后影院：智媒時代與移動觀影圖景

楊高平 王黨飛

(石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院，新疆 石河子 832003)

在2021年3月2日舉行的全國電影工作會議上，中宣部常務(wù)副部長、國家電影局局長王曉暉在面向“十四五”期間的電影工作方向的講話中指出，要深化電影發(fā)行放映改革，鼓勵分線分眾發(fā)行、推動線上線下相互“賦能”，以及開拓農(nóng)村市場，積極培育農(nóng)村院線。自2002年實(shí)行院線化改革以來，中國電影市場實(shí)現(xiàn)了快速的崛起。尤其是大規(guī)模的影院建設(shè)和飛速上漲的銀幕數(shù)，與小鎮(zhèn)青年的票倉藍(lán)海，齊力推動中國電影市場取得了優(yōu)異的成績。然而《囧媽》跳線，主營電影和影視節(jié)目制作及發(fā)行的抖音文化(廈門)有限公司成立，“快手影業(yè)”浮出水面……伴隨著疫情期影視行業(yè)的“速凍”和“重啟”，影視行業(yè)也面臨諸多可能的變局。與PC視窗觀影、平板電腦/手機(jī)觀影不同，另一組關(guān)于移動互聯(lián)網(wǎng)和智能新媒體的數(shù)據(jù)正在快速推動觀影進(jìn)入可能的“移動時代”。

據(jù)《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告2020》顯示，截至2019年底，中國移動互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模達(dá)13.19億，占全球網(wǎng)民總規(guī)模的32.17%。2019年，國內(nèi)可穿戴設(shè)備出貨量為9924萬臺，同比增長37.1%；智能家居市場規(guī)模達(dá)1530億元，產(chǎn)品出貨量8.4億臺，其中視頻娛樂產(chǎn)品最多(達(dá)3.47億臺)。到2020年3月底，全國已建成5G基站19.8萬個，套餐用戶規(guī)模超過5000萬。2020年第二季度，5G手機(jī)銷量占比已超六成，達(dá)到61.2%。而據(jù)VR陀螺《2020年VR/AR產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，盡管2020年受疫情影響，但全球全年VR頭顯出貨量仍達(dá)到670萬臺，較2019年增長了72%，AR眼鏡出貨量40萬臺，增長33%。預(yù)計2021年VR頭顯出貨量將增長46%，達(dá)到980萬臺，2022年將進(jìn)一步達(dá)到1800萬臺！在5G的加持下，VR快速向C端(Customer，顧客)滲透，而在B端(Business，商業(yè))，VR也快速實(shí)現(xiàn)了大規(guī)模的商業(yè)應(yīng)用和場景支持，VR整個軟硬件生態(tài)的拐點(diǎn)已經(jīng)來臨。

上述現(xiàn)象和數(shù)據(jù)都說明，伴隨著新技術(shù)的飛速迭代，我們已經(jīng)站在了電影放映新變局的前夜，即將邁入“后影院”背景下的智媒觀影時代。在線上線下相互賦能，智能影音新媒體研發(fā)和加速市場投放的背景下，智媒觀影設(shè)備的下沉或?qū)⒏玫奶钛a(bǔ)影院下沉的空隙，從而使私人情境下的移動觀影和流動觀影成為發(fā)掘潛力觀眾和票房升量新的增長極。智媒環(huán)境下的移動觀影或?qū)⒊蔀槲磥怼昂笥霸骸睒I(yè)態(tài)下放映端的新方向。

一、從“院網(wǎng)對立”到“院網(wǎng)融合”：二元視角下的放映市場與觀影空間

自2002年院線化改革為始，院線和影院在電影放映端的絕對中心地位就得以確立。幾乎與此同時，在線視頻點(diǎn)播網(wǎng)站開始勃興，并一度以“扒錄像帶”“扒光盤”形式大舉盜版和向互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字化“上載”院線電影。這種大肆盜版和網(wǎng)絡(luò)傳播的野蠻生長現(xiàn)象一方面不斷以盜版方式侵犯院線電影的知識產(chǎn)權(quán)，另一方面也因此導(dǎo)致票房的巨量流失，威脅院線和影院的生存。院、網(wǎng)之間的二元對立由此開始。

隨著行業(yè)內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)意識的增強(qiáng)和國家規(guī)范放映市場、打擊盜版的一系列政策和措施的實(shí)施，大批相關(guān)網(wǎng)站因此關(guān)停。殘存的電影播映網(wǎng)站也因國家的“牌照制”而只能在影院放映檔期之后購買和上線院線電影。網(wǎng)絡(luò)空間侵蝕院線和影院現(xiàn)實(shí)空間利益的粗暴嘗試最終以網(wǎng)絡(luò)的敗北和服膺收場，并引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)電影這一相對于院線電影的內(nèi)容生產(chǎn)。形成了網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影彼此差異化的放映陣地和績效模式。從發(fā)展歷程上而言，網(wǎng)絡(luò)電影幾乎都是對標(biāo)于院線電影。不僅有自己的放映陣地，還逆向催生了自身的創(chuàng)作鏈、付費(fèi)模式、營銷模式，甚至本年度春節(jié)檔還首次以網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔邁出了網(wǎng)絡(luò)電影檔期試水的先河。在這種對院線電影的學(xué)習(xí)、借鑒中，網(wǎng)絡(luò)電影以不斷復(fù)刻院線電影的成熟經(jīng)驗(yàn)一步步建造和鞏固了自身在電影叢林中的地位和身份。

但院、網(wǎng)間的沖突并未隨著視頻網(wǎng)站經(jīng)營的規(guī)范和網(wǎng)絡(luò)電影的生產(chǎn)而完全消弭，相反，盜版資源的下載傳播仍持續(xù)寄生在網(wǎng)端。就在剛剛過去的春節(jié)檔，“8.88元包六部春節(jié)檔熱映電影”，以小程序引流，百度云網(wǎng)盤分發(fā)等流傳院線電影的槍版資源一時風(fēng)靡電商平臺、社交媒體之間。盡管本年度春節(jié)檔因網(wǎng)端盜版導(dǎo)致的票房損失仍無統(tǒng)計數(shù)據(jù)，但據(jù)相關(guān)統(tǒng)計披露，2019年春節(jié)檔期間，《流浪地球》等8部電影遭盜版，預(yù)估票房損失和正片視頻平臺損失達(dá)到7.87億元！而《囧媽》的跳線則將院、網(wǎng)之爭推向了新的高點(diǎn)。繼《囧媽》之后，一眾院線電影選擇跳線網(wǎng)絡(luò)平臺，并隨著《肥龍過江》的單片付費(fèi)制試水網(wǎng)絡(luò)端新的績效模式。

然而，在緊張對立的另一面，也存在著“院網(wǎng)融合”的成長聯(lián)結(jié)。院線電影在院線和影院下映后“上網(wǎng)”，已經(jīng)成為院線電影收入來源的一大組成部分。非但如此，院線電影也同時探索網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的可能性。2018年5月9日，北京云途時代影業(yè)科技有限公司發(fā)布了“移動電影院”產(chǎn)品，并實(shí)現(xiàn)正在影院上映的電影《脫單告急》《香港大營救》和《第三度嫌疑人》的移動APP端同步上映。同年8月26日，《天下第一鏢局》在影院上映三天只拿到0.6%的排片和40萬+票房之后臨時改為院網(wǎng)同步上映，上線愛奇藝，當(dāng)天即在愛奇藝平臺斬獲票房240.7萬，相當(dāng)于院線的6倍多，排在當(dāng)天的網(wǎng)絡(luò)電影票房榜單之首。12月27日，《信守》也在影院和騰訊視頻同步上映。2019年6月28日，港片《潛行者》也試水院網(wǎng)同步，在騰訊視頻上線。與此同時，作為相對弱勢一方的網(wǎng)絡(luò)端，也極力擴(kuò)充自身在院線電影生產(chǎn)中的話語權(quán)，除通過注資成為出品方等方式介入院線電影創(chuàng)作上游鏈環(huán)外，網(wǎng)絡(luò)電影也在積極實(shí)踐“由網(wǎng)入院”。同樣在2018年，優(yōu)酷獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)大電影《S4俠降魔記》《完美陌生人》《九門提督》，也選擇了網(wǎng)絡(luò)和院線同步上映。由此可見，院、網(wǎng)之間都在試圖打破發(fā)行壁壘，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)和雙邊融合。

而隨著媒體的智能化和從互聯(lián)網(wǎng)到移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，在5G和智能新媒體的加持下，移動位置跟蹤定位傳播將把影像消費(fèi)帶入更加多元的場景。與4G時代囿于帶寬等技術(shù)限制，移動影像消費(fèi)更多的以短視頻為主的景象不同，5G對長視頻消費(fèi)的支持將繼續(xù)擴(kuò)寬影像消費(fèi)的空間承載力。就觀影而言，智媒場景下的電影放映，已經(jīng)做好了“伴身性”的技術(shù)準(zhǔn)備。與影院這樣固定且公共的空間相比，智媒支持下的私人觀影對于觀影空間和時間的解放意義不言而喻。在5G解決了數(shù)據(jù)定向分發(fā)和實(shí)時高速傳輸問題，便攜性智媒體變身貼身銀幕的新環(huán)境下，電影觀眾與智媒體用戶的身份將完全合并，從而推動放映/觀影走向院網(wǎng)一體化。

二、從“固定的短板”到“移動的局限”：智媒賦能移動觀影的可能

從鎳幣影院誕生始，影院在觀影時間和空間上的固定性即已確立。從此，觀影實(shí)現(xiàn)了在地理空間意義上的凝固性。這也就規(guī)約了人身體的移動自由，意味著觀眾必須抽出相對長的“絕對閑暇時間”前往影院。所謂“絕對閑暇時間”指的是無工作家務(wù)等事務(wù)干擾而擁有的可以完全自由支配的大段空閑時間，其最主要的構(gòu)成部分就是國家或單位、部門規(guī)定的節(jié)假日等。但事實(shí)上，作為生而移動的人而言，鑲嵌于連續(xù)性的工作或生活勞動中間的“相對閑暇時間”更具普遍性。從而催生了PC視窗觀影、客廳影院等移動空間和私人觀影情境的發(fā)生。除影院觀影在空間上固定性而外，時間上的固定性也同樣存在。影院的電影放映，在時間秩序上表現(xiàn)為按場次進(jìn)行的順序觀影。從“固定”意義上說，影院觀影情境下顧客無論是在時間上還是在空間上，都是被動的。

在享受蘭德爾·柯林斯意義上影院集體觀影儀式賦予的情感連帶、群體歸屬感與幻感陪伴的同時，影院觀影固定的時空限定，也同時強(qiáng)化了對人身體和道德、行為的規(guī)訓(xùn)。有學(xué)者將影院觀影與希區(qū)柯克的電影《后窗》中杰弗瑞通過窗戶偷窺進(jìn)行了類比，從而將影院觀影模式命名為“后窗”模式，并指出在“后窗”模式中，盡管置身集體的互動儀式能借助情境氛圍帶來高質(zhì)量的視聽震撼，但被束縛的身體與置身陌生人的環(huán)境，個體實(shí)際是走向另一種“孤獨(dú)”。由馬斯洛的需求層次理論我們得知，個體的需求有著層次化的本質(zhì)。同樣，個體觀影行為的發(fā)生，其目的和動機(jī)也是千差萬別的。相對于喜歡影院集體凝視情境的個體而言，另外一些觀眾則更喜歡無拘無束的自在感和影像控制的快感。從汽車影院這種集體和公共空間卻兼具自由賦權(quán)的露天形態(tài)，到通過PC、平板、電視等媒介，可以跳過、倍速播放、彈幕輸出的影像控制，不愿或不能現(xiàn)身影院的觀眾出沒在各種私人和線上觀影情境之中。

從技術(shù)的本質(zhì)來說，技術(shù)的發(fā)展根本上是為了人的解放和效率的提高。從傳統(tǒng)媒體到智媒體，媒體的進(jìn)化路徑總的方向乃是從對人的控制到對人的解放。換言之，在傳統(tǒng)媒體時代，人雖然具有使用媒體的主體性，但吊詭的是，在這種情境下，作為主體的人始終處于媒體的被動接受狀態(tài)。譬如大眾傳播媒介，普通人既缺乏掌控其上游傳播源的能力也無法自主選擇信息的內(nèi)容和形式。而智能媒體則賦予受眾在極大豐富的網(wǎng)絡(luò)端隨時隨地收聽、觀看、下載、改編等一系列對媒體內(nèi)容的“逆向控制”能力。在智能媒體的技術(shù)介入下，作為受傳統(tǒng)影院空間情境制約的觀眾在向線上和云端影像消費(fèi)用戶的身份轉(zhuǎn)型中，以私人觀影情境實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)影院情境規(guī)約的突破(主要是在身體制御、道德約束層面)或許將成為新技術(shù)語境下觀影行為發(fā)生的新賣點(diǎn)，從而助力多種移動智媒觀影新場景的生成。因此，無論是從時空層面的限制而言，還是從社會加速的現(xiàn)實(shí)性而言，“固定的短板”效應(yīng)愈加突出。與“固定的短板”相對應(yīng)的則是“移動的局限”。與日常生活和工作中人們相對更固定的活動范圍相比，人們也因經(jīng)濟(jì)活動和工作等原因而更多的邁步“遠(yuǎn)方”。旅居已成為現(xiàn)代人日常的重要組成部分。早在20世紀(jì)20年代，歐洲就已經(jīng)將電影搬上飛機(jī)放映，誕生了航空影院。而隨著現(xiàn)代造車業(yè)的發(fā)展，光驅(qū)和液晶屏的出現(xiàn)也使車載影院成為現(xiàn)實(shí)。而這種移動影院更因移動式便攜光盤播放機(jī)、筆記本電腦、平板電腦等移動觀影設(shè)備和介質(zhì)的不斷涌現(xiàn)全面侵入了人們的日常生活之中。然而這種移動影院也有其天然的局限，即始終只能觀看“老片”，而無法同步觀看當(dāng)前影院檔期上映的新片。

“老片”的根源，其實(shí)質(zhì)仍是技術(shù)的支持能力問題。在《作為文化的傳播》中，詹姆斯.W.凱瑞將傳播視為信息隨人的移動。在當(dāng)下智媒伴身的時代語境里，我們可以將上述概念理解為傳播就是信息從傳播方到任意移動甚至流動空間之中人的信息傳遞過程。在移動互聯(lián)網(wǎng)和電子通信技術(shù)的可靠支持下，對移動甚至流動場景下的個體的信息“直達(dá)”在今天早已非鮮事。但要實(shí)現(xiàn)智媒移動觀影，定位僅僅是技術(shù)支持力之一。羅伯特·斯考伯和謝爾·伊斯雷爾在《即將到來的場景時代》一書中，從技術(shù)層面指出了智媒時代與場景相關(guān)的“場景五力”，即大數(shù)據(jù)、移動設(shè)備、社交媒體、傳感器、定位系統(tǒng)。他們認(rèn)為“五力”是智媒時代人類社會生活與信息化詩意棲居的核心技術(shù)支點(diǎn)。理論上來說，自從3G誕生以來，圖像的移動定位傳播就已實(shí)現(xiàn)。之所以在3G和4G時代都未能真正實(shí)現(xiàn)智媒的移動在線與影院的同步觀影，其主要障礙一個方面在于手機(jī)、平板電腦、頭戴式顯示器(HMD)等觀影媒體要么屏幕太小不適合于電影長片觀看，要么不便于攜帶。另一個方面的支持障礙在于數(shù)據(jù)防盜防劫持的加密技術(shù)尚不可靠，帶寬仍難于保障視頻數(shù)據(jù)流的低時延或無時延傳輸，且信號容易受到環(huán)境、地形等的干擾。

而在當(dāng)下的技術(shù)語境下，以智媒賦能移動觀影已經(jīng)完全可行。首先，智媒影音新媒體已經(jīng)有了豐富多元的產(chǎn)品庫。在產(chǎn)品層面，已實(shí)現(xiàn)90°的大視場角，雙眼4K，呈現(xiàn)200英寸的大銀幕觀影體驗(yàn)。支持AR/VR切換，2D/3D/全景等多種形式視頻種類的AR眼鏡已經(jīng)大量投放市場，在視覺效果上達(dá)到甚至在某些部分超越目前國家制定的大銀幕放映技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。以谷歌和蘋果領(lǐng)銜的光場相機(jī)技術(shù)、AR顯示、MR頭顯技術(shù)等也正在進(jìn)行貼近普通眼鏡的輕量化開發(fā)。根據(jù)蘋果最新的無線通信專利信息，其最新一代無線通信解決方案能以每秒1Gbps的速度向HMD設(shè)備(頭戴式顯示設(shè)備)穩(wěn)定傳輸信號。在國內(nèi)，以靈犀微光和酷派為代表的光學(xué)公司已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了低成本量產(chǎn)AR光波導(dǎo)鏡片，上投式光學(xué)模組及智能眼鏡，并即將投入市場。其次，5G帶寬和速率已足以支持4K電影數(shù)據(jù)的穩(wěn)定可靠傳輸，保證視頻的低延時甚至無延時流暢放映。同時，大數(shù)據(jù)的成熟度和應(yīng)用能力能支持B2C模式從線上到線下的下單、統(tǒng)計和數(shù)據(jù)自動下發(fā)。最后，在區(qū)塊鏈底層加密等加密算法支持下，視頻數(shù)據(jù)的防盜防劫持能力大大強(qiáng)化，基本可以保障數(shù)據(jù)的安全性。由于每臺智媒都具有自身唯一的SN(序列號)，因此，電影數(shù)據(jù)的單向定位垂直下發(fā)也得到保證。在“五力”和智能新媒體的介入下，以往大眾傳播式的電影放映和觀看滿足正在延伸出面向個體和個性的精準(zhǔn)傳播景觀。大眾傳播那種以傳播者為主體，以統(tǒng)一化的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)主流受眾共性滿足的模式將僅成為智媒時代傳播景觀的一個部分。移動智媒觀影將成為未來電影放映/觀看的重要形態(tài)之一。

三、從5G到B2C：移動智媒觀影的技術(shù)完型

從“場景五力”出發(fā)，智媒觀影首先是以技術(shù)進(jìn)步支持的科技革命和傳播革命。相對于現(xiàn)實(shí)影院放映的大眾傳播模式，智媒觀影將在突破影院固定空間和場次排序的基礎(chǔ)上走向B2C(Business to Customer)模式，從而在觀影的大眾傳播模式背景下，分衍出精準(zhǔn)傳播的新模式，構(gòu)建出觀影的“雙輪驅(qū)動”。這種“雙輪驅(qū)動”正是詹姆斯·W.凱瑞所說的傳播作為“儀式”和“傳遞”的彌合和互補(bǔ)。從“傳遞觀”和“儀式觀”出發(fā)看，正好指向移動觀影與影院觀影的兩種形態(tài)。在B2C模式下的移動智媒放映/觀看將有望補(bǔ)全影院觀影的空白，共建電影放映/觀看的完整地形圖。

當(dāng)前，原子化、個體化的觀影需求的滿足在技術(shù)的牽引下已經(jīng)逐漸得到解決。一方面，以5G為代表的通信技術(shù)革命進(jìn)一步為垂直數(shù)據(jù)分發(fā)和全域覆蓋掃清了障礙，以穩(wěn)定的高帶寬數(shù)據(jù)流提升觀影流暢度。新型智能觀影設(shè)備規(guī)模化進(jìn)入市場，開始漸次承擔(dān)起普通民眾日常娛樂消費(fèi)的重任。另一方面，以區(qū)塊鏈底層加密為代表的新型加密技術(shù)已經(jīng)足以保障數(shù)據(jù)傳輸?shù)陌踩浴６谖磥?，更加新型的加密技術(shù)的應(yīng)用或?qū)⑦M(jìn)一步刷新影片發(fā)行商對數(shù)據(jù)傳輸安全的期待。與5G、區(qū)塊鏈的新崛起相比，移動互聯(lián)網(wǎng)公司在大數(shù)據(jù)算法和數(shù)據(jù)分發(fā)領(lǐng)域早已輕車熟路。而國家戰(zhàn)略層面的規(guī)劃推進(jìn)，正迅速拉近移動智媒觀影的時代面影。其他移動智能觀影媒體將成為能與手機(jī)一樣可以使用Wi-Fi、共享熱點(diǎn)、或者插入SIM卡接入移動互聯(lián)網(wǎng)，可以“加載”各類規(guī)格視頻和電影格式，并兼具實(shí)用本體意義的智能媒介。因此，在5G、區(qū)塊鏈已經(jīng)大規(guī)模商用，智慧屏集體噴發(fā)、AR/VR眼鏡等已經(jīng)大規(guī)模進(jìn)入消費(fèi)市場的新背景下，基于B2C路徑的移動空間智媒觀影的技術(shù)、產(chǎn)品、內(nèi)容的瓶頸已經(jīng)基本得到解決。在上述技術(shù)的支持下，以單片付費(fèi)，實(shí)現(xiàn)與影院檔期同步的在線放映已經(jīng)完全可以實(shí)現(xiàn)。即形成以5G支持影片高帶寬移動下發(fā)，以大數(shù)據(jù)算法實(shí)現(xiàn)在線實(shí)時支持購票、影片下發(fā)、數(shù)據(jù)統(tǒng)計、財務(wù)分割，以區(qū)塊鏈底層加密(未來或許將支持量子加密)保障數(shù)據(jù)下發(fā)傳輸安全性，以手機(jī)、平板、HMD(頭戴式虛擬現(xiàn)實(shí)觀影設(shè)備)以及AR/VR眼鏡等多種智媒載體實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)接收和觀影的私人移動情境觀影模式將成為現(xiàn)實(shí)。這將有助于繼續(xù)挖掘那些“相對閑暇時間”較多而缺乏“絕對閑暇時間”的潛在客戶消費(fèi)，也能在突破時空限制的前提下實(shí)現(xiàn)全面下沉，如對旅居情境、野外情境、流動化情境觀影的滿足。

如果說“電影視鏡”模式下的“拉洋片”是電影放映/觀看的1.0模式，影院觀影是電影放映/觀看的2.0模式，那么在高速移動互聯(lián)網(wǎng)和通信技術(shù)以及智能媒體支持下，電影放映/觀影將全面支持移動性和在線性，從而建立電影放映/觀看的3.0模式。在3.0模式中，影院觀影+移動智媒觀影的雙重路徑相互補(bǔ)充，伴身性的智能媒體或?qū)⒊蔀榇筱y幕新的延伸品，拼合出全時全域的實(shí)時觀影圖景。屆時，移動智能終端直接與“云影院”相連，觀眾可以自助完成影片搜索，在線下單，虹膜/指紋/刷臉/密碼支付。與此同時，作為服務(wù)商的“云影院”，依賴大數(shù)據(jù)算法進(jìn)行各類數(shù)據(jù)計量、生成影片密鑰，而后自動完成影片加密并實(shí)時下發(fā)播映。大數(shù)據(jù)算法在下單完成之后即實(shí)時對各收益方的資金額進(jìn)行分割撥付。 在這一模式下，非影院觀影場景或?qū)⒀杆俪蔀榕c影院觀影并存的觀影新業(yè)態(tài)。

結(jié) 語

隨著云影院、線上影院的加速布局，以及移動智能媒體終端，尤其是深度沉浸可穿戴智能新媒體向日常娛樂場景的滲透，以可穿戴智能新媒體為代表的移動智媒觀影設(shè)備的加速鋪貨，在助推傳統(tǒng)影院升級的同時，其在私人化觀影情境中的應(yīng)用覆蓋，在滿足移動和流動觀影、個性化觀影需要的同時，將實(shí)現(xiàn)觀影在時空意義上的自由。一方面上述移動智媒觀影能打破空間上的阻礙，達(dá)到觀影的全域覆蓋；另一方面，可以不再受影院公共情境的規(guī)約，實(shí)現(xiàn)“即時觀影”和相當(dāng)程度的“人身自由”。這種“即時即地觀影”在多維場景的應(yīng)用前景，無疑將有效填充傳統(tǒng)影院因情境規(guī)約所帶來的觀影空隙，從而可能繼續(xù)拉高電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的天花板。

智媒觀影技術(shù)無疑將會更深程度的影響觀影的行為發(fā)生?；?G和高速移動互聯(lián)網(wǎng)帶寬支持催生的即時即地觀影將是智能媒體環(huán)境下電影放映端的未來發(fā)展方向。在大數(shù)據(jù)和新型加密算法的“全景監(jiān)控”下，盜版、偽造數(shù)據(jù)、資金分割糾紛等一系列影業(yè)多發(fā)問題將得到根治。在不遠(yuǎn)的將來，院線和影院間的競爭將不僅是現(xiàn)實(shí)世界的競爭，還是網(wǎng)絡(luò)空間的競爭，加速開拓自有“云影院”、APP等，搶占移動智媒觀影市場風(fēng)口將成為未來電影放映端的競爭熱點(diǎn)。從而將競爭的內(nèi)容從影片資源、觀影環(huán)境、影院設(shè)備、實(shí)體服務(wù)擴(kuò)展到在線智媒觀影的界面友好度、流暢度、覆蓋度、梯度票價吸引力等的增生競爭上。