漢代舞蹈中“翹袖折腰”的審美特征

康琦

一、引言

漢代樂舞所包含的袖的飄逸、腰的柔軟、步伐的輕盈，體現(xiàn)了漢代女子的特征。翹袖折腰在漢代舞蹈中尤其重要，它是整個舞蹈的靈魂和主體。舞袖的飛動之美，是整個舞蹈的標志，不僅造就了奇幻如飛的舞蹈氣韻、若隱若現(xiàn)的意境，還有變幻不盡的線條結(jié)構(gòu)。舞腰的柔韌之美更是舞蹈靈魂的體現(xiàn)，腰是整個身體運動的中心部位，腰的技能至關(guān)重要，如果舞者纖腰裊裊，便能很好地體現(xiàn)出女性的柔美。

中國古典舞的審美原則是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)，在商周禮樂、漢魏“舞戲”中，在唐代和宋代的樂舞中都能見到其文化特征。中國古典舞是一個全新的藝術(shù)產(chǎn)物，這是一個可以和現(xiàn)代舞、芭蕾舞等舞蹈種類相媲美的全新舞種。中國古典舞就其自身而言還在成長期。舞蹈是人的內(nèi)在情感通過肢體在節(jié)奏變化中的律動得以傳達的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的形成與人們的日常勞動生活以及社會觀念與信仰密切相關(guān)。舞蹈在結(jié)合肢體表達思想感情的過程中，同時也體現(xiàn)出舞蹈表演者內(nèi)在的文化修養(yǎng)和該舞蹈特有的美感。在漢代舞蹈正是以優(yōu)美的舞姿而流傳至今，后續(xù)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展中人們不斷研究和發(fā)掘當(dāng)時所遺留下來的舞蹈文化，加以演變才有了今天的漢代舞蹈。在當(dāng)今的舞蹈作品中我們?nèi)匀豢梢钥吹侥莻€時代的舞蹈文化，經(jīng)過不斷的發(fā)展和演變，漢代舞蹈當(dāng)中的翹袖折腰仍然是舞蹈中重要的一部分，它賦予了整個舞蹈生命力，讓舞蹈更加完美。

漢代文化博大精深，漢代樂舞更是源遠流長，它所體現(xiàn)的不僅僅是那個時代的文化，還充分體現(xiàn)了那個時代的舞蹈文化之美，直至今日那優(yōu)美的舞姿、動人的畫面還在流傳、延續(xù)著。漢代舞蹈由于受江淮流域的楚文化和黃河流域尊周文化的合流，形成了歷史上第一次俗樂舞的發(fā)展高潮。在舞蹈表演中，不僅要用肢體語言表達美感，更要賦予舞蹈生命與靈魂。在漢代女子舞蹈有兩個重要的特點：一是“舞袖”，可以看出古人對舞袖的欣賞和喜愛。運用長袖道具來進行舞蹈，是我國傳統(tǒng)舞蹈的一大特點，漢代舞蹈幾乎都是以長袖作舞，舞袖凌空飄逸，如行云流水，曼妙靈動，千姿百態(tài)。二是“舞腰”，因為腰是人體的樞紐部位，腰部的擺動和變化既帶動了上身，又帶動了下肢，使動作前俯后仰，左右擺動、傾折。給人感覺婀娜多姿、豐富多彩。翹袖折腰是當(dāng)時舞蹈技巧中具有代表性的尖端技術(shù)，二者組成了美妙的舞姿，一直傳承至今。在漢唐舞中所表現(xiàn)出來的輕、柔、翹袖、折腰和飛動之美，呈現(xiàn)出漢代女子美的特征。

二、漢代舞蹈中舞袖和舞腰的表現(xiàn)形式

漢承楚風(fēng)，漢代繼承了“楚舞”風(fēng)格，所以以折腰、舞袖來表現(xiàn)輕柔飄逸的舞姿是主要特征，漢代舞蹈的文物充分顯示了楚人的審美特征。在大量出土的畫像中，有許多形象直觀的樂舞圖像，有高鬢細腰女子所表演的婀娜多姿的“巾舞”“長袖”，等等，以巾綢的柔軟回旋、飄逸多變，以長袖的拋拽環(huán)繞來體現(xiàn)宇宙的空曠無邊，使人產(chǎn)生無限的遐想。在漢代舞蹈當(dāng)中，柔美的展現(xiàn)頗為重要。在藝、技交融的基礎(chǔ)上，漢代舞蹈“舞”的語匯和動律也得以豐富和強化，突出表現(xiàn)在“舞袖”“舞腰”“舞足”這幾個方面。通過這幾個方面的研究，我們可以更進一步地了解漢代舞蹈，正是這幾個主要的特征，帶動了整個舞蹈的美感，給人一種美不勝收的感覺。

袖的技巧是中國古代舞蹈的杰出創(chuàng)造，袖舞延長了人的肢體線條，充分展示出了身體飛動的感覺，強化了舞蹈的情感，舞者通過用肩、臂、肘、腕、身等不同幅度、力度、速度路線的運動，使長袖繚無空際，變化無數(shù)形態(tài)。在漢代女子穿著長袖來進行舞蹈，舞動時長袖時而飛揚，時而垂拂，時而卷繞，時而翹起，千變?nèi)f化、美不勝收，再配合上輕盈的步伐，猶如在空中飛舞一般，給人若隱若現(xiàn)的感覺。“當(dāng)時漢代就有一位著名的樂舞人——趙飛燕，她身輕若燕，能作掌上舞，她還擅長一種特別的舞步——踽步，走起來‘若人手執(zhí)花枝，顫顫然’，由于這是一種很難掌握的舞步，故此流傳不廣。”

舞袖是我國古老的傳統(tǒng)，舞袖的形象也有許許多多，袖式各不相同。以袖作舞是漢代舞蹈中常見的舞態(tài)，可以是說具有代表性的、標志性的動作，以突出舞蹈的特點，這樣一來不僅突出了舞蹈的表現(xiàn)力，更為漢代舞蹈增添了蓬勃的生命力。“長袖是舞者手臂的延長，舞者運用手臂的力將長袖橫向甩過頭部，在頭頂上劃成一道弧形，另一臂反方向?qū)㈤L袖從體前甩過，這兩袖形成一個弧度很大的‘S’形;身體的曲線隨著舞袖而動，同時形成一個弧度較小的‘S’形;兩個‘S’形套在一起，形成極其優(yōu)美的造型。”當(dāng)然，舞袖表現(xiàn)的不僅僅如此，僅一個袖的舞動就有千變?nèi)f化的姿態(tài)，我們從以前的壁畫中可以看到，她們的舞姿不僅美妙，而且種類繁多，變化多端，來表現(xiàn)不同的美。我們看到的這些造型常常出現(xiàn)在漢代畫像石磚中。

所謂“舞腰”又稱之為“折腰”，就是利用女子腰部的柔軟來展現(xiàn)舞蹈，讓舞蹈達到高潮，給人以視覺上的震撼。折腰舞是漢代最常見的一種舞蹈，也是舞姬們跳得最多的一種舞蹈。東漢傅毅在《舞賦》里描述這種舞：“羅衣從風(fēng)，長袖交橫……綽約閑靡，機迅體輕。”輕柔的羅衣隨風(fēng)飄揚，長長的袖子翻飛交錯;長袖隨著節(jié)奏舞不停，體態(tài)輕盈婀娜，嫵媚多姿。裙似飛燕，袖如回雪。折腰舞跟別的舞蹈不一樣，它是憑借長袖交橫飛舞的千姿百態(tài)來表達各種復(fù)雜的思想感情。舞者在不斷扭擺腰肢的同時，雙手甩動長袖，使袖子在空中翻騰飛舞，流動起伏，產(chǎn)生動律。在漢代女子的腰不僅要細，而且還要具有一定的柔軟程度。折腰是當(dāng)時一種難度要求很高的技術(shù)，在舞蹈中不僅要做出向左右方向折腰90度，還要兩上臂平抬，與上身平行;更有向后折腰90度甚至180度，感覺好像身體與腿部合為一體，雙臂向上放于耳朵旁邊，手指尖伸長去找腳和找地等一系列高難度動作，更主要的是要以腰來帶動身體進行舞動，這樣才能展現(xiàn)出漢代女子嫵媚的感覺。

“舞腰”在漢代舞蹈中表現(xiàn)得十分突出，腰成為舞蹈時的重點。在舞腰的過程中，腰部的運用上也是十分講究的。因為我們知道腰是帶動整個身體的一個關(guān)鍵部位，使整個身體流動的線條變得更為流暢和舒暢，舞伎腰肢纖細，似有若無、飄然欲仙，最有代表性的是漢代著名的“折腰步”。這種舞步在當(dāng)時最為流行，曾經(jīng)風(fēng)靡一時。“足不在體下”為其舞姿的特點。似在行走時，上身留在側(cè)旁，款擺下身折腰而行，極盡嬌態(tài)媚姿之能事。我們在很多有關(guān)折腰的資料和一些文物上可以看到，女子都是在舞蹈中，像左右兩邊傾斜成90度來進行折腰的表演，從下腰的難度和腰部的擺動，來盡顯女子的柔軟和嫵媚。

三、漢代舞蹈中翹袖折腰的審美特征

經(jīng)過不斷的發(fā)展和演變，翹袖折腰在現(xiàn)代一些舞蹈作品中也是獨領(lǐng)風(fēng)騷，舞袖在舞蹈作品里面表現(xiàn)的正是女子的飛動之美。在古代人們欣賞的是當(dāng)舞者在舞動時，袖子隨著音樂翩翩起舞、變化無窮，舞袖背后女子的相貌若隱若現(xiàn)，使人產(chǎn)生無限遐想。發(fā)展到今天舞袖的特點依然存在，當(dāng)我們看到一些漢代舞蹈作品的舞者用袖子在進行舞動時，仿佛帶領(lǐng)我們走進了那個美妙的畫面。袖的飛動之美;腰的柔韌之美;體的輕盈之美，體現(xiàn)了漢代舞蹈的一大特色，是具有代表性的特點。

舞袖是我國古老的傳統(tǒng)，袖式各不相同。一般來說常見的袖式可以分為三類，這三類無論是在古代還是現(xiàn)在都是比較常見的，第一種是上下一樣寬度的窄長袖（類似藏族舞的長袖樣式），在很多早期的畫像磚上我們可以看到穿著這種窄長袖來進行舞蹈的女子。當(dāng)今舞蹈作品中出現(xiàn)類似的這種袖子，在舞蹈《桃夭》中我們就可以看到舞者服裝上的袖子是很窄的但很輕盈，在舞者舞動的時候能夠很好地帶動袖子跟隨身體的擺動，也能很好地展現(xiàn)袖子的技巧。第二種是一種又寬又長的舞袖，袖子從手腕一直延伸到腿部的位置，這種袖子則沒有那么輕，舞動時稍有一點沉重，但是能很好地考驗舞者對舞袖技巧的掌握。現(xiàn)有的舞蹈作品《楚腰》就詮釋了這類舞袖，在《楚腰》中我們從服飾上就可以看出，舞者所穿著的袖子正是那種又寬又大的舞袖，但是在表演的時候這種舞袖會給人帶來很強的視覺沖擊。第三種則是細腰長裙，寬袖，約齊手腕出，延伸出一段窄長舞袖，有點像戲曲中的“水袖”。這三種都是人們比較熟知和運用比較廣泛的舞袖，出現(xiàn)在我們現(xiàn)在的作品中雖然有所改變，但我們還是能看到古代舞袖的特點，實質(zhì)是沒有改變的。

著名的楚舞以細腰為美，細腰一時成為審美的時尚，以至于出現(xiàn)了“楚靈王好細腰，而國中多餓人”的現(xiàn)象，當(dāng)時的人無非是想擁有纖細的身軀，這種審美觀一直在漢代延續(xù)，纖瘦苗條是漢代女子對美的追求。腰的纖細成為當(dāng)時女子的一大特色，腰不僅要纖細，而且還需要一定的柔軟度，這樣在舞蹈時配合袖的飄逸和步伐的輕盈，才能把舞蹈體現(xiàn)得完美。

總的來說，在漢代舞蹈當(dāng)中表現(xiàn)的舞腰主要有兩種：第一種是后折腰，后折腰的難度相對來說比較大，對舞者腰的柔軟度要求很高，舞者在進行表演時雙手上舉夾在耳朵兩旁，兩腳前后張開，前腳微微點地往后下腰，這時的腰形成一個180度的狀態(tài)，手幾乎接近地面，而這時腰跟腿形成了兩道平行線，感覺就要貼在一起了，表現(xiàn)的是一種大開大合的形式。第二種是旁折腰，顧名思義，旁折腰就是向左右兩旁進行折腰，旁折腰相對來說難度沒有向后折腰那么大，在表演時也是兩腳張開，一條腿點地，雙手放于耳朵兩側(cè)或雙手與肩成平行放于一邊，向兩旁90度折腰。在舞蹈作品中腰的展現(xiàn)還有旁提腰、向前塌腰、涮腰等，但這些只是在動作中用來連接的，后折腰和旁折腰則是舞蹈中的核心，是舞蹈作品中的亮點，利用這兩個高難度的技巧把整個舞蹈推向高潮。

當(dāng)然在漢代舞蹈中還是以舞袖和舞腰為主，每一個袖的舞動、每一個腰的扭轉(zhuǎn)都是要柔中帶剛、靜動結(jié)合的。在做每一個動作的時候我們都要扭跨，呈現(xiàn)出三道彎，袖子要隨著身體的擺動來修飾舞蹈，腰要有一定的力度和柔軟度，腳下的步伐要輕快而又靈活，這樣才可以充分模仿出漢代女子舞動時的形象特征。筆者發(fā)現(xiàn)，從古代演變到現(xiàn)代的舞蹈中，雖然保留了以前的大部分特點，但是還是有些差異的，是在以前的基礎(chǔ)上加以修飾和升華，給人美的感受。

現(xiàn)有的當(dāng)代漢舞作品有很多，比如說一些經(jīng)典的舞蹈劇目有《踏歌》《綠帶當(dāng)風(fēng)》《桃夭》《楚腰》《相和歌》等，都是由以前的漢代舞蹈演變而來的，再加以修飾和改變，不論是在動作上還是在服飾上都更加鮮活，給人一種耳目一新的感覺。我們通過發(fā)現(xiàn)和探索一些古跡，找到更多遺留下來的漢代文化，根據(jù)新的研究和發(fā)現(xiàn)來豐富我們現(xiàn)在的舞蹈作品。其實，漢代舞蹈的發(fā)展歷程是很艱辛的，我們現(xiàn)在看到的漢代舞蹈都是靠著遺留下來的一點點文獻資料，加上現(xiàn)今研究者對當(dāng)時環(huán)境的想象、對人物的想象，而一步步改編出來的。漢代舞蹈在傳承這方面跟其他舞蹈大不相同，它沒有深厚的歷史背景，沒有歷史悠久、博大精深的文化，也沒有一代代傳下來的寶貴文物資料，所以當(dāng)時遺留下來的文獻資料很少。我們不僅要好好利用這些珍貴的資料，更重要的是創(chuàng)作出更多更好的舞蹈作品，讓漢代舞蹈藝術(shù)一直傳承下去，讓更多的人熟知，讓更多的人去了解。

現(xiàn)有的漢代舞蹈作品有不少，就經(jīng)典的《楚腰》而言，這個舞蹈經(jīng)過一次又一次的創(chuàng)作和改編，我們看到的是更成熟、更完美的作品，整個舞蹈表現(xiàn)出了漢代女子腰的纖細與柔軟，步伐的輕盈和女子應(yīng)有的嫵媚，從整個舞蹈中我們多多少少都會看到當(dāng)時漢代女子起舞的影子，就像帶領(lǐng)我們走進了一個不同的時代。無論是當(dāng)代的舞蹈作品《楚腰》，還是其他漢代舞蹈，都顯著地表現(xiàn)了漢代舞蹈的審美特征和表演形態(tài)的特征。

（作者簡介：康琦，女，本科，甘肅省歌舞劇院，二級演員，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）