戴向：向賈玲看齊，萬一成功了呢？

相聲是一門傳統藝術，經過一個半世紀的頻繁變革，隨時代傳承至今。現在的相聲演員隊伍越發年輕化，一群80后90后活躍在全國各地的演出劇場。采訪戴向的初衷源于她性別與職業的疊加——女相聲演員，當然，她身上還有許多其他標簽，比如90后、比如高學歷，等等。我們希望了解她的成長經歷，她的職業選擇，她為夢想的默默堅守，她努力付出后的成功收獲，當然也包括她在職業瓶頸期的困惑與思考。

一位重回“女新手”狀態的“老司機”

和戴向的采訪時間約在2月19日，周六;地點在戴向工作的劇場——嘻哈包袱鋪北市劇場。早晨8點55分，我們剛到嘻哈包袱鋪門口，遠遠看見戴向從阜新一街由北向南而來，一邊走一邊向我們招手。走到身邊才發現我們和戴向中間隔了個防護欄，我說看要怎么繞一下吧，戴向說“我們一般都翻墻”。她熟練地跳上旁邊一米高的臺階，幾步來到劇場門口，一邊打開劇場的大門，一邊跟我們解釋：“上午沒有演出，劇場會比較冷。”接著，她又跑回后臺去拿電暖氣。

2021年上半年，戴向在演出間隙報了駕校，7月份拿到駕駛證。用她的話說，車早晚都得學。她買了車，半年下來，已經由“女新手”晉升到“老司機”了。在相聲事業上，戴向去年也經歷了一次重要的職業變動，某種程度上又從“老司機”重回“女新手”。

2021年，戴向經歷了一次重要的工作變動。由于家里的原因，她不得不選擇了離家更近的北京的一家相聲社，離開了沈陽的老東家。她加入了新的團隊——嘻哈包袱鋪。離開工作了幾年的劇場、熟悉的舞臺、熟悉的搭檔，她要在新的舞臺上找感覺、找定位、找搭檔。“剛來（嘻哈）這邊就感受到差距了，人家的段子特別新，舊包袱很少聽到。自己說的段子在原來的圈子里可能算新的，在新的圈子里就算舊的了。一定要多學習，不拖人家的后腿。”

因為一直沒有合適的相聲搭檔，戴向現在的主要工作是做主持人。嘻哈包袱鋪在北京有三個劇場。2021年10月，沈陽的吾悅劇場和北市劇場同時開業。團隊的演員要在兩個城市輪換。在沈陽演出時，戴向需要在兩個劇場間趕場。兩個劇場雖然有地鐵直達（二號線14站），但至少要一個小時，開車能更方便點。

為了保證演出效果，團隊要求主持人全程觀摩演出，記下上一場演出中的包袱，給下一場的演員做提醒，以免內容重復。有同事開玩笑說：“你是來偷活兒的吧。”一場兩個小時的演出，除了自己的主持串場，戴向還要全程仔細聽段子并記錄，確實挺累的。戴向說，這種狀態好像回到了剛入行的時候，除了表演還要做各種雜事，同樣是一刻不得閑，但現在的狀態“更專業”。“老板（高曉攀）說相聲劇場的主持人和晚會的主持人不一樣，要適當使包袱。”戴向也在朝這個方向努力。“不能把演員想使的包袱使出來。還得新，不能老用別人的包袱。”

一位“沈漂青年”的日常

戴向的老家在河北石家莊，從在沈陽讀研開始已經在沈陽生活工作七八年了。剛剛過去的這個春節她沒回家。2022年1月21日劇場封箱，父母打來電話，說根據疫情防控要求，她回家要居家隔離，要不就別回來了，等她去北京演出時再找時間回家。戴向也覺得不回去更明智，萬一有什么突發狀況，還有可能耽誤年后的演出。她一個人在沈陽過春節，去給師父楊振華先生拜年，聆聽了他老人家對工作、業務和為人處事等方面好多的點撥和指導。節假日她每天都是雙場演出，偶爾白天有空就與在沈陽的朋友小聚一下。春節期間劇場的水管凍壞了，別的同事都不在，她又趕到劇場處理，聯系工人維修。

接受我們采訪當天下午和晚上，戴向都有演出。第二天一早她就要出發去北京，中午到北京，下午就有演出。她的生活被演出任務劃分成無數個2個小時（一場演出2個小時左右），其他的事就要見縫插針地安排，而零散時間，她幾乎隨時隨地都在研究包袱，背段子。

“藝無止境嘛。您看我師父（楊振華先生），那么大腕兒，也80多歲了，經常給我們上課、講段子，還偶爾上臺表演。”除了相聲，大鼓、京劇、單弦、快板等曲藝表演形式她也都接觸過，偶爾也要上臺演出。很多演員實際上也是她的老師。

一場演出2個小時左右，五段相聲，每段相聲時長22分鐘到24分鐘左右。時間也可以調節，比如前面的節目時間長了，后面的要收著點。戴向說，有時候現場撞出來的包袱特別好玩，演員跟觀眾互動能碰撞出更多火花，有時候觀眾說的比演員說的更逗。“比如我有一次說我是1991年的，有觀眾接茬‘1891年的吧’，觀眾說完自己也笑。觀眾反應比較好的話，演員的狀態也不一樣。我在后臺聽演員的聲音就知道臺下觀眾的狀態。”

這時戴向擺在桌上的手機進了一條微信，我們發現她的手機屏保有點不一樣，密密麻麻的全是字。她說年前天津電視臺找她錄節目，類似《女子相聲大會》的內容，因為疫情延后，可能3月份會去錄制。作品已經基本選好了，她會抽時間練習，她的手機屏保就是要去錄制的節目內容，這樣可以隨時隨地背詞。

一位文科生的從藝之路

戴向1991年出生，春節前剛剛過完31歲生日。她從小喜歡唱歌，對曲藝也比較感興趣。從小到大，她一直是學校里的文藝積極分子，想登舞臺，并一直朝著這個方向努力。初中的時候，戴向特別羨慕文藝生，父母和老師都不建議她學，說你文化課成績這么好，沒必要靠才藝。她的文科成績一直很好（中考文綜120分滿分，她考了119分）。高中文理分科，她想選文科，覺得學文科能朝著藝術的方向努力，家里還是不讓學。讀了一段時間理科，戴向還是轉了文科，盡管父母和老師都不是十分贊同。上大學選專業，戴向想選一個跟藝術相關的，于是讀了廣告設計，覺得是藝術類姊妹。

考研時，戴向跨專業選擇了沈陽師范大學音樂教育專業，想跟藝術再靠近一些。臨近畢業，父母希望她能找份穩定的工作，導師也幫她聯系工作。她沒有走上父母希望的道路，婉拒了老師的好意，一門心思地尋找表演舞臺。她去北京漂了兩個月，又回到沈陽。那一階段她舞蹈、主持、話劇等都涉獵過。“當時也沒有特別確定的目標，正好得知（鼎泰）茶社在招學員，我就過去看看。”老師覺得她各方面條件都不錯，可以來試試。戴向參加培訓比較晚，馬上就要匯報演出了。她連夜背詞，第二天上臺表演，表現得別的學員都好，還當上了那一期學員的隊長。

那是一段邊學習邊演出的過程。不演出的時候，戴向還得做其他工作，“眼里能看到的都做，前臺、后廚、打掃衛生、宣傳、平面設計、記賬、各種端茶送水。印象最深的是做平面設計，電腦特別慢，有許多次想把它砸了的沖動，每次都要改個十幾二十遍。”

對于她從事相聲，父母一開始不太支持，希望她當個老師，穩定點，離家近一點。后來她參加比賽、獲獎，取得了更多成績后，父母的看法略有改變，開始提一些建議，“干這一行，你得好好干，得好好找個搭檔……”

在戴向看來，相聲跟別的行業不一樣，“你往臺上一站，你就是主角，一共就倆人，跟其他行業（比如戲曲）相比，給你發揮的空間更大。”相聲門檻很低，各行各業都可以學，她見過的學員有銀行柜員，有快遞員，還有程序員。入行這些年，戴向見過“天賦型”選手，之前從未接觸過相聲或者接觸很短時間就能上臺，演出效果也很好;也有的人入門很快，但不能更進一步，水平不會有大的提高;還有人學了好幾年，一直是學員，因為達不到演出的標準。“原來的茶社招生十多期，200多個學員，就出來一兩個女生，而且越往上走越難。”

一段貫口的“厚積薄發”

戴向認為自己是“厚積薄發型”選手，登上舞臺一年甚至一年半才真正找到感覺。最開始她的信念是不“死”臺上就行，慢慢開始對新相聲越來越感興趣，“學廣告的比較喜歡創新，新相聲跟生活比較貼近，哪怕差一點，可以‘活保人’，不至于冷場。”

戴向剛入行表演傳統相聲，說貫口時有過磕巴，感覺特別丟人。她感覺自己在臺下明明背得很熟練，但到臺上還是會出狀況。她去問老師和同行，人家說你必須閉著眼睛不去想背下來才行，相當于肌肉記憶。“舞臺上根本沒有思考的時間。臺上要一邊照顧觀眾的情緒，一邊跟搭檔溝通，還要掌握自己的語氣節奏。”

2020年上半年，因為新冠疫情突發，戴向工作的茶社放假，演員休息。戴向自己在家背了一個貫口，內容是前幾批遼寧援鄂162家醫療機構的名稱。這是一個特別長的貫口，剛開始她也不太有信心，中間過程用“反正都背了就一定要背下來”“節目單都排了”鼓勵自己，最終成功背下來。當年“五一”期間，茶社開始正式演出，戴向也和搭檔拿出了原創相聲《遼寧贊》。戴向說，練習時她這段貫口最快用時三分半，但上場表演后，接近四分鐘才講完。觀眾的喝彩聲和掌聲太大了，有時候不得不“停”一會兒，等掌聲下去后再接著講。10月，《遼寧贊》參加2020天津相聲節走上“云端”的演出;11月，《遼寧贊》在第十一屆北京青年相聲節相聲大賽上獲得二等獎。

創作出適合自己的好本子，又有參加節目、比賽、相聲節等表演機會，戴向感覺自己的特長被充分發揮出來了。“貫口已經獲過了全國性的獎，不太想拿這個東西來炫技，單純靠它吃飯，想把自己的短板（創作）補上。”

戴向很喜歡現在的工作氛圍，“你在臺上有什么問題，下臺后演員老師會給你反饋，人家跟你也不是師徒，不跟你說也是本分。”劇場上午沒有演出，有的演員同事天天練早功、打快板、練貫口，一天不落。她的演出服裝都是自己準備，老板高曉攀建議她定做一件標志性的旗袍，她還在考慮。她說自己的旗袍挺多的，“希望每次上臺都能給觀眾不一樣的感覺，讓人感覺段子是新的，衣服也是新的，一定程度上緩解觀眾的審美疲勞。”

一個包袱的“起承轉合”

采訪間隙，戴向翻看我們帶給她的往期雜志。在2022年1期“智慧生活”欄目中有一個有關“人臉識別”的小段子，她說這個段子她前不久剛剛看到。她有隨時隨地收集資料的習慣，為自己的創作積累素材。在網上看到一個很搞笑的評論，腦子里第一想法是把它放在相聲里。

她的手機備忘錄里面有至少20個文件夾，內容有比較詳細的分類，比如關于車的，關于金錢的，關于男女情感的，吃喝方面的，文學方面的，歌曲類的，體育類的，寵物類的，表演類的，等等。每個文件夾下都是她收集來的各種段子，主持詞也有一個專門的文件夾，還有一些寫好的包袱。最近她在創作一個關于睡眠的作品（暫名《失眠人士》），正在修改階段。

除了手機里的素材，戴向還有好多本手寫的筆記本，都是之前收集的包袱。“那個筆的質量也不太好，過兩年掉色了;打印機打出來的內容，也開始看不清了。我得爭取在它們消失之前都給它們創作出來。”戴向說。

戴向所在的嘻哈團隊非常重視原創。2022年春節后，團隊重新分組分成4個演出小隊（每個隊十幾名隊員），要求每隊每年至少要出30個新段子。她發現身邊的演員老師經常會看似隨意地創作出新內容，“張嘴就來”，這讓她敬佩不已。她去請教，人家回答：就跟寫作文一樣，寫多了就會更熟練。戴向又用了一個“嘆為觀止”表達了對同事的佩服。

剛接觸相聲時，戴向最想有一個平臺表演。“開始抱著多鍛煉的心態，希望把它作為一個跳板，結果一下子跳進去了。”戴向認為相聲是“優勝劣汰的行業”，她之前的獲獎經歷、貫口表演讓更多觀眾認識她，讓更多業內注意到她。“每走一步看似隨意，其實都經歷了長時間的考慮，確實這個是最好的機會、最適合的平臺，決定了就會義無反顧。”

戴向之前寫過一個扶貧類的新相聲，2020年去北京參加比賽看見其他同行的一個相同題材的新相聲特別好，她去向人家請教。同行說要在舞臺上多實踐，至少要演三五十回的，看舞臺效果，好的繼續精進，不好的砍掉或者修改。這也是戴向一直認同并長久實踐的創作方法：既要迎合大眾的審美要求又要有自己的特色，慢慢摸索，每次演出都有反饋，激發出新的創作靈感，形成更好的內容，循環反復。

“新相聲是一個發展趨勢（不代表傳統相聲不好），要創作出觀眾喜聞樂見的、跟生活沾邊的、緊跟時代的作品。（她所在的）公司有自己的理念，要開多少園子，對演藝標準有要求。自己的發展目標和公司的發展方向是相吻合的，能借上力。”戴向說。她的努力方向很明確：把主持工作做好做精彩，希望能找到合適的搭檔，創作出新作品。