淺析《水形物語》中色彩對敘事的應用

摘要：《水形物語》獲得了90屆奧斯卡最佳影片和最佳導演等四項大獎。其影像風格與人物刻畫息息相關，并使用較少制作成本完成。文章從影像色彩的角度與情節和人物相結合進行分析，對《水形物語》的影像風格進行歸納總結。

關鍵詞：攝影風格;色彩

一、《水形物語》簡介

《水形物語》是由吉爾莫·德爾·托羅執導影片借用冷戰的時代背景，講述了一場在當時背景下人們心中向往的彌足珍貴的魔幻題材影片。《水形物語》的影像通過色彩來表現不同人物的命運以及情節的發展。一場跨越物種的愛情在那暗黑基色中所渲染的浪漫，給人所帶來的是觸及靈魂的共振。

二、色彩影像風格分析

（1）藍綠色與海洋

作為一個具有魔幻色彩的影片，《水形物語》在整體色調的運用上憂郁深邃，大量運用的藍綠色制造出海水的質感，充滿著奇幻的氛圍。藍綠色做為整個影片的主色調象征著海水。

電影中的人魚來自亞馬遜雨林，被當地土著奉為神明，他會像常人一樣交流，還同時擁有超能力，這為影片增添了魔幻色彩。作為女主人公，艾麗莎的身世是人魚與人類的結晶，這也解釋了為何艾莉莎可以與人魚直接交流，并幫助人魚提供食物。在艾莉莎出生時，她被人故意割傷了聲帶丟棄在河里成為孤兒，脖子上留下了三道印記。艾麗莎脖子上的三道印記在電影的結尾，變成了在水中呼吸的鰓，最終和人魚生活在水底。艾莉莎的生命天生就擁有大海的基因，海洋是她的歸宿。這也是導演詮釋對“家園”追尋的主題，獲得了心靈的寄托。

影片中，艾麗莎的臥室中像是被浸泡著無論是地面還是墻壁都充滿著藍綠色并充滿濕潤。因此在不平整的墻面上，有著若隱若現的波浪狀紋理。在給到艾麗莎房間時鐘的特寫鏡頭時，也可以發現墻面上不明顯的魚鱗狀圖案，這也暗示了女主角與大海之間某種不可分割的聯系。《水形物語》從整個影片的色彩基調到單個場景的細節呈現，我們都能夠在人物和故事中獲得與色彩的聯系。

（2）綠色與紅色的對立關系

魔幻電影“通過極端二元對立式的環境設計和氛圍營造烘托和傳達敘事主題。

這種簡單的敘事影像方式是與魔幻電影主題相符的、與影片格調相統一的，觀眾并不需要費心就可以明白它所指涉的隱藏含義。”[1]影片為了表現矛盾雙方的對立關系，采用對比強烈的紅色與綠色來表現二元對立式的空間和人物關系，使得在大環境下與個人的存在進行一種對比。

環境色彩很大程度上反應著環境中心的人物心情和生存狀態。《水形物語》的背景設定在美蘇冷戰時期，為了取得太空的領導權，兩國在航天領域展開了激烈的競爭。太空競賽使人們對未來的期盼是充滿著高科技的時代，于是綠色作為影片中人們對未來象征的顏色在影片中被大量使用。綠色的建筑，綠色的墻壁，綠色的衣服，綠色的食物等等。

影片中，畫家吉爾斯和女主角一起生活，吉爾斯曾兩次向伯尼展示了自己的得意畫作，吉爾斯希望以此可以回到公司繼續工作。在吉爾斯拿著自己的一幅以紅色為主色調的畫去找伯尼，當他找到伯尼后卻被告知改為綠色，因為“這是新概念，綠色在未來才是主色調”。除此之外理查德辦公室也到處充滿著綠色，理查德希望在這個充滿著讓自己討厭的綠色空間中有所成就，獲得將軍的認可。但同時在這個不想待下去的空間中，理查德恨不得即刻完成任務，離開這里。綠色似乎無形的施加壓力在這個時代的人身上。理查德似乎在這種長期的壓力下變得有些分裂，綠色的糖果成為了理查德的強心劑，他能夠從這種綠色身上尋找到精神上的慰藉。因此綠色從某種意義上來說也成為了影片邪惡勢力的代表，這種象征著科技感的邪惡綠色也隱喻著人物與情節的發展走向。

與之相對應的是間斷出現的紅色，紅色作為愛情的象征在影片中表現的十分明顯。第一次紅色象征性的出現是一次意外事件，人魚吃掉吉爾斯家的貓后逃到旁邊的電影院，在電影院紅色座椅的中間，艾麗莎安慰受到驚嚇的人魚。兩人之間的情感關系從這里開始發生轉變。在影片中艾麗莎因為愛情的影像帶給她的穿著的變化前后出現了兩次大的變化，這兩次變化紅色都貫穿了愛情在人物內心的變化，這種變化在影像中得以體現。第一次是和人魚發生關系后，艾麗莎給自己戴上了紅色的發帶，穿上了夢寐以求的紅色高跟鞋。紅色在這里不僅代表著愛情的降臨，更象征艾麗莎自我認知的覺醒。第二次是艾麗莎為了送別人魚歸海時穿上了一身紅色的大衣。雖然艾莉莎不能用言語來表明內心的感情，但是紅色是艾莉莎表達愛意的另一種語言。一身紅衣的艾麗莎與人魚擁抱在水中，成為整個影片最為經典的鏡頭，也為影片畫上了句號。

這兩組對比明顯的色彩對于塑造人物與環境的對立關系有著濃厚的聯系。在影片開始，艾麗莎的臥室的環境與人物的穿著主基調都是綠色，仔細擦拭的高跟鞋也是綠色。在當時美蘇冷戰的歷史背景下，憂郁的藍綠色壓抑著人性，櫥窗中那雙紅色高跟鞋則體現了艾莉莎內心深處的渴望。這種個體與環境的對比在色彩的加持下表現的恰到好處。在艾莉莎鼓起勇氣將人魚從“牢籠”中解救出來后將，艾麗莎逐漸感受到了她與人魚的感情所帶來的那種與眾不同的感覺，這種感覺使她內心深處渴望變成了現實，因此她從頭到腳換成了與處處壓抑的藍綠色不同的紅色裝束。紅色與綠色這兩種對比十分強烈的色彩，也映射了美蘇冷戰大背景下被壓抑的人性與大面積的負面情緒，以及隨時可能因此爆發的矛盾。

三、結語

在這部電影中的攝影風格采用大量鮮明的色彩來刻畫不同人物的命運與故事的發展。這部電影整體色調雅致深邃，大量運用的綠色，營造出水的質感，與之對應的是間斷出現的紅色。紅綠兩種色彩對于人物塑造具有深刻的意義。在冷戰的歷史背景之下，綠色代表著規則有序，也意味著壓抑冷漠。但艾麗莎鐘情于櫥窗里的紅色高跟鞋，代表她內心深藏的渴望，結局的艾麗莎身上火紅色的外套，與她的愛情走向形成了對應;而吉爾斯畫作中的綠果凍，難吃的綠色派，則對應著他事業和愛情的失意。紅色與綠色的運用也表現了大背景下對個體的影響，個體對大背景的反抗，使影像色彩參與了影片敘事。

電影關于人魚愛情的故事本身并不新穎，在當時的美蘇冷戰背景下，讓人首先有所感受的不是溫馨的愛意，而是在這一大的時代背景之下，無處不在的壓抑氛圍，就像是影片中大面積的綠色所帶給片中人物的壓抑那般。不管是壓抑陰暗的研究所，還是咄咄逼人的霸道將軍，以及人魚被失去人道的體制在研究所進行殘暴的虐待，在這種使人麻木的環境下產生的喚醒人內心身處渴望的愛情變得彌足珍貴，并對這種壓抑的背景進行了強力反抗。

參考文獻：

[1]田金良.談影響攝影色彩表達的因素[J].藝術評鑒，2019：183-184.

[2]高天澤.論光影在風光攝影畫面深度中的應用[J].戲劇支架，2019：166-167.

[3]陳帆.把握攝影色彩的魅力[J].照相機，2018：30-33.

[4]劉杰.探析攝影藝術創作中的情感表達技巧[J].傳播力研究，2018：85.

[5]孫怡華.攝影與美術設計的交叉與融合研究[J].大眾文藝，2018：57.

作者簡介：袁佳一（1995.5），男，漢族，遼寧朝陽人，影視研究生。