朱淑真詞的色彩運用及其女性意識的呈現研究

摘要：朱淑真是我國明代之前創作詩詞作品最豐富的女作家，文章從色彩詞、色彩意象和色彩明暗反差三個角度，對朱淑真詞作的色彩調配進行分析，并從審美意象和情感表達兩方面，闡述朱淑真詞作中所具有的獨特女性意識。

關鍵詞：朱淑真;《斷腸詞》;女性意識

中圖分類號：I207.23 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）03-0-04

朱淑真，自號幽棲居士，是我國明代之前創作詩詞作品最豐富的女作家，但其去世后作品被父母焚毀，“今所傳者，百不一存”[1]，幸得魏仲恭搜尋整理成《斷腸詩集》，另有毛晉汲古閣刊行的《斷腸詞》一卷流傳下來。陳廷焯曾評價道：“朱淑真詞，風致之佳，情詞之妙，真不亞于易安。”[2]他將朱淑真與李清照并提，然而事實上相較于李清照，學界對朱淑真的深入研究較少。

朱淑真生于封建禮教時期，活動范圍有限，投射于詞作中，其意象與內容自然不如男子所作的詞般豐富多樣，不脫閨閣之氣，這也是封建時期女性作家共有的特征。但不同之處在于，其創作時色調運用統一和諧，喜用淺淡素約的色彩，即使滿腔凄愁，也不會使人讀來陰暗滯塞，詞作風格清冷孤寂。

1 清新素約的色系調配

繪畫中的色彩是通過顏料呈現出的一種視覺體驗，而在詩詞中各種色彩卻是通過語言文字經由人的意念轉化而成的，這類語言文字便是色彩詞。色彩詞的搭配運用極為重要，其代表一種詩詞美學，既體現了作者的審美傾向，又間接表現了作者的情緒。詩詞本就是一門藝術，如何將眼前美景、心中畫境用冰冷的黑白文字跨越千年呈現給讀者，并引發讀者的感應，做到“詩中有畫”，對于作者來說絕非易事。著色太多則顯雜亂，用色單一又難成意境。色調的選擇往往影響作品的風格、內容，甚至情感表達。

朱淑真詞之所以給人清新素約之感，很大一部分原因在于她喜用綠、白、黃色調繪制基礎顏色。在朱淑真現存的32首詞中，與綠色有關的字出現了約14次，與白色有關的字出現了約11次，與黃色有關的字出現約8次。同時，許多顏色詞與情緒融合很好，如“綠滿山川聞杜宇”（《蝶戀花·送春》）“綠野煙愁露泣”（《清平樂》）。綠色大多代表著生機與放松，能給人以清新之感，在山水田園詩詞中尤為常見，用以表達作者對自然的喜愛。但朱淑真詞中的情感卻并不在此，滿眼綠意、草木繁盛之景，只會襯托出自己的孤寂與閑愁，試看其《蝶戀花·送春》[1]：

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

在花落草長的暮春，杜鵑聲響，愁緒暗起，那瀟瀟春雨，似乎也成了春天對詞人無聲的回應，很好地渲染了一種哀愁氛圍。整首詞讀完滿眼草木萋萋之景，全詞寄情于景，在惜春、留春、送春的淡淡愁緒中，那充滿生機的綠反而暗淡了下去，宛如霧靄遮掩，但即便如此也不覺陰沉阻塞。同時，朱淑真也擅將視覺與聽覺相搭配，來營造一種獨特的氛圍，如“黃鳥嚶嚶，曉來卻聽丁丁木……望休窮目，回首溪山綠”（《點絳唇》），讓人仿佛親身走入了青綠山水畫中。

2 纖弱精致的意象運用

除了色彩詞的直接應用，在更多情況下，作者會選擇使用具有特定顏色聯想的意象，發揮其色彩表意功能，呈現出一種色彩畫面。而意象本就是在某種理性觀念和抽象思維的指導下，形成的具有多義性和求解性，并且達到人們審美理想境界的表意之象[3]，可以充分展現作者的創作旨趣并且引人聯想。女性作家相較于男性作家，具有更敏感細膩的情緒感知能力，但由于活動限制，不可能寫出如“大漠”“鯤鵬”“江海”般宏大雄壯的場面，只能在庭院、樓閣等僅有范圍中尋找關注對象。因此在意象選擇上，多用纖小精致的意象，而這些意象本身的顏色也不會破壞其創造的素約清淡的畫面，如《念奴嬌·催雪》：

冬晴無雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飛墮地，留在廣寒宮闕。云欲同時，霰將集處，紅日三竿揭。六花翦就，不知何處施設。

應念隴首寒梅，花開無伴，對景真愁絕。待出和羹金鼎手，為把玉鹽飄撒。溝壑皆平，乾坤如畫，更吐冰輪潔。梁園燕客，夜明不怕燈滅。

又如《念奴嬌》：

鵝毛細翦，是瓊珠密灑，一時堆積。斜倚東風渾漫漫，頃刻也須盈尺。玉作樓臺，鉛镕天地，不見遙岑碧。佳人作戲，碎揉些子拋擲。

詞中“玉花”“玉鹽”“鵝毛”“瓊珠”等都是極為精致之物，精致纖小的意象，加之其本身潔凈的色彩，使其整體意境風格更加清冷淡雅。

3 色彩明暗的反差

除了和諧的色彩調配，在古典詩詞中還有特別多的色彩對比，即看似兩個并不搭的顏色或者強烈的明暗反差，都可通過作者之手獲得獨特的審美體驗。

李清照有詞“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（《如夢令·昨夜雨疏風驟》），通過兩種顏色、兩種狀態的鮮明對比，道出暮春之景。而朱淑真詞中有“卷簾無語對南山，已覺綠肥紅淺”（《西江月·春半》）之句，與易安用語相近。當然這不是個例，另有一詞《眼兒媚》，“紅”“綠”二字也出現在統一畫面中，使得整首詞明麗鮮艷、生動清新：

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

開篇便是過去與如今的對比，訴說了自己的不自由與憂愁。整首詞清新生動，尤其是下闋，“綠楊”“海棠”“紅杏”綠綠紅紅構成了一幅色彩明麗鮮艷又富含生機的畫面，加上周遭分辨不出方位的鶯啼，讓讀者仿佛置身其中，產生了視覺、聽覺、嗅覺等方面的聯想。本該是鳥語花香的歡樂景象，卻襯得她越發哀愁，那淡淡的愁緒，若有似無，耐人尋味。

與其藝術效果相同，朱淑真還善于通過畫面明暗的對比，來襯托自己的愁緒。淑真詞一般以明亮色調繪制想象或過去的美好生活，而以昏暗色調展現當下的愁緒難解。《眼兒媚》的上闋正運用了此法，昔日陽光燦爛的美好與當下霧靄環繞的閑愁對比，分隔出了兩種明暗狀態。另有一詞同樣如此，即《浣溪沙·清明》：

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。

小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。

首句以“夭桃”“絳英”起興，一片明艷的粉紅展現了詞人對春的向往，想象著自己穿著新衣外出踏春，看著燕子成雙。可現實卻并不美好，自己只能被困在這小院中形單影只。于是上闋明媚艷麗的色彩就此轉暗，湘簾未卷，長門緊閉，再好的光景都難見，美好幻想就此破滅，只剩冰冷的現實。明媚與陰沉的畫面對比，正是詞人幻想與現實的殘酷對比，更能襯托出當下的寂寞。

色彩詞及畫面明暗的巧妙運用使整首詞要表達的情緒畫面更加生動形象，也構成了淑真詞的基礎色彩風格——清新素約。然而這種清新素約之感并不是輕松愉悅的，其中還飽含著詞人哀愁孤寂的情緒和無意識間展現出的女性意識覺醒。

4 自由獨立的女性意識

朱淑真出生仕宦之家，擁有較好的物質生活條件，無須為生計發愁，因此也有充足的時間讀書學藝，其詩中寫道：“獨自憑欄無個事，水風涼處讀文書。”[1]可見其少女時期頗為閑適，因此其擁有良好的審美和較為獨立的思想。然而好景不長，其“父母失審，不能擇伉儷”（魏仲恭《斷腸詩集序》），拉開了她悲劇人生的序幕。朱淑真嫁為人婦后，其夫一界俗吏，只潛心于名利俗事，并不能在精神上與之共鳴，于是她在詩中寫道：“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝。”（《斷腸詩集·愁懷》）非常直白地道出了自己與丈夫不是一類人，展現了自己對理想愛情的追求。在此之后，孤獨和凄涼便成了朱淑真余生的全部基調。然而不同于當時封建社會的普通女性，她敢于通過詩詞訴說自己的寂寞與不滿，展現自己的審美追求和獨立的人格意識。

4.1 審美意象的寄托

花意象是詩詞中最常見的意象之一，從《詩經》開始，花便被引入了文學創作，唐宋時期對花的吟詠更是達了巔峰。受這種社會風氣的影響，加之天性對花的熱愛，在淑真詞中，花意象俯拾皆是。但不同于男性作家對花的賞玩或憐憫態度，朱淑真帶著女子特有的靈性從花的角度出發，甚至以花自比，寄托自己的情感和追求[4]。

《斷腸詞》中大約有2/3的篇章都提到了花卉。其中最多的要數梅花，出現在了9首詞中，這也是詞人最為贊賞的花。詞人善于移情于物，以女性作家特有的靈性關照物，有意識地賦予事物情緒，突出自己強烈的感情，如其《菩薩蠻·詠梅》：

濕云不渡溪橋冷。娥寒初破東風影。溪下水聲長。一枝和月香。

人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚闌干，夜深花正寒。

詞人以動寫靜，寂靜月夜只聞溪聲，那一枝寒梅正如詞人一般形單影只。下闋移情于物，人依然憐惜花，可花卻不知道人日漸消瘦，尤其最后一句“夜深花正寒”是獨倚欄桿的詞人將自己的感受賦予了花，愁思與孤獨的凝結使其覺得寒氣襲人。難怪潘游龍贊道：“詠梅詞之靈慧，當推此為第一，而更喜其不犯一梅事。”[5]淑真另一首詠梅詞《卜算子·詠梅》同樣有此意境：

竹里一枝斜，映帶林逾靜。雨后清奇畫不成，淺水橫疏影。

吹徹小單于，心事思重省。拂拂風前度暗香，月色侵花冷。

“月色侵花冷”與前詞“夜深花正寒”有異曲同工之妙，不難看出詞人對梅花的偏愛。劉敬圻曾言：“詞人以梅為友，以梅為影，人與梅相憐相惜。寫花正是寫人。詞人同‘梅’之間的距離愈寫愈近，已很難分清作品是在詠梅，還是在歌詠詞人自身了。‘一枝和月香’‘花不知人瘦’‘夜深花正寒’諸句，不僅充滿詩情畫意，體驗也極真實深至。”[6]因此，在朱淑真筆下，梅花不只是一種植物，更代表著詞人的人格，或者是詞人更高的理想追求，展現了女性詞人對美好事物與境界的追求。

4.2 女性情感的表達

不同于男子讀書創作、立德立功立言的追求，女子的創作是毫無功利色彩的[7]，詩詞創作是她們消磨時光和排解情緒的工具，能最直接地反映出她們的內心世界。朱淑真性格直率，婚姻生活的寂寞孤獨和對自由愛情的追求都能通過其詞展現些許，也正因為如此，淑真詞甚至其人都受到了很多文人的批評。

由于婚姻生活不幸，她的情感世界冰冷寂寞，體現在詞作上，冷寂哀傷便成了主要情感基調。王士禎《池北偶談》中形容淑真性情抑郁，與其夫不諧，常獨守閨閣，故號幽棲居士[8]。封建時期的女子向來不能掌控自己的婚事，早在《詩經》時期便有大膽的女子發出反抗之聲：“母也天只！不諒人只！”[9]朱淑真違心嫁給毫無共同話題的丈夫，滿腔心思無人懂，只覺分外孤獨。在她的詞中，“寒”字用了20余次，“愁”“獨”“寂”字也出現了10余次，“恨”用了5次，“孤”“淚”“涼”這樣的字眼更是隨處可見。因此冷清、孤寂便成了淑真生活的主基調，也成了斷腸詞的另一特色，董轂評淑真詞“傷于悲怨”。這種孤獨凄涼的斷腸感在其《減字木蘭花》中尤為明顯：

獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

開篇便是五個“獨”字，與李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”有異曲同工之妙。淑真詞之所以給人以“冷”的感覺，在于其字詞意象的巧妙運用和其移情于物的高超技巧。朱淑真特別喜用“寒”字來修飾各類事物，如“寒陰”“寒云”“寒香”等，將視覺、嗅覺感受到的事物都通過觸覺賦予其寒冷、幽涼的感受，就連一向給人以溫暖光明的意象“燈燭”，在孤獨的詞人眼中也成了“寒燈”。

當然朱淑真也有自己所追求的愛情，甚至敢于直呼而出，試看《清平樂·夏日游湖》：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

與戀人一同游湖的快樂和歸來之后的愁緒同時展現出來，尤其是“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”句，清吳衡照便在《蓮子居詞話》中道：“易安、淑真均善于言情。易安‘眼波才動被人猜’，矜持得妙;淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕得妙。”[10]淑真此舉在當時人們眼中著實大膽，這也使得后來人們對其品性多有貶低，但在如今的視角下，不得不肯定其熱情率直地表達情感的勇氣。當時女性寫詩作詞本就少見，更何況在詩詞之中直白地吟風弄月，就連朱淑真自己也曾寫道：“女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。磨穿鐵硯成何事，繡折金針卻有功。”雖題為《自責》，仿佛是對社會規則的肯定，但末句一個“卻”字不難看出作者對此種規矩的諷刺。

5 結語

朱淑真詞作色彩清新素約，詞作風格清冷孤寂。《四庫全書》評價道：“其詩淺弱，不脫閨閣之習。世人以淪落哀之，故得傳于后世。”但楊慎在《詞品》中卻直指淑真品性，“詞則佳矣，豈良人家婦所宜邪？”在當今看來有失偏頗。朱淑真詞確實有取材狹小、多閨閣之氣、缺少思想內涵等不足，但也不能否定朱淑真在各種限制下所創作的詞的價值和其中蘊含的女性意識。

參考文獻：

[1] [宋]朱淑真.朱淑真集注[M].魏仲恭，輯.鄭元佐，注.冀勤，輯校.北京：中華書局出版社，2008：1，174，253.

[2] [清]陳廷焯，孫克強.白雨齋詞話全編[M].孫克強，趙瑾，等輯校.北京：中華書局出版社，2013：199.

[3] 童慶炳.文學理論教程[M]. 5版.北京：高等教育出版社，2015：252.

[4] 郭宇.朱淑真《斷腸詞》中的意象探析[J].漢字文化，2021（15）：63-64，80.

[5] 蔡駿.宋詞名家集評[M].合肥：合肥工業大學出版社，2014：208.

[6] 劉敬圻，諸葛憶兵.宋代女詞人詞傳[M].吉林：吉林人民出版社，1999：168.

[7] 林曉娜，李勝男.從女性主義地理學看李清照和朱淑真的創作[J].汕頭大學學報（人文社會科學版），2020，36（6）：80-84，96.

[8] 王士禛.池北偶談[M].靳斯仁，點校.北京：中華書局出版社，1997：卷十五.

[9] 詩經全注[M].褚斌杰，注.北京：人民文學出版社，1999：49.

[10] 吳熊和.唐宋詞匯評·兩宋卷[M].杭州：浙江教育出版社，2004：1912.

作者簡介：馬宇佳（1999—），女，四川德陽人，碩士在讀，研究方向：古代文學詞學。