交互敘事的編碼解碼

洪艷

摘 要：以國產互動電影作品《隱形守護者》為案例，基于霍爾的編碼解碼理論，分析互動電影的敘事架構、交互引擎及敘事視角，并對觀眾敘事體驗進行分析，通過參與者視角進行分析可以發現，處于不同符碼解釋立場的觀眾敘事體驗有很大差異。為了調動觀眾的興趣，使互動電影作品創作者和觀眾之間形成協同效應，創作者應當注重用戶導向，強調真實互動，并發揮互動電影的審美價值。

關鍵詞：互動電影;編碼;解碼;交互敘事

2019年中國視頻行業涌起互動電影風潮，國內四大主流視頻網站陸續推出自己的互動影視作品。國家廣播電視總局也正加速推進互動劇視頻標準的制定和出臺，并發文強調要加大高新視聽內容供給，強化藝術與技術深度融合，提供交互式視聽體驗?？死锼埂た藙诟５抡J為，互動敘事是把交互性和故事敘述融合起來的新興表達媒體，其載體就是互動故事世界。其作為一種結合了游戲程序和全動態影像的媒體形式，觀眾可以通過簡單的操作推動劇情，切換到預先錄制好的特定視頻影像或畫面，并對故事走向進行干預，與故事持續產生交互作用。

目前，國產互動電影大多是以一系列電影電視格式拍攝的真人影像片段，通過設置多個超文本節點，實現觀眾主動改變劇情走向和結局的互動。《隱形守護者》是由New One Studio工作室拍攝制作的真人動態影像互動電影，包含了冒險游戲形式的操作方法，因新穎的敘事形式而在國內廣受好評。本文結合霍爾的編碼解碼理論對該作品進行分析，探究如何才能實現兼顧交互與敘事、自由度與主體性的理想互動敘事。

一、編碼階段：《隱形守護者》的交互敘事機制

在互動電影作品編碼階段，基于創作者對作品世界的主導地位，通過將意義注入話語，即將互動電影作品中的碎片化情節，整合融入不同的事件，變成開放多義的故事體系，觀眾可通過選擇形成屬于自己的故事并詮釋其意義。

（一）敘事架構

勞爾·瑞安將互動敘事的文本架構作為傳統敘事的變體形式，歸入兩個基本的敘事學范疇。在影響故事的互動敘事架構上，《隱形守護者》主要采用的是樹狀架構嵌套流程圖架構，共設置一百三十四個不同的結局，其中有四個主要結局，整個作品有唯一的序章和終章，在其中的紅色芳華結局達成后，觀眾才能看到尾記里的全劇終字樣。紅色芳華故事線中則采用了流程圖架構，觀眾要想看到此結局，必須分別在不同章節獲得關鍵劇情及相關角色的好感度，這樣才能確保開啟之后的章節。該影片在影響話語的互動敘事架構上則采用了側枝矢量架構和海葵架構，觀眾的選擇會影響故事走向，但故事中主角的死去并不會影響故事繼續，角色和情節相互交錯，引導觀眾在多條情節線索中梳理故事脈絡，拼湊整體故事。側枝矢量架構作為分岔的樹枝則更像是故事的插曲，是為了豐富整個故事，表現人物潛伏之不易，即稍有不慎則面臨任務失敗甚至喪命而存在的。而在核心事件上成長的枝葉是催化事件，是為了豐富整棵樹而存在的，是對核心事件的補充，其作用是讓整個故事顯得不單調而層次豐富。在作品中?？軜嬘糜诮榻B重要出場人物的檔案信息，在技術意義上可被視為樹狀架構的變體，具備遞歸性特點，可從各種子選項中回到主選項，觀眾可以通過這種類似檔案敘事的方式了解更多信息，為后續決策提供參考依據。

（二）交互引擎

互動電影文段由錨點進行鏈接，形成超文本，數據庫將世界描繪成一個個由事件組成的項目列表，創作者制定運算法則來創造設定、角色和情節事件。但在畫面上突然彈出選項可能會影響觀眾的沉浸式體驗。隨著交互界面接口的隱形化設計，連貫的敘事會讓觀眾忽略掉明顯的交互界面形式。每個錨點的設置都需要經過觀眾選擇這一交互過程才能將不同文段連接起來組成不同的故事情節，因此，錨點選擇項的設置在互動電影敘事中非常重要，直接關系到每個觀眾最終會獲得什么故事?！峨[形守護者》中具有戲劇沖突效果的選項，引人入勝，錨點在故事鏈中的權重并不相等，有的直接決定了敘事走向，有的則并不會對整體故事產生影響。在獲取關鍵劇情的選擇上畫面會提示“這是一個影響深遠的抉擇”，主角需要慎重選擇，在關鍵劇情的對白選擇過程中，主角只有做出誠實且正直的回答才能開啟相應的故事線。觀眾會根據自己的偏好和推理進行選擇，將文段組合成不同的敘事路徑構成情節，但對于真人實拍影像類的作品，因為本文量和創作成本的限制，僅能給予其有限的自由，故事背景和結局數量是相同的。不同的觀眾會受到其所掌握的信息量的影響，作出不同決策，因此觀看路徑也有差別。觀眾的期許是通過“隱含讀者”的角色來參與影視創作，而創作者則要構想觀眾的品格和偏好，設置其作品文本的召喚結構，以引導觀眾來解讀。

互動電影常用的QTE快速反應事件系統在《隱形守護者》中也有設置，觀眾需根據提示點擊相應的按鍵，才能將人物動作連貫起來從而推進劇情發展，仿佛在操控提線木偶一般，以第一人稱視角或第三人稱視角獲得獨特的體驗。而在這一類交互系統中如何把握好鏡頭切換效果很重要。該作品在其中加入了倒計時選項，迫使觀眾在有限時間內快速作出選擇，否則系統會自動作出選擇，但針對有時間限制的選項在倒計時結束后系統自動作出的選擇都是失敗結局，這時觀眾只需退出，回到故事線重新作出選擇，并沒有任何操作難度，因此互動反而成了使劇情暫停和迫使觀眾返回重新選擇一個已知正確選項的操作，這種為了形式而設置的交互方式可能會影響觀眾的沉浸式體驗。如果觀眾沒有及時進行操作，頁面就會一直停留在此直到操作成功為止。例如在作品第十章中，觀眾需要依靠聲音提示破譯密碼開鎖，一旦失敗就需要重新嘗試，這個章節加入了解謎元素來制造緊張感，這種交互形式增加了互動的趣味性，可暫?；虿粫l失敗結局的簡單操作可讓觀眾體驗電影化的視聽元素，沒有模擬因時間緊迫而制造出的現實緊湊感?；与娪暗膭∏榧幢阌性俣嘟Y局或故事線，總是受限于創作成本和硬件系統的，基本劇情無法跳脫出這個范圍形成無邊界的塊莖敘事，為了使觀眾獲得更多參與感和自由感，交互性至關重要，而如果劇情是線性單一的，其就失去了交互的必要。

在作品中，觀眾還需要通過對話選擇對關鍵角色好感度或懷疑度等互動因子進行管理，從而開啟不同的故事線。好感度系統在某種程度上是對現實生活中社交系統的模擬，但其簡化了復雜的人際交往，以簡單的數值管理人與人之間的關系，涉及制作成本、真人實拍類的作品很難對人物好感度進行進一步細分。以計算機即時演算驅動畫面的互動電影游戲在這方面則更有優勢，漫游式的敘事對人物的好感度管理也更為復雜，量化程度更加細致，根據好感度分值可劃分為崇拜—敬重—熟稔—友善—認識—陌生—冷淡—懷疑—排斥—厭惡—敵對—憎恨不同程度的等級，最大限度地模擬了現實生活中人與人之間的交往。

（三）敘事視角分析

真人實拍互動電影的角色不能像游戲一樣完全自由創造，必須有預設的背景，否則無法構成敘事。熱拉爾·熱奈特將敘事視角稱為聚焦，提出了三種敘事視角類型，包括非聚焦或零聚焦型、內聚焦型和外聚焦型。預先賦予角色一定的性格、動機和目標，而將過程選擇交給觀眾，觀眾不能決定角色的過去，但是可以選擇角色的將來?！峨[形守護者》采用內聚焦型視角敘事，包括主人公和見證人視角，這有助于塑造完整的角色形象。該作品雖然有不同的故事線，但都遵循了故事創作的基本原則，角色基本性格與欲望設置在不同的故事線中是基本一致的，不同故事線中與關鍵人物相關的情節相互觀照，有助于增強觀眾對角色的認知。通過提供不同的行動主軸，讓觀眾感覺到主角想要達成其角色最初的超意圖之艱難，以及體驗情報工作者在完成任務過程中行走于刀尖的感覺。情報工作者為救國圖存的理想而接受潛伏任務，與多方明暗勢力角逐，以潛伏者視角周旋于其中，不僅不能暴露身份，還要在其中扮演多重角色以獲取情報完成任務。每個直接的欲望和行動都可能會對其未來的超意圖達成和成就造成不可逆的影響，種種對抗力量也會阻止著主角順利地朝著原本的目標前行，在這種情況下，他的欲望對象及超意圖也就可能隨之發生轉變，進而演化成為四條不同的行動主軸，既四條故事線。這樣的設定顯然更加符合現實，若故事僅順著主角的主觀意愿進行，直到其達成目標，觀眾會認為故事情節缺乏挑戰性，其沒有了戲劇性也會變得無聊。

二、解碼階段：《隱形守護者》觀眾的敘事體驗

影視接受是觀眾與作品之間的積極互動，應同時包括收受和交流兩重意義?；与娪耙淹ㄟ^交互形式將觀眾“用戶化”，最為顯著的手段是提升其在觀影過程中的深度沉浸感。在解碼階段，霍爾提出了三種假設的受眾狀態，分為主導、協商及對抗三種符碼，觀眾對占主導地位的意識形態分別以接受、解釋修正及反對這三種態度進行解釋，觀眾能夠獲得自由選擇立場的機會，根據自己的知識水平和價值觀對故事元素進行解碼，基于超文本敘事和可修改鏈接的碎片式情節，創作者可以根據觀眾反饋對話語信息和情節進行改變?；与娪爸械慕巧a作為潛文本分布在作品中，觀眾在做決策時通過解碼來探究其中的關系。

持有主導立場的觀眾會因為《隱形守護者》以新穎的互動方式講述熟悉的抗日諜戰故事而給予其高度評價。在真實的情報工作中，情報工作者做選擇和做決策更加困難，走錯一步就有可能喪命。這部作品通過頻繁地選擇與潛伏失敗結局相關聯的方式模擬現實，表現情報工作的艱難，讓觀眾對故事角色產生認同，進而將自身代入其中自我觀照，產生沉浸體驗。

持有協商立場的觀眾會認為作品失去了原作精髓，故事內核發生了改變，但這不會影響這類觀眾欣賞作品的角色塑造方式與拍攝手法。作品創作受限于成本問題，采用類似PPT的動態圖像穿插少量視頻的播放方式，觀眾會以規避演員演技不佳來對其進行解釋。這部分立場的觀眾在解謎意趣的成就驅動下，產生時空沉浸，其對故事事件的發展有強烈的好奇心，在探索故事世界的過程中會產生方位感和愉悅感。

持有抵抗立場的觀眾一方面會堅決維護原作故事的精神內核，無法接受新作的修改;另一方面，對于習慣于常規游戲、注重復雜操作的觀眾來說，其對交互的期望大于對敘事內容的期望，互動電影的游戲操作極為簡單，缺少挑戰性的屏幕參與和交互難以滿足這部分觀眾的需求，因此這部分觀眾也很難產生沉浸感。

三、國產互動電影的敘事策略

（一）注重用戶導向

數字技術的發展使得傳統意義上的“大眾”被解體，人們進入分眾時代，圈層文化現象逐漸形成，并成為新型社會結構方式，對于互動電影的創作來說，找到正確的受眾群體是首要問題?；与娪皯騽⌒陨系某晒κ瞧湓诮换ブ挟a生沖突，能讓觀眾有思考，為了作出正確的決策而絞盡腦汁，并化身為其中的角色，幫助主人公思考解決策略，產生故事驅動與有效的戲劇變化。觀眾想看到積極主動的主人公，情節事件的發生必須由主人公推動，而自己正是那個通過選擇及互動讓主人公采取行動的參與者，沒有采取行動且被動解決問題的消極的主人公塑造是難以讓觀眾產生角色認同的。

（二）強調真實互動

互動電影如果僅靠交互形式作為賣點容易后勁不足，其應摒除無意義的互動，為觀眾盡可能提供多元化的選擇及互動機制，并且契合敘述話語的語境，思考觀眾會如何應對不同性格、價值觀的角色，突出受眾在主動控制和快速反應之間造成的緊張關系?；与娪暗淖畲筇攸c不是純粹地使受眾完全選擇自由，其更大的魅力在于觀眾在選擇和交互過程中的糾結、聆聽、查看、思考、解釋并作出反應，體驗選擇與期望結果不一致中的驚奇，這種敘事和觀眾心理層面的交互，比起單純的準玩樂（quasi-play），對于注重感受作品故事內核的受眾來說更具吸引力。

（三）發揮審美價值

在消費主義盛行的數字新媒體時代，作品更迭時間更短、量產更大。在審美價值判斷視角下，影像內容應為主體，形式應為輔助?；与娪暗臄⑹聭撘詢热轂楹诵?，通過形式賦能，互動電影融合游戲參與的形式、互動通關的快感、自主選擇的操作，都能使觀眾突破現實禁錮，獲得“夢想成真”的心理補償，但其影像屬性也容易被遮蔽。內容應該依然是未來影像的核心主題，形式要服務于內容，相關人員可將電影語言及美學與一個能夠實現觀眾反饋及控制的傳送系統整合起來，不宜過度追求投資回報率而忽略了對于其審美價值的追求。

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作者單位：

北京大學藝術學院