2022 年7 月競臨：米芾《叔晦帖》

2022年7月（354期）競臨：米芾《叔晦帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，時人號“海岳外史、襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

米芾《張季明帖》，紙本，縱26.0厘米，橫34.5厘米，約元祐元年(1086年)。日本東京國立博物館藏。米芾《張季明帖》屬于《三帖卷》之一，和《叔晦帖》《李太師帖》合裝，均紙本行書，為米芾35歲在杭州任官所作，是其行書中的頂尖精品。項元汴認為米芾此帖書風模仿張季明《深秋帖》，又最于王羲之相近，且融合了王獻之的特色。米芾的書法的確得力二王最多。

釋文：

余收張季明帖云秋

（氣）深不審

氣力復何如也真

行相間長史世間第

一帖也其次賀八帖

余非合書

臨習要領：

余：撇捺特別舒展，撇形態長而曲，收筆向左上，婉轉有序，捺稍短而右伸。下部緊靠字頭，內第一橫與撇捺相接，第二橫偏右，豎鉤向左下斜，以與長撇相應，兩點與豎鉤左合右離，左低右高，整字重心偏左。

收：左縱右橫，先寫豎，向左下孤斜，豎提似一挑，豎尖起，提長而上斜。右部用草法省減，省撇而把橫與下一撇連寫為“又”狀。橫短撇孤，收筆上帶細連捺畫，角度略平，取反勢，不出捺腳。

張：行書中筆畫形態的適當改變是變化方式之一?！肮毙袝膶懛ㄊ莾蓚€橫折后再寫橫折鉤，三橫之間上疏下密，上長下短，折筆有長短、方向變化，出鉤向左下拖行。右部上密下疏，四橫由短到長，間距緊密，取縱勢，下部豎提舒展，撇與提相接，反捺則與提相交，下部取橫勢。左在相背靠緊，長橫左伸。

季：上大下小，用筆也上重下輕。撇短橫長，豎畫偏右，下撇長伸，右捺收而改寫成長點，收筆下帶寫“子”部，橫撇與彎鉤連寫成一筆，末橫短平，收筆下帶與鉤相疊后再與下一字相連。

明：起筆承上字橫末下連，為較長的弧線，橫折也寫成與左豎相向弧線，下部相接，兩短橫化作點挑，連筆向右上，轉向后寫豎撇，畫輕而細。橫折鉤的橫細而上斜，轉向圓動，折筆長而下伸，出鉤變粗，向左弧出上鉤，環繞較遠，從左撇的左部繞回，內兩短橫連寫為點狀，靠左居中，內部大量留白。

帖：左右結構的字可以整體左低右高，左右之間留空較多。首豎短小，橫略長，折鉤呈向勢，中豎較長。右部豎高而短，豎末接寫橫畫，上斜而短，收筆實連寫左豎，呈左下斜勢，豎末再連寫橫折，末橫短而含蓄，勢向下。

云：首橫斜下成點狀，收筆牽絲向左下，第二橫稍長略平，收筆上挑，紆回寫撇，折筆似提，末點側右下，位置偏右，整字呈三角形，上收下放。

秋：上部左低右高，下部基本齊平，左部上放下收，上疏下密，首撇與橫之間空出較多，筆畫也較粗。右部兩點相連取收勢，豎撇上昂下曲，上伸下縮。捺畫則向右舒展，形長勢足。左右對角互補變化，收放有度。

氣：上疏下密，字形取縱勢。上部三橫由平漸斜連寫，橫斜鉤出鉤向內與點呼應。被包圍部分“米”偏右，上兩點緊而下兩點松。（旁邊兩點是一個記號，表示該字不要）

深：左低右高，左正右斜，上開下合。首點側，第二、三點連寫，圍成一個空間。右上部取收勢，橫短鉤長，下部“米”的兩點連寫，似一短橫，豎鉤向左下傾斜，最后兩點左低右高，整字右下角空缺，重心偏向左下。

不：字形瘦長，橫縮縱伸。首模短而粗壯，撇的角度趨縱，使字變長，中豎居橫的左部，收筆連寫右長點，點取橫勢，轉向后收筆下帶，與下一字首點相連。通過連帶使筆畫少的字變繁，增加了延伸長度。

審：字形窄長，上中下三個部件均取橫勢，寶蓋頭不要太寬，一筆連寫，出鉤后與點連筆，兩點一橫筆意連貫，撇收而直，捺平呈橫勢，連寫下部“田”，形態較小，豎與橫折圓轉相連，再寫兩橫，最后寫一長豎，通天達地。

真：上橫短且上仰，撇、豎相連成一斜筆，橫折圓轉而輕，內三橫省減為一點，位置靠下，下橫稍長，收筆與下兩點實連，點比橫長，成為該字最放的兩筆。這種處理方法是最典型的反向對比，繁則簡之，三橫化為一點，簡則繁之，兩點與上橫實連。

行：左長右短，左放右收。兩撇有開合變化，一粗一細，連筆以求密之，撇比豎長。右部兩橫左開右合，上橫下斜似點，下橫左伸上斜，豎鉤形短，出鉤平拖，似有似無。

相：左放右收，首橫左伸較放，豎畫偏右且長，撇折相疊，形成塊面感。左右靠近，以免松散。右部兩豎左短右長，橫折取縱勢，四橫長度、角度各不相同，中間兩橫接左離右，間距上大中間小，留出不等分割空間，整字中間密而四周疏。

氣：較前一個“氣”用筆更圓潤，因此實連之外更多一些，如“一筆書”，且與下字相連。首撇似點，呈弧勢，與第一橫連寫，橫取下俯之勢，角度較平，第二橫短而略上斜，第三橫很斜且長，鉤呈環狀，繞回連寫兩點和橫，豎鉤偏左，出鉤平拖連挑點，最后一點取縱勢下帶。

力：橫畫起筆承上一筆意，折筆后轉向寫橫，勢平形短，折筆處圓轉后弧形向左下行筆，出鉤向左上牽絲，并與橫畫相交，最后寫撇，弧度很小，以直勢下行，與下一個字的起筆實連后成一筆。該字外松內緊，出鉤牽絲把字外空間匡入了字內，增加了空間對比，所謂“簡則繁之”。

復：雙人旁用草法，連成一筆，與上一字“力”的撇畫相連接，呈有向背變化的一條縱線，收筆牽絲由粗到細，漸變優美，與右撇相接，右撇則成點狀，與短橫連寫，收筆接豎，形長而呈向勢，橫折圓轉而輕盈，兩短橫左開右合，中間收緊，下部略展，兩撇均有弧度，呈右上合左下開的勢態，捺畫勢反，收筆重而下帶，與下一字起筆實連。

何：整字用草法，一筆寫成。單人旁化為一弧線，上弧下直，收筆向右上寫橫，稍細而取下俯之勢，轉筆環繞寫“口”，再接寫豎鉤，收筆向左下。整字承前啟后，形態狹長，疏密對比明顯。

如：起筆承上字末筆，撇折圓轉連寫，撇粗且長弧，收筆上帶寫提。提的收筆下按接寫“口”的豎畫，再寫橫折，折筆粗而長，下帶與下一字相連。該字左橫右縱，中間緊密，上下舒展。

也：行草書中“也”字往往伸展末筆，以求破勢。起筆承上一字末牽絲，向右下輕頓后轉向寫橫，略向右上斜，形態要長，折鉤較短，用筆方折，出鉤與橫相交，空中回轉后再寫中間短豎，最后寫豎彎鉤。豎彎鉤的寫法特別，豎畫短，轉彎后不是向右平行，而是向右下斜行筆，也不向上出鉤，而是繼續向右下出鋒。

間：字形方正，疏密對比明顯，左收右放。先寫一點，再寫右豎，尖起圓收。第二點取橫勢，與橫折鉤相連，橫短而折筆處圓轉，豎畫圓潤，有弧度，取向勢，出鉤較長?！叭铡辈空L，位置靠上屈中，豎長橫短成點狀，末兩筆相連。

長：字形寬博，上半部取縱勢，下半部取橫勢。豎長而三橫短，中間長橫上斜，與豎相交宜緊密。豎提則縮豎伸提，提收筆上挑寫撇，婉轉向左，接寫捺畫，形長勢反，向右下伸展。整字中間收緊，疏密停勻。

史：豎畫起直行曲，收筆上挑有細絲，橫折要橫長折短，下橫平短，收筆向上。長撇上段直而上昂，穿插過下橫后開始弧行，上下兩段長度相當，收筆上挑出細絲與下一筆快帶，捺畫長而勢平，如下斜之橫。

世：長橫細而上斜，前輕后重，三豎呈上開下合，牽絲細連，一虛一實，左右兩豎相向，基本勻分長橫，末橫略粗重，形態較短，收筆微出鋒，有下帶之意。

間：這個間的寫法與前一個很接近。先點后豎，豎略向右下斜。橫折鉤也略向右下斜，出鉤較平，收筆向上。內部特別窄長，對比特別明顯。

第：行書中竹字頭常用兩點一橫的寫法，兩點分開，使字形上放，而橫短收。下部橫折和橫連寫緊縮，短橫收筆上挑后寫豎折折鈞，豎短橫長，折短而鉤長而向左下伸，出鉤上挑寫中豎，長而挺拔，最后一撇取收勢，使不出鋒。整字中間密而收緊，上下放而疏朗，上下各有一個大空間。

一：用筆圓潤，角度上斜。落筆取縱勢，重按后向右上行筆，中間略提后即按，收筆頓勢明顯。

帖：左窄右寬，左收右放，左低右高。左部中豎稍長而直挺，左豎略帶孤度，而右部兩豎均直短，先豎后橫，長度相當，下豎比上豎略偏右，橫折內切較多，末橫出鋒下帶。

也：與前一個“也”一樣均為非常舒展最后一筆。橫折鉤取上斜之勢，橫長折短，內切較多取收勢，中豎偏右，豎彎鉤伸展，豎向右下斜，與折筆呼應，呈上開下合之勢，豎橫轉接處圓潤自然，橫向右長伸且上斜，出鉤雋拔。

其：上部四橫兩豎的構建很特別，兩豎較長而直，上橫上仰而短，下橫長而上斜，與豎中間偏下部相交，中間兩橫則連寫成點狀，使中間部位密集。下橫收筆實連下點，形長而粗重，又與豎相交，左點牽絲連寫右點，又與豎相交，使之密不透風，兩點左低右高，上合下開，雖分開而能支撐上部，字形中宮收緊，四周放射。

次：左低右高，左小右大，左收右放。兩點左開右合，下點偏左。右部上撇粗重而收，橫鉤短小，出鉤稍長，牽絲上繞寫下撇，形長勢弧，有環抱左部之意，捺改寫成長點，稍輕而穩收。

賀：由三個部件構成的這一類型上下結構的字，須上橫下縱，上部左縱右橫，三個部件有大、中、小之變化才和諧。“力”形長而向左下斜，“口”扁狀略偏上，“貝”則偏右補位上插，左豎成為中柱，下點粗壯以穩重心。

八：在行書中，撇捺常縮為點狀。左撇似挑點，勢向右，牽細絲與右相連以免孤單，捺則改為點，弧行收筆向下。

帖：與上兩個“帖”不同的是，加強了對比變化。左邊變長變瘦，右邊加寬，使左縱右橫的對比明顯，左部三豎之間的距離變得很小，中豎很長，使之茂密。右部豎短橫稍長，第二橫與第三豎之間細絲相牽，豐富了右上空間，下部“口”寬而有大空間，加強了疏密對比。

余：左部比右部略長，右比左稍寬。首撇較縱向，細而伸展，點短輕盈，下部省減為橫撇彎鉤加豎提，一筆寫成，提畫粗重上挑。右部首撇直短，與提部分相疊，捺畫取橫勢平出，兩短橫靠緊偏左，豎鉤起筆與捺相接，斜向左下，中間有弧度，出鉤平拖后連左點，右點稍高且懸空。

非：兩豎左收右放，下部基本齊平，上部左低右高，間距約豎的四分之一左右。六短橫變化豐富，左部三橫偏下，右部上靠。左部三橫均與豎相交，以破兩豎之呆板空間，第三橫變提上斜，與右部呼應。右部三橫與豎相接，六個短橫呈中間合左右開的勢態。

合：收放對比特別明顯，撇畫長而粗重，收筆變重再向左平出，取縱斜勢，捺則稍短，起筆較輕，捺腳也短，取收勢，上部重心偏左下。下部橫畫細而與撇相接，收筆下帶寫短豎，橫折較短，轉折處稍慢，最后一橫平而細。

書：上部“聿”的五橫有長短、角度、曲直等組合變化，同時間距還有大小對比，第一橫平而上仰，與第二橫間距最大，第三橫最短，與第二橫間距最小。上部整體取縱勢，下部“曰”則小而取橫勢，第一豎就承上橫筆意向左下斜，以縮短縱勢，增加橫向長度，中豎最后一筆寫，米芾很多時候都這么處理。

丁國東（江西九江）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽一等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

黃學武（安徽淮南）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

龍 剛（四川攀枝花）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

張思勇（貴州黃平）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

李正倫（山西太原）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優秀獎

周良華（湖北石首）

張治富（江蘇昆山）

何俊杰（山西新絳）

胡友琴（安徽淮南）

朱永強（四川成都）