龍門護佛記

吳凈凈

9月11日，游客在河南省洛陽市龍門石窟景區參觀游覽

洛陽南郊，伊河兩岸的峭壁上，2300多個洞窟像龕靜靜矗立，近11萬尊佛像沿河次第鋪開，這就是世界文化遺產龍門石窟。

龍門石窟，與敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、云岡石窟并稱中國四大石窟。作為龍門石窟的“名片”，奉先寺是龍門石窟開鑿規模最大的摩崖像龕，九尊造像各具形態、形神兼備，主佛盧舍那高17.14米，是龍門石窟中最大的佛像，代表了中國唐代雕塑藝術的最高成就，也是東方佛教藝術的典范。

2022年7月21日，歷時228天的龍門石窟奉先寺大型滲漏水治理和危巖體加固保護工程完工，盧舍那大佛再次以新的面貌回歸人們視野。

盡管本次大修已經完工，但石匠劉建設與工友們的活兒沒停，蓮花洞南壁已“蒙上了綠紗”，腳手架快要搭建好。“你看這些就是裂隙。”站在數米高的腳手架上，劉建設指著像龕外石壁上一道細小的縫介紹，“現在我們還在搭腳手架，等搭好后，材料拉過來就開始封縫灌漿。”

在本次大修中，67歲的劉建設是一線施工隊伍中工齡最長的人。從17歲參與龍門石窟奉先寺搶險加固工程開始，劉建設在龍門“修大佛”已經長達50年。“我這半輩子，都留在了龍門！”

“劉師傅現在可是我們的寶貝。”提起劉建設，龍門石窟研究院石窟保護研究中心副主任范子龍說。

“劉師傅現在可是我們的寶貝”

劉建設出生在洛陽市伊濱區諸葛鎮劉井村，以前這是當地有名的“石匠村”，坐落于伊河南畔，距離龍門石窟大約5公里。憑借豐富的石料資源，劉井村人世代在此采石、雕刻，與石結緣。

“從我記事起，從村這頭走到那頭，都能聽到做石頭的叮叮咣咣的聲音。”劉建設回憶，那時村里家家戶戶都有石匠，他爺爺和父親也是石匠。小時候他跟著伙伴去龍門玩，第一次見了盧舍那大佛，“那時才六七歲，也不懂什么是‘文物，只覺得很稀罕”。仰著脖子看，覺得大佛像山一樣高，“從沒想到過，將來有一天能給它做‘修復”。

1972年，劉建設首次到龍門“修大佛”，當時龍門石窟奉先寺實施保護修復工程，那是新中國成立后龍門石窟奉先寺的第一次“大修”。他們這個石匠村的石匠們幾乎都去了，劉建設跟著父親還有老一輩的石匠，加入了龍門石窟那次大修工程。

他到現在都清晰記得當時奉先寺佛像的樣子：“大佛的臉部有一道很深的裂紋，右臂肩膀到腿部也有裂縫，整尊大佛和背后的山體也有些分離了，還有南壁天王胸部的兩塊石頭，大概有四噸左右也掉了下來……”從小在龍門附近長大的村民們，看著心疼不已。在專家的指導下，他們填補了造像本體上的空洞殘缺，再通過化學灌漿、砌石加固、鋼筋鉚桿支撐等方式，對佛像加固維修。

劉建設當時主要干的活兒是配料、鉆孔、封縫、灌漿。配料這個活兒不好干，“當時用的材料有環氧樹脂、二乙烯三胺、糠醛、丙酮，像糠醛和二乙烯三胺有一定腐蝕性和毒性，俺村好幾個工匠對它過敏，聞了臉就腫，胳膊上也有潰爛”。劉建設過敏雖沒有那么嚴重，但手上脫皮也是常有。操作時要戴上手套，但灌漿時如果滲漏，封堵時戴著手套操作“不得勁兒”，他就會把手套摘掉，接觸多了手上就會脫皮，露著紅肉，發癢。

“劉師傅現在可是我們的寶貝。”提起劉建設，龍門石窟研究院石窟保護研究中心副主任范子龍說，除了工程性保護，他們也會對石窟進行日常維護，“在日常維護過程中上，就很需要像劉師傅這樣的技術工人，特別是他作為石匠發揮的作用就比較明顯”。

范子龍舉例，當修復用到一塊石頭時，如果讓劉師傅去選，那么不管從外觀、顏色，還是大小、材質，都會更契合、更自然。

干了50年

龍門石窟奉先寺第一次“大修”工程到1974年結束，經過這一階段的加固維修，有效防止了石窟圍巖和造像的倒塌崩落，奉先寺群雕的穩定性得到了保證。

劉建設也從“小工”干到了“大工”，那幾年里，天不亮就起床，帶著干糧走路到龍門，干完活晚上再走著回到5公里之外的家。“工程結束后，單位覺得我們這幾個人做活兒比較實在，干活兒賣力，就決定讓我們一直在這兒干”。這之后，他和另外七八名石匠就成了維修隊的固定隊員。

1975年到1985年，他們參加了對面臨崩塌的洞窟、雕刻品及危巖進行的一系列搶險加固工程。到了1987年，經國家文物局批準開始實施“龍門石窟綜合治理工程”，劉建設他們又開始忙碌起來。

這些年，除了對龍門石窟的文物進行日常維護，空閑時劉建設也跟著一線保護隊伍去外地修護石窟、石碑或石牌坊。“像四川樂山大佛、遼寧萬佛堂石窟、寧夏須彌山石窟、云南石鐘山石窟、鶴壁浚縣大伾山石窟……都去過。”談起到外地修大佛的經歷，劉建設如數家珍，神情自豪：“不同地方石窟石質不一樣，像咱龍門石窟是石灰巖，堅硬容易雕刻，不容易風化，像樂山大佛是紅砂巖，石質更軟，下手時要輕一些。”

說起這些，他忍不住嘆息，修復文物很考驗手藝和耐性，灌漿封縫的活兒可以讓給其他工人來干，但斷石補石，還是需要專業的石匠。

石匠干的都是出力的活兒。游客們腳下的青石板少有人留意，但鍛造起來并不易，“如果純手工鍛，這50×60公分的青石板，最長這一條鏨道需要170錘”。雖然太出力，但出來效果好，是均勻的一點一坑，不像機器出來的鏨道，平直沒有花紋，失去拙樸的美感。好多手藝，現在的年輕匠人都不會了。

8月12日，龍門石窟蓮花洞南壁腳手架上，劉建設（前）和范子龍查看裂隙情況（吳仲舒/ 攝）

從17歲來龍門石窟參與奉先寺搶險加固工程算起，劉建設在龍門“修大佛”已經50年了。

在龍門石窟工作了一輩子，除了文物維修，劉建設也參與修建了龍門石窟景區的棧道、臺階等基礎設施，親眼看著景區環境越來越好，游客參觀的道路越來越方便——他能清晰地認出哪些石板哪些臺階是他鍛造的。

從龍門東山到西山，每一處都有他的足跡;從盧舍那大佛到腳下的臺階，一磚一石都有他的感情。“在我心里，一直覺得龍門石窟的佛像是世界上最漂亮的佛像，這里2000多個洞窟像龕，每一處我都去過，大大小小都參與維修過，太熟悉了。”

干活累了，他會坐在石板路邊，望向流淌的伊水。眼前是來往的游人，背后是溫和慈祥垂目微笑的大佛，會有一種莫名的安心。

“最后一個石匠”

劉建設說，雖然工友很多，但他感到“孤獨”，因為“現在工程隊里只有我一個石匠了”。

劉建設回憶，上世紀80年代大家的活兒很多，那時候刻碑、蓋房子做門墩、過門石等都需要石匠，一直到90年代，村里的石匠還有很多，“現在都用不到這些東西，需要石匠的地方少了，慢慢就沒人做了，一個一個都轉了行”。

收工回家時，小區門口跟劉建設打招呼的劉五堂，當年就曾與劉建設“一起在龍門干過活”，如今他在村里的安置小區當門衛，看著劉建設騎車遠去，他感嘆：“我們村現在也就他還在堅持著。”

年輕時，一二百斤的石頭抗著就走，現在不行了，“你看我頭發全白了，腰也有傷”，腳步也不復年輕時矯健。劉建設說，人變老很快，但石頭似乎變老很慢，“它刻的時候啥樣，現在還是啥樣”，看著大佛在大家的“照料”下一直那么“年輕”，他心里既欣慰又自豪。

唯一遺憾的就是，攢了一輩子的經驗，沒能尋個徒弟來傳授。

“要是有年輕石匠愿意學，我可以手把手教他們干。”但工程隊里年紀最小的50多歲了，其他的也都有60多歲。洞窟外面的峭壁上沒有植物遮擋，冬天的風呼呼吹過，凍手凍腳;夏天的太陽熱辣辣曬在山石上，摸著燒手，還要在數十米高的腳手架上爬高走低——這活兒不是人人都能干的，“出力難干，工資也不高，很多年輕人都不愿意干這一行了”。

孩子們也勸他“這么大歲數了，不去吧”。初中畢業的他，說不出什么大道理，但他是石匠，知道這些佛像開鑿起來有多難。“古代的工具不像現在這樣方便，都是手工鍛鑿，他們都是一錘一鏨鑿出來的，鑿一尊佛像很不容易，老一輩兒都開鑿出來了，你要不好好保護，愧對老祖宗。”

劉建設說，只要身體允許，他會在這兒一直干下去，他想一直守護著龍門的文物。

“雖然石窟的衰老不可阻擋，但我們想通過保護工作，讓它保存的時間更長一點”。

數字化保護

除了劉建設他們，守護龍門石窟的還有默默無聞的專家們和文物保護人員。

上世紀70年代，龍門石窟奉先寺就經歷過大型搶險加固工程，之后用劉建設的話說“大修小修不斷”。進入21世紀之后，龍門石窟研究院工作人員，也針對奉先寺區域陸續開展了保養維護和勘察工作，而前不久針對奉先寺的大型保護工程，則是50年來的第一次。

作為皇家工程，龍門石窟有著頂級的設計、頂尖的團隊以及最適合精雕細刻的石灰巖，但因為石材特質，也容易受流水的溶解和侵蝕，包括龍門西山山體的形成與構造，也容易導致危巖體及滲漏水，這次就是針對“大型滲漏水治理和危巖體加固”的保護工程。

“上世紀70年代的‘大修是針對文物本體的一個加固修復，這一次實際上是對它所附存的山體，就是大佛后面的山體環境進行了一個加固治理。”范子龍也提到，在“治水”的過程中想要把裂隙的走向以及內部的巖溶情況搞清楚，就必須借助物探技術手段。

事實上，隨著時代的發展，文物保護工作也在不斷引進先進的保護理念和科學技術，現代科技在石窟寺保護利用中發揮著顯著的支撐作用。

剛完工的奉先寺“大修”工程中，從勘察設計到資料收集，再到施工階段，龍門石窟研究院組織了多家科研院所多學科專家學者參與其中，研究人員還利用探地雷達探測、紅外成像技術、3D掃描測繪數字化技術等，進行工程前期勘察設計和方案編制。

“我們現在也在用最新的數字技術，對龍門石窟進行著保護、考古、研究和展示等各方面的工作。”龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋介紹，數字化工作為文物建立了高精度的數字檔案，真正實現了我國著名考古學家宿白先生所要求的“一旦石窟坍損，可根據這些資料進行復原”。

高俊蘋介紹，不同時期的數據對監測文物本體的形體變化、病害演變分析提供了科學依據，“在石窟三維模型上標注病害、3D打印坍塌窟檐這些創新手段的應用，可以說是開辟了文物科技保護的新路徑”。

希望石窟永遠屹立

“大修”的同時，龍門石窟研究院信息資料中心的工作人員通過三維重建測繪，獲取高精度、高分辨率、真實、完整的洞窟數據，為龍門石窟的保護、研究、展示和管理工作提供基礎數據。

高俊蘋說，數字化保護如今也是文物保護最有效的手段之一。他們也在利用數字技術對龍門石窟進行全息記錄，使石窟文物資源由物質形態向數字形態轉化，來實現龍門石窟的永久保存、永續利用。“我們現在最首要的、最根本的，也是最為急迫的，就是高精度、永久性、科學、系統、全面地記錄和保存龍門石窟信息資源，建立數字檔案。”

同時，他們也在借助虛擬修復、增強現實、人工智能等技術手段，多方式再現龕窟造像的宏偉與精美，讓龍門石窟攜帶的豐富多元文化信息，走出去、活起來，“用現代科技講好‘龍門故事”。

不僅如此，近年來他們針對殘損文物、流散文物的不同類型、不同情況，在學術研究的基礎上，運用數字技術進行了不同方式的虛擬修復研究展示工作。“比如龍門最美觀音像臉部遭到了破壞，我們就是用數字技術進行了造型的虛擬修復。”

高俊蘋還提到難度最大的《帝后禮佛圖》虛擬修復工作，也是運用數字技術把流散在海外的陳列、院藏的殘塊以及賓陽中洞內的殘壁三個方面數據，進行虛擬修復拼合，再現了未被破壞前的樣貌。

“無論是文物還是人，都有個自然衰老的過程”。范子龍說，特別是像龍門石窟這樣的大型露天石窟遺址，還要經受風吹雨淋這些自然因素的影響。年深月久，它們終將慢慢老去，“雖然石窟的衰老不可阻擋，但我們想通過保護工作，讓它保存的時間更長一點”。

范子龍說，隨著時代的進步，科技的發展，保護水平與技術會越來越好，“我們希望龍門石窟永遠屹立伊河兩岸，繼續傳承中華文明”。