一位有思想的電影藝術(shù)家
——痛悼李前寬導(dǎo)演

仲呈祥

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我是從20世紀(jì)80年代初由電影《佩劍將軍》起便認(rèn)識(shí)前寬、桂云夫妻導(dǎo)演的。其時(shí)，我正有幸作為鐘惦棐先生的“關(guān)門(mén)弟子”住在鐘老家求學(xué)。鐘老觀罷《佩劍將軍》，沉思良久，以為這對(duì)夫妻首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，就能有此獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)，值得關(guān)注。待到2014年，前寬兄與我都退休后，竟同時(shí)接受李克強(qiáng)總理親自頒發(fā)的聘書(shū)，被聘為中央文史研究館館員。我清楚地記得，那日席間，他興致極高，縱橫捭闔，海闊天空，談電影人生。他恐怕是唯一獲批進(jìn)中南海實(shí)景拍攝電影次數(shù)最多的導(dǎo)演。從《開(kāi)國(guó)大典》到《重慶談判》，都在中國(guó)電影史上占有重要的位置，寫(xiě)下了光輝的篇章。

1989年故事片《開(kāi)國(guó)大典》工作照，朱德檢閱的拍攝現(xiàn)場(chǎng)

更難忘的是，2012年，我受中國(guó)文聯(lián)黨組委托，帶領(lǐng)中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)家赴海南采風(fēng)，團(tuán)中便有中國(guó)電影家協(xié)會(huì)的兩任主席吳貽弓夫婦和李前寬夫婦。我這個(gè)領(lǐng)隊(duì)小弟，任務(wù)自然是為他們盡心盡力服好務(wù)。其實(shí)，真正成為全團(tuán)核心人物和為大家服好務(wù)的，也就是作為全團(tuán)總導(dǎo)演的，正是前寬兄。他多才多藝，能說(shuō)善演，令全團(tuán)充滿(mǎn)了生氣和活力。一會(huì)兒，他為大家講述拍攝《開(kāi)國(guó)大典》中如何把紀(jì)錄片中的真實(shí)鏡頭畫(huà)面與新拍的充滿(mǎn)詩(shī)意的虛構(gòu)藝術(shù)畫(huà)面無(wú)縫銜接起來(lái)的故事，讓大家聽(tīng)得入神；一會(huì)兒，他又支起畫(huà)板，或現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，或?yàn)榇蠹宜賹?xiě)素描；更有趣的是，他能模仿毛主席、周總理、鄧小平、陳毅等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格，講得惟妙惟肖，讓大家都懷疑那些知名的特型演員都是被他“導(dǎo)”、跟他“學(xué)”出來(lái)的。記得那次訪(fǎng)問(wèn)紅色娘子軍紀(jì)念館，當(dāng)?shù)厝罕姾蜕碇t色娘子軍服的工作人員們都把代表團(tuán)里的著名演員祝希娟團(tuán)團(tuán)圍住，歡呼“吳瓊花回來(lái)了！”卻把貽弓、前寬這些大導(dǎo)演“冷落”在一旁。前寬看著很興奮，淡定自若，對(duì)我說(shuō)：“這就證明了藝術(shù)的魅力！”

前寬兄正因?yàn)橛兴枷耄詮膩?lái)旗幟鮮明，褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清，毫不含糊。每每參加中央文史研究館舉辦的“雙周座談會(huì)”，凡他出席，總會(huì)聽(tīng)到他聲如洪鐘、氣宇軒昂的發(fā)言。對(duì)于影視界一度出現(xiàn)的打著“創(chuàng)新”旗號(hào)用一批流量明星扮演歷史重要人物以賺取眼球贏得票房的做法，他總是以自己執(zhí)導(dǎo)多部重大革命歷史題材電影電視劇的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)予以辯駁，指出沒(méi)有充足的歷史修養(yǎng)、文化儲(chǔ)備和藝術(shù)積淀，是斷然走不進(jìn)歷史重要人物的心靈、塑造不好歷史偉人形象的。他總是以親身體驗(yàn)呼喚青年電影工作者不斷提升自身的學(xué)養(yǎng)、素養(yǎng)和修養(yǎng)。他批評(píng)低俗庸俗媚俗作品和泛娛樂(lè)化傾向鞭辟入里，毫不留情。他具有極高的講演才能，記得中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)中青年評(píng)論家高研班，曾請(qǐng)他講學(xué)，整整三個(gè)小時(shí)，講者抑揚(yáng)頓挫、繪聲繪色，聽(tīng)者聚精會(huì)神、津津有味，全場(chǎng)進(jìn)入了一種難得的學(xué)術(shù)境界。他主持過(guò)中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)選，擔(dān)任主席極善于抓住本質(zhì)，把復(fù)雜的問(wèn)題簡(jiǎn)單化，而決不讓簡(jiǎn)單的問(wèn)題復(fù)雜化，快刀斬亂麻，通過(guò)爭(zhēng)鳴求得真理。他堪稱(chēng)是歷屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)中貫徹執(zhí)行“學(xué)術(shù)，爭(zhēng)鳴，民主”的評(píng)獎(jiǎng)方針和“六親不認(rèn)，只認(rèn)作品；八面來(lái)風(fēng)，自己掌舵；不抱成見(jiàn)，從善如流；充分協(xié)商，顧全大局”的評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)格最為徹底的評(píng)委會(huì)主席之一。

前寬兄作為新中國(guó)培養(yǎng)的一代承前啟后的重要電影導(dǎo)演群體的中堅(jiān)人物，在中國(guó)電影百年華誕時(shí)被授予“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。他1959年從大連考入北京電影學(xué)院，受教于李苦禪、傅抱石、蔣兆和、趙丹、侯寶林、謝晉等美術(shù)、電影、相聲大師，練就了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)和中華美學(xué)的功底，學(xué)習(xí)了前輩優(yōu)秀藝術(shù)家的愛(ài)國(guó)情懷、學(xué)術(shù)操守和人格風(fēng)范；又以開(kāi)闊的胸懷和視野，研讀了法國(guó)新浪潮、意大利新現(xiàn)實(shí)主義、蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義理論，觀摩了庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、特呂弗、羅西里尼等外國(guó)電影大師的代表作，批判性地借鑒了人類(lèi)電影史上的文明成果。因此，他終生從事的電影理論思維和創(chuàng)作實(shí)踐可以說(shuō)都是朝著把馬克思主義文藝觀中國(guó)化的正確方向努力，以繼承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、紅色革命文化、社會(huì)主義先進(jìn)文化為宗旨，批判借鑒外國(guó)文明成果，并實(shí)行交融、整合、創(chuàng)新。這，昭示了一條我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的繁榮發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的康莊大道。這便是前寬兄電影人生的價(jià)值與意義。

愿前寬兄精神永存，英靈安息！