲式結構圖

作者簡介：龍雨（1996年7月6）?，漢，甘肅隴南，學生，研究生在讀，西北師范大學，作曲。