中國東北地區工業題材美術圖像研究

摘 要：中華人民共和國成立以來，從社會主義工業生產建設宣傳到主題創作，東北地區豐富的工業題材美術作品呈現了地域工業現代化進程的歷史，構成了東北地區近70年間美術創作的一大主題，是建黨百年主題性美術創作的重要構成。因此，以東北地區社會主義工業生產建設時間脈絡為經，以工業題材類型為緯，梳理東北工業生產建設的美術圖像譜系，分析其代表作品的內容形式和思想觀念，并對重點主題的圖像互文、風格演變及視覺文化特性進行研究。

關鍵詞：東北地區;工業生產建設;主題性美術創作

基金項目：本文系教育部人文社會科學研究一般課題，青年項目“二十世紀中國東北地區連環畫圖像及文化建構研究”（19YJC760061）階段性成果。

中華人民共和國成立伊始，東北地區有關工業生產建設題材的美術創作，開啟了以美術圖像表現東北社會經濟發展的新篇章。這些創作在不同時期的主題視角、表現形式、造型語言、審美趣味不盡相同，構成一個藝術形態多樣、精神內涵豐富的美術文脈，充分體現出東北地區美術家的現實情懷與社會擔當。

一、東北工業題材相關的美術圖像梳理

東北工業題材美術創作通過對東北地區重工業發展建設歷史場景的記錄，塑造了工業生產中工人階級辛勤勞作的精神風貌，弘揚了社會主義現代化工業革命建設中積極、向上的主旋律。從作品功能上看，主要有工業生產建設宣傳作品和工人群體形象塑造兩種題材類型;從表現形式上看，中華人民共和國成立后以宣傳畫、連環畫為主，而后中國畫、油畫、水彩畫、綜合繪畫等出現，繪畫門類逐漸豐富，不同時期作品的社會功能、形式風格和思想觀念又有所不同。

（一）崇高質樸的贊頌宣傳（1949—1978年）

在中華人民共和國成立后的十七年（1949—1966年）間，東北地區處于經濟復蘇和文化建設時期，東北三省文化部門和地方美協也通過組織展覽和座談等形式共同推動了東北地區主題性美術創作的發展，其中一些弘揚和贊頌東北工業生產建設的主題繪畫作品更成為經典之作。其中1966年至1976年期間，主要以連環畫創作為主，呈現類型化的創作風格。此后三年，東北地區美術處于與政治、思想和文化緊密聯系的過渡與轉換時期，整體內容已逐步向生活化方向靠攏。在中華人民共和國成立后的十七年期間，很多東北地區畫家以飽滿熾熱的情感塑造形象，采用寫實的現實主義手法創作了具有贊頌宣傳性和場景化的作品。代表作品有靳尚誼與傅植桂的油畫《把第一根無縫鋼管獻給毛主席》、王仙圃的國畫《艱苦卓絕的勘探隊》、孫國岐與張洪贊的國畫《引來銀河水》、申申與景啟民的連環畫《渾河水》、王盛烈的國畫《軍民修水庫圖》、郝伯義的連環畫《試航》、宋慧民的版畫《熔爐》、吳云華的油畫《虎口奪銅》等。

（二）多元探索的圖像轉化（1979—1999年）

隨著經濟的發展和人們思想的解放，藝術作品呈現出主旋律和多樣化的文化態度。這一時期的工業生產建設主題美術作品在現實主義創作理念基礎上開始融入個性化的價值認知和審美追求，以新穎的圖像視角和冷靜的人文關懷豐富了社會主義工業題材美術作品的表現形式。在國家意識形態宣傳與民族意識弘揚的同時，更加注重對人性與生命價值的追問和思考。由于東北社會主體的身份在20世紀八九十年代發生了根本變化，以東北地區國企的發展為標志，工業題材的美術作品呈現出對個體抒情、傷感的情懷的關注，展現勞動者們從鄉土轉向城市后對家園的守望、離別。到20世紀末期，隨著老工業的沒落，創作題材也由崇尚集體主義的場景慢慢轉向對大工業風景的刻畫，表現老工業的情懷和對工業文明的深思。主要作品有李愛國、明勝國、王義勝的連環畫《煤精尺》，劉震力的油畫《鋼鐵樂章》，齊程翔的油畫《零點一刻》，廣廷渤的油畫《鋼水·汗水》，吳云華的油畫《烏金滾滾》，王巖的油畫《在路上》，趙曉佳的油畫《寂寞大工廠》等。東北地區這一時期的工業題材美術作品主要以油畫為主，盡管20世紀90年代舉辦了全國美展等重要美術展覽活動，但以東北工業生產建設為主題的美術創作相對比較冷寂。

（三）制度變革的精神圖式（2000—2020年）

21世紀以來，國家重視文藝繁榮和社會美育工作。2005年，“國家重大歷史題材美術創作工程”啟動，2004—2019年間的四屆全國美術作品展覽等多項具有廣泛影響力的美術創作工程與展覽，共同推進了包括東北工業生產建設題材在內的美術創作的再度繁榮。與20世紀中后期表現不同的是，這一時期的美術家更加重視追求創新性和個性化，傾向于回避勞動模范的贊頌式表現，轉而注重工業精神的圖式探索。此間以集體群象表現東北工業生產建設的作品較多。油畫作品有王兆業、裴全、汪曉松、楊東才的《天地間》，狄傲然、廣廷渤、呂子揚的《中華人民共和國國徽的誕生》，宋惠民的《老英雄·孟泰》，鄭梵的《遼寧號》，趙世杰、王仁祥、劉仁、蒙健、周巖的《共和國為你肖像——創業艱難百戰多》等;中國畫作品有黃洪濤、靳波、姜海昌、王恒偉的《鋼鐵人》，何莉、李樹革、李堅真、叢琳的《黑金時代》，王宓的《海上春秋》等;水彩作品有楊野的《工業·崛起》等;版畫作品有馬慶廉的《石化新都》等;綜合材料作品有曲今偉的《遼寧兒女》等。

二、東北工業題材美術作品的圖像演變與觀念特征

東北工業題材的美術作品以展現中華人民共和國成立后東北地區工業發展歷程和謳歌工人階級建設者為主，頌揚了東北地區勞動者辛勤勞作的社會主旋律，賦予了東北地區工人群體絕對的榮譽，其中以鞍山鋼鐵和大慶油田兩個題材最具代表性。同一主題的不同作品中既有相近的文本來源和圖像特征，又有著多元的創作思想和表現語言，展現出藝術作品的圖像互文、美術風格的發展演變，以及創作觀念的時代特質與個體特征。

（一）鞍山鋼鐵主題

中華人民共和國成立初期，作為“共和國工業長子”的鋼都鞍山在自然資源方面擁有得天獨厚的優勢，能夠充分滿足東北地區重工業基地建設的需要。東北地區的畫家們也積極地響應現實主義創作的號召，創作了大量表現東北地區鞍山鋼鐵生產建設的優秀美術作品。早期表現鞍山鋼鐵生產建設的美術作品中，大多是以具象寫實手法表現高爐前火熱生產的場景。如：20世紀60年代，畫家玉錫玨創作的油畫《鞍鋼的早晨》《鋼都》皆被《人民日報》刊載;張洪文、劉榮仁合作的油畫《洪爐煉精鋼》展現了高爐前的鞍鋼人緊張勞動的情節;辛鑒銘將中國畫的寫意性與西方繪畫寫實技法融合，創作出《旭日東升》《鋼花飛舞》等描繪鞍鋼與鐵礦山的作品;1972年鞍山日報社美術組也響應號召繪制了連環畫《鞍鋼工人王吉才》，畫面除了對主人公王吉才的頌揚外，通過鋼鐵大橋在畫面中縱橫直跨、橋上機車往來和橋下鞍山鋼鐵的員工川流不息，表現了鞍山鋼鐵火熱建設的壯闊場面。63C49FE8-8837-41A6-9F96-3E0F71BC7209

到了20世紀80年代，中國的重工業格局發生巨大變革，鞍鋼從規模到技術也面臨調整，而“鋼都精神”如何在改革潮頭下傳承與發揚成為藝術家們在美術創作中需要重點思考的問題。在此期間，齊程翔創作的油畫《煉鐵工人》突破了以往塑造崇高的勞模形象的理念，呈現更加質樸和深沉的勞動人民形象;劉震力創作的油畫《鋼鐵樂章》以全新的色彩基調，真實地表現爐前工人的辛勤和汗水。更具突破意義的是，伴隨著市場經濟的高速發展，城市面貌與鋼都人的生活也產生了巨變。鄭廣信在創作中就舍棄了對鋼都人形象的寫實描繪，轉向關注工業形態本身，他通過表現性語言繪制丙烯畫《記憶》，在構圖上以拉送鋼鐵的火車頭即將沖出畫面而突出視覺的力度，過往鞍鋼火熱生產建設的追憶氣息直擊觀者心靈，為老工業基地的繼承開拓鼓勁、謳歌。

在東北地區工業題材美術經歷了20世紀90年代的相對冷寂之后，黃洪濤于2000年開始陸續運用國畫中工筆技法創作了像《光陰的故事》等主題繪畫來展現鋼都唯美的城市新意境，表達新世紀工業時代下的城市印象。2017年在遼寧重大歷史文化題材美術創作工程作品展中，也涌現了一批詮釋創新實干、奮斗自強的新時代遼寧工業精神的美術作品。像黃洪濤聯手畫家姜海昌、王恒偉、靳波創作巨幅中國畫《鋼鐵人》，以鞍鋼高爐出鐵的場景與跨年代的鋼鐵工人形象相組合，進行宏大的敘事，集中展現鞍鋼發展歷程和鞍鋼精神的血脈傳承。姜海昌的中國畫作品《大數據時代》以新穎的巨幅水墨形式，在視覺上仰望取勢，將現代化工業背景下的鞍鋼機械建立在素描結構造型基礎上，恣肆筆墨皴擦出如同雕塑的肌理與質感，彰顯了現代化技術下鞍山工業砥礪前行、創新奮進的卓越成就。這與劉長海的油畫《鋼筋鐵骨》等都是21世紀以來鞍山工業題材主題美術創作中具有重要圖式表現意義的作品。

（二）大慶油田主題

1964年，黨中央號召全國工業戰線發揚大慶油田生產建設中自力更生、艱苦奮斗的精神。此后，“工業學大慶”題材的繪畫、雕塑等文藝作品紛紛涌現，為美術創作提供更為豐富的細節和更直觀的圖像材料。呂世榮繪制的描繪我國第一代石油女鉆工的連環畫作品《鉆塔上的青春》于1975年出版，畫中描繪了東北地區的石油女鉆工們跟隨著革命石油工業建設者的步伐，奔向大慶，來到了廣闊的石油戰場，在石油鉆塔上奉獻自己青春的故事。1976年，由大慶油田連環畫創作組響應國家號召，編繪了大慶油田采油隊的故事《闖將》，畫中描繪了某油田采油隊發揚鐵人王進喜“沒有條件創造條件也要上”的革命精神，按期完成了新井投產的任務。

谷鋼創作的油畫《大慶人》也是通過重視石油工人們的造型、色彩和筆觸等本體語言的表現力，在用色上大膽借鑒了中國畫墨色中的黑、白、灰等冷色調，刻畫出大慶油田生產建設初期時艱苦的自然環境和石油工人們頑強的意志力。畫面中灰色調的巧妙應用烘托出濃重的歷史時代感和滄桑感，具有強烈的視覺沖擊力。同時，在人物形象的塑造上，谷鋼運用寫意性的繪畫語言，以彌漫的霧氣和虛實相間的留白來處理畫面空間感，運用雕塑般的表現手法重點塑造了大慶石油工人們艱苦奮斗的形象和精神。史詩般壯美的畫面是畫家對新的繪畫語言的大膽嘗試，也呈現出大慶人們積極熱情的生產建設態度和對東北工業發展前景的美好向往。

三、東北工業題材美術作品的藝術理念與圖像表征

東北工業題材的美術作品中確實呈現出了工人階級勞動者響應號召，為了經濟建設辛勤勞作的集體性意識表征。除了鞍山鋼鐵、大慶油田等著名工業基地之外，盤錦的遼河油田、撫順煤田、大連造船廠等老工業基地在東北經濟發展中也譜寫了奮進的壯歌。這類主題作品在進入21世紀后日漸增多。集體性、精神性、情感性成為新世紀東北工業題材美術作品最顯著的圖像特征。1954年，王盛烈創作了油畫作品《閱讀》，作品飽含激情地展現了在那個火紅的年代，工人們充滿生產熱情為工業建設而奮斗的質樸形象。這諸多的作品都描繪了在國家政策對東北地區重工業進行扶持的時代背景下，東北工業蓬勃發展的壯麗景象。1972年，吳云華創作了《虎口奪銅》，用強光突出工人形象，描繪了礦工們不畏艱險“抓革命，促生產”的緊張工作氣氛，謳歌了工人階級對東北地區的經濟建設有著不可替代的作用。1981年，廣廷渤創作了油畫作品《鋼水·汗水》，畫家大膽取舍，用個性化的超寫實筆墨語言和形式風格表現了煉鋼工人渾身濕透還在辛勤工作的情景，畫面中通過對工人們形象的精細刻畫形成視覺沖擊力。這些對無名工人們細節的聚焦表現，彰顯這些血肉之軀在工作中頑強堅持所構成的奮進精神，體現出新世紀美術創作中的人性關懷與理性再現。

四、結語

近年來，由于東北老工業基地的重振，東北地區工業主題的美術創作中不乏佳作，這些作品也通過豐富的肌理和有意味的形式符號，探索了大工業題材的新穎表現方式，具有啟示性的價值。總體看來，東北工業題材的美術創作并未局限在東北地區，但由于地域環境體驗和人文情感等因素，創作群體主要集中在魯迅美術學院、鞍山師范學院等東北地區高校或省市美協中，特別是像王盛烈、廣廷渤、劉震力、谷鋼、崔全順、黃洪濤等東北地區的畫家們以較高的現實主義創作能力與創作熱情，展示出其對于東北地區地域美術特征的繼承與發揚。東北工業題材的美術作品經近70年的積累，從具象到意象、從寫實到表現，形式風格逐漸豐富，從崇高質樸的模范贊頌宣傳，到個人關懷與理性思考的多元圖像轉化，以至新世紀人工智能時代的制度變革下人與工業社會的精神圖式探索。東北工業主題美術圖像作為國家表述社會愿望和政治理想的載體，承載了東北地區工業生產建設的歷史和建設者們的思想意識憧憬，也傳遞出人們對于全面復蘇老工業建設發展的夙愿，是彰顯東北地域民族精神和展示地域美術風格的視覺史詩，具有重要的研究價值。

參考文獻：

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[2]周晨輝.火紅的年代：鞍山市美術家開展工業題材創作的回顧與展望[J].藝術品，2019（2）：106-109.

作者簡介：

劉路遙，博士，大連醫科大學藝術學院講師。研究方向：美術史理論研究。63C49FE8-8837-41A6-9F96-3E0F71BC7209