淺談服裝圖案設計的創意思維

李進 姜浚洷 胡雨林 劉壯 張繼浩

摘要：圖案是裝飾藝術、兼具裝飾性和實用性服裝圖案把這種形式體現的很完美。它是一系列自然的濃縮和智慧的結晶。獨特和豐富多彩的構造是它達到通過服裝給人有強烈的視覺沖擊和藝術的表現。如果服裝是一種文化，那么服裝的圖案就是文化的載體。服裝圖案可以使服裝變得美化，它可以促進人的美。然而，物質結構是由時代所賦予的文化性格所決定的，表現出一定的生活態度，也表現出一定的審美態度，是一種情感符號，是一種開啟民族傳統文化和地域文化的情感符號。服裝圖案的運用是服裝設計師的觀點。有樣式，紋理，顏色，內容等都會影響服裝設計的整體效果。然而，它并不只是為了學習西方而照搬照抄。也不是隨便的拼湊幾條龍鳳幾個紋樣就可以說是來弘揚民族風格了。因此，探索服裝的圖案和構造過程具有重要的意義

關鍵詞：服裝圖案設計 創意思維

中圖分類號：A 文獻標識碼：A

一、服裝圖案特點

服裝圖案是圖案藝術設計的范疇。它是一種針對服裝的裝飾圖案和裝飾紋樣。圖案設計作為整個服裝藝術設計的一部分，自然具有一般設計的屬性和共同特征：美學、功能性、實用性性、工藝性、裝飾性等。但作為一種相對獨立的類別，服裝圖案設計也有其自身的特點。

二、服裝圖案的色彩設計元素

關于服裝圖案設計而言，理解和把握相應的顏色規則和表現方法是非常重要的。顏色是服裝圖案中不可缺少的要素，也是左右服裝整體色調和藝術效果的能動要素。在服裝圖案設計早期，裝飾圖案顏色加工的自由度受到限制。受既定的時裝設計意圖或特定形式的限制，只能根據既定的設計目標和正式的框架進行開發。這意味著，在確定裝飾對象服裝的主體形態后，以服裝顏色為中心的基調，以維持對應關系為前提，最終決定自己的具體形象。因此，服裝圖案的顏色設計有特別的限制。另外，在服裝圖案和顏色的設計上，要考慮直接或間接影響服裝形狀和行為的諸多因素。

三、創造性思維意識

“創造性思維”是指通過獨特的新思維活動，闡明客觀事物的本質和內在關系，以指導人類的發展。在藝術領域，創造力不能從概念上理解為對人的欣賞。這種理解是不完整的，人們在媒體中所能體驗到的高級時尚是不完整的。一是觀念創新，二是形式創新。創造力就是創造意象。在創意設計中，創意是設計的主題，是作品的基礎，因此，任何藝術活動都必須有兩個方面：第一，客觀事物本身和藝術表現的對象;第二，客觀主體形象，具有藝術性。 繪畫是一種以設計為主題，精心策劃，運用藝術手段，豐富素材的創造性藝術設計。

它的形式在美學方面必須是新奇和藝術的，并且還應該具有一定程度的魅力和進步。因此，創造性思維具有創造性的元素，但它不是對材料或思想的直接和簡單的創造，而是思想和形式的創新。

四、服裝風格設計創意材料

服裝風格是一種裝飾風格，即一定程度的畸形、對稱、平衡、個性與一些扭曲、變形、均衡、個性相結合，結合設計美學，具有一定的程序感和秩序感，是一種造型藝術。作為造型藝術，視覺美感通過圖像的方式傳達給公眾。服裝款式在人們的日常生活中隨處可見，對藝術造型并不陌生。

五、天然材料的范圍

大自然的材質豐富多彩，構圖圖案多樣，是我們創作的重要靈感來源。如植物，動物，景觀和微生物。我們可以用肉眼觀察這個物種，從自然界中不同動植物外形的變化中學習，從云、河的韻律中學習，表達出連續的韻律美。我們必須使用顯微鏡來觀察。，從微觀世界，你可以看到細胞的模式，細菌的模式，新生物的圖像等等。微觀世界的”成員”雖然小而年輕，但他們也享受著藝術之美，只要我們充分發揮想象和聯系的空間，我們就能將這種隱藏的藝術美提取出來，應用到設計中去。

六、超越中華民族傳統格局

中華民族具有典型的素描和圖案文化內涵。借鑒不同民族的圖案和經典的裝飾圖案，應用于服裝，結合經典、奇特、名貴，是另一種優雅與輝煌。

具有獨特眼光的設計師將傳統、現代性和民族結合在一起，融入并重新創造，這是一個從生活到藝術的轉變過程。對民族、民間和傳統模式的研究并非無條件的。在設計上要摒棄傳統質地的階級意識和迷信色彩，繼承傳統的皮革形態和吉祥的內容，能夠識別他們的精華與糟粕。這不僅豐富了設計的思想和情感，也拓展了設計的界限。同時，它增強了藝術表現力，升華了設計

七、服裝設計創意

創意服裝設計是設計師在創作過程中進行的一系列思維活動。這些活動包括對主題的思考和分析，綜合運用創造性的想象力和創造力，研究布局結構，研究適當的表達形式，將想象和想法轉化為視覺和視覺過程。人們的思想從理解形象開始，然后固定在大腦中，形成概念，然后在現實生活中統一和想象。

（一）聯想和想象力是創造力的源泉

愛因斯坦說：想象比知識更重要，因為知識是有限的，想象概括了世界上的一切，促進社會進步，是智力進步的源泉。因此，在設計服裝圖案時，需要充分發揮設計師的想象力.

1.想象的形式和形式

我們必須能夠建立共同的聯系。只有找到共同點，我們才能交流。我們可以用想象力來彌補，把橋連接起來。設計師可以通過創建不同的匹配和類比來尋找共同點，如相似的形狀、相似的表達值、相似的旋律、相似的嵌入結構等。

2.形態和意義的想象

形態和意義的想象力是認識到生活的本性和本性的所有有形對象，這意味著對形態的含蓄的理解。從形態到意圖的這種變化過程是收集資料并分組的過程，也是尋找創意表現的過程。有形，有意，可視，有意獲得，以形狀實現意義，選擇準確，有說服力，更代表性的圖像，成功發送信息，完成“形狀”和“意義”的最終轉換。

（二）重聚創造，重聚創造重塑和替代原始的東西，不再強調人生的真正的擬人化，而是視覺藝術的溝通和表現的“創造”。創造是創造能夠傳達設計師的想法的新發展。重新結合創造的過程不僅可以通過簡單的目錄和堆疊來實現，而且只能通過深厚多角的想象力反映到最佳狀態。因此，在創意設計服裝圖案時，設計師們應盡最大努力按照實際意圖以各種視覺角度和思考方式激活藝術想象力。這樣想象的想法最終為了繼續想象力而表現為特定的視覺形象。

結論

服裝圖案是樣式，顏色和面料之后的第四個設計要素。服裝設計很快發展，但圖案設計也處于重要的位置。這個模式具有靈活的適應力和強烈的表現力，適應人們衣服的新穎性、變化和性格。通過多樣的表現技術，在可視部分印刷多樣的圖案，衣服圖案是新的。在人們眼里，他們感嘆圖案的藝術魅力，可以完美地展現出人們的時尚性格。

李進 男2000年10月5日 大連工業大學

姜浚洷 男2000年06月5日 大連工業大學服裝學院營銷方向

胡雨林 男2001年7月20日 大連工業大學服裝學院陳列方向

劉壯 男2000年12月9日大連工業大學服裝學院針織方向

張繼浩 男2001年1月14日大連工業大學服裝學院試點方向