前寬就在身邊
——憶著名電影藝術家李前寬

劉建中

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前寬和他的夫人、著名導演肖桂云，我們都是北京電影學院的同期校友，前寬比我和肖導高一屆，我們三人分別畢業于三個系，不同專業，在校時我們就已熟悉。畢業后，李、肖二位導演以他們斐然的藝術成就，成為電影學院優秀的畢業生，他們的電影作品在電影史和觀眾心目中，早已經留下了閃光的記錄。

記得1990年我有幸作為第十屆金雞獎的評委，認真觀看研討了李、肖二位導演的經典作品《開國大典》，至今印象深刻。這部史詩般的影片，是我國重大革命歷史題材影片開山代表作品之一，它首次用電影的敘事，成功展示了中華人民共和國成立前夕，以毛澤東同志為主要代表的中國共產黨領導中國人民推翻“三座大山”，擊敗反動的蔣家王朝，建立中華人民共和國這段極其重要的歷史。

面對復雜的史實，眾多的人物，影片以完整的故事、清晰的思路、鮮活的人物，準確而藝術地演繹了這段歷史。全片既有大事的概括與節點，又有動人富于內涵的細節；既有史詩般的宏大場面，又有涓涓細流似的情感。可以說是重大革命歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創作典范。說它脈絡清晰，大事準確不虛，可以當作形象的黨史教材；說它有故事、有細節、有情感、有生活，可以當作藝術品去欣賞，我以為至今還有很好的借鑒意義。

在當年，請演員扮演領袖人物剛剛出現在銀幕不久，李、肖二位導演大膽啟用了初出茅廬的古月，讓他扮演毛主席形象首次以戲份很重的主角展示在億萬觀眾面前，就大獲成功，彰顯了導演對人物的深刻理解和對演員成功的啟示與準確把握。同時還形神兼備地塑造了眾多的領袖和歷史人物，是那個時期在一部電影里出現領袖和歷史人物最多的影片。

兩位導演還采用了紀實與藝術相結合的手法，巧妙運用歷史的真實鏡頭(資料)與演員扮演的畫面重合使用，以當年記錄的真實現場影像與今天藝術再現的場景交替剪輯，真實與藝術相映成輝，大大延展了電影的時空，豐富了觀眾的想象力，更增加了影片的歷史真實感，盡顯了兩位導演的創作力。再加上美術專業基礎深厚的前寬，以極強的繪畫功力，營造了既準確又似油畫般厚重的歷史氛圍，以一幅恢宏的歷史畫卷，成功詮釋了開國大典這一偉大的主題，使觀眾始終與影片在強烈的共鳴中感悟著這一鴻篇巨制。

當然，這類影視作品現在多起來了，但別忘了他們是33年前這類作品的開拓者呀！經過時間的沉淀，仍然閃爍著經典的光芒！所以在第十屆金雞獎評選會上，幾乎以全票榮獲了金雞獎最佳故事片獎，由于導演的創新，還同時榮獲了金雞獎最佳導演獎。同一部影片同時獲得這兩項殊榮是非常難得的。當年影片還贏得了很高的觀眾人次和不菲的票房，在全國觀眾中引起強烈的反響。

這么一位有成就有資源的藝術家，卻經常舍棄自己的名利，認真地做公益事業，這也是我抹不去的記憶。在20世紀八九十年代，隨著改革開放不斷推進，電影界要求建立自己的電影宮、電影博物館，呼聲很高，可是各種原因幾上幾下，沒有結果。大家都知道，只是作為一位導演，前寬卻一直放在心上，終于在1998年影代會期間，他起草奔走于各位藝術家之間，發起了聯名給中共中央總書記的致函。

記得他擬好稿后，到我開會的房間請我看看并征求意見，當時我就覺得一位導演，為了電影事業的發展，主動擔當，不辭辛苦，真讓我從心里敬佩，那時總局和電影局曾多次向上級有關方面報告，都沒有得到理想的結果，正需要其他助力時，前寬有創意地聯合眾多知名電影藝術家發聲，得到了中央最高領導和有關方面的高度重視。

在資金和具體任務沒有落實前，前寬又主動聯系有關部門的熱心人，自掏腰包組織他們時近一年的各地調研和準備工作。到了2002年，國家廣電總局和北京市聯合組成了中國電影博物館布展領導小組，前寬被正式聘請為專家組成員，由于他是很有成就的電影導演，有想法又善于表達，再加上是美術專業出身，在造型色彩等方面有很高的造詣，所以他必然成了專家組的重要成員。那時我作為布展領導小組組長經常要拉著他，讓他花費了大量的精力與時間。

于是直到2006年的四五年間，他放棄了名利雙收的導演工作，義務為籌建中國電影博物館盡力。在博物館籌建的幾年中，前寬有很多事情讓我難忘，比如每次研討展陳大綱和設計方案時，在郊區一住就是幾日，可他都聚精會神，就像對待他的導演作品一樣。記得在討論博物館序廳方案時，設計單位幾次設計方案均不理想，大家七嘴八舌，爭論不休，下一步怎么辦？主持會議的我也是一籌莫展。此刻，前寬發表了成套的意見，另一位經驗豐富的八一廠原總美工師寇洪烈老師又進行了很好的補充。

那么這些意見讓設計公司怎么接受呢？他們能很好地理解嗎？于是就在會議小結中，我大膽指令性地提出，李、寇二位老師有見地又都是美術大家，為保證質量，就請二位動手直接完成方案(創意)設計，無疑這給他們增加了額外的工作量，于是休息時間兩位專家主動忙了起來，他們笑談這回可不光是提意見動嘴了，還要自己動手等人家提意見了，更需要認真。

為此，有的同志說我這是槍打出頭鳥，這以后誰還敢提建議，不是給自己找麻煩嗎，又沒有稿酬。我很有把握地告訴他們，前寬和寇老師他們不會，以后他們還會積極思考，貢獻才智，這是他們的本質，所以我敢在著急得連招呼都沒打的情況下就做了決定，以后的實踐也證實了我的判斷。

有一次為了趕進度，半夜制作公司從制作現場傳來消息，他們遇到了設計制作中的困難，需要現場指導關于第十一廳介紹攝制組構成人員的沙盤模型，我首先想到前寬作為導演最熟悉攝制組成員，以及他們的典型形象與動作。根據多年來對他的了解，我想都沒想已經是深夜了，立馬拿起電話把他叫起來。他二話不說，隨我一起奔赴二十多公里以外的郊區，一到現場前寬精神百倍地給制作公司做各種示范動作、指點道具、現場畫圖等，忙到凌晨，成功完成了至今仍存于博物館的攝制組工作現場及職責介紹的沙盤模型。

還有一次，記得我們在法國參觀考察，在從法國未來電影城返回巴黎的途中，我突患腎結石，疼痛難忍，大汗淋漓，高燒驟起。為了減少我的痛苦，上汽車以后前寬讓我上身平躺在他的雙腿上，就這樣他硬是堅持了五個多小時的車程，直到回到巴黎送我進了醫院。至今我想起來這一切，一是贊佩于他，二是愧疚于他。為了博物館的一切都是沒有酬金的，他個人從藝術和經濟上都有很大的損失，可我從來沒有聽到他有一句抱怨，甚至一句玩笑話都沒有，這是何等的情操??！