新時代曲藝評論人才隊伍建設研究

隨著國家對文化產業發展的不斷重視，曲藝產業獲得了飛速的發展。目前，曲藝表演人才的培養和團隊建設已經初見成效，但關于曲藝評論人才的研究和培養卻相對較少，為了更好地創造健康的曲藝生態環境，就要加強對曲藝評論人才培養的重視。本文主要針對新時代曲藝評論人才隊伍建設的相關策略和方法進行探究。

一、曲藝概述

曲藝是我國傳統文化的象征，是歷史長河當中經過不斷演變形成的獨特的民間口頭文學藝術和歌唱藝術，是各類中華民族傳統說唱藝術的統稱。曲藝包含各種各樣的藝術表現形式，比較典型的例如京韻大鼓、揚州清曲、山東快書、二人轉、鳳陽花鼓等。曲藝換句話說就是曲調的藝術表現形式，具有鮮明的文化特征，承載著中華民族的傳統文化內涵。在古時候我國民間便有專門說故事、講笑話的彈唱歌手以及各種滑稽表演，這些古老的表演當中都蘊含著曲藝的藝術形式和藝術特征。唐代之后民間曲調開始流行起來，專門從事歌唱和說話的藝術表演者盛行起來，曲藝開始作為一項獨立的藝術形式廣泛流傳開來。[1]

曲藝含有繁多的藝術表現品種，目前仍然活躍在我國民間的曲藝品種超過400個。曲藝除了是文化的象征之外，還具有一定的地域特色和民族特色，不同民族、不同地區有相差較大的曲藝表現形式。不同類型的曲藝項目雖然各有各的發展歷程，但往往也具有共同的藝術特征，是根植在民間廣受大眾歡迎的、具有群眾基礎的藝術門類。曲藝的藝術表現形式是通過說和唱將各式各樣的故事與人物生動地表現出來，相對于傳統戲劇表現形式來說，曲藝表演更通俗易懂、簡便易行。曲藝表演對外界環境的依賴程度較小，往往只需要一個簡單的樂器或者一兩個人便可以與聽眾進行藝術交流，更加直接和便捷。[2]

受到曲藝表現特征的影響，曲藝表演的內容也多以短小精悍為主，而且廣大曲藝演員往往也具備良好的創作能力，能夠結合生活環境和自身的感受，自己進行節目的編創和導演，所以曲藝表演者一般都掌握多種技能。曲藝是訴諸人們聽覺的藝術，通過說唱的藝術表現驅動人們的聽覺，從而給人們描繪豐富的想象畫面，激發聽眾的形象思維，使聽眾可以與演員共同完成人物角色的塑造。由于曲藝的藝術表現形式繁多，所以對曲藝表演者的能力和創造力也提出了更高的要求。曲藝節目要想長久持續地流傳下來，必須做到與時俱進，能夠契合當下人們的心靈需求，并通過形式多樣的曲藝節目激發人們的共鳴，得到人們的認可。由于曲藝不會受到舞臺框架和空間的限制，所以相對于戲劇來說，曲藝表現的內容有更大的空間和時間上的自由。曲藝表演往往更加貼合于聽眾，所以曲藝表演者對聽眾反映的觀察也更加細致和迫切，與群眾的聯系也更加密切。[3]

曲藝評論是隨著曲藝作品不斷發展而發展的產物，可以基于曲藝作品本身和文化特征進行評論。曲藝評論者可以明確告訴曲藝從業人員以及普通觀眾一部作品到底好在哪里以及如何去設計更好的作品，能夠規范整個曲藝行業，提高群眾的鑒賞能力。同時還可以對曲藝鑒賞起到引領作用。協助曲藝表演者科學進行作品的創造。隨著市場經濟的不斷發展和娛樂行業的持續進步，曲藝藝術表現形式也獲得了飛速的發展，并逐漸得到了廣大人民群眾的認可。但從當前曲藝流行和表現的形式來看，人們普遍發現能叫得響、立得住、傳得開的曲藝作品越來越少了。在各種各樣娛樂形式和娛樂節目的沖擊下，曲藝作品所面臨的生存空間不斷被壓縮，發展壓力也越來越大。就當前時代發展情況來看，整個文化環境相對浮躁，絕大多數的曲藝從業人員已經不能立足于生存的土壤持續磨煉自身的技能，只圖快速變現，不求作品質量，先立公眾人設，先要自身流量，導致曲藝作品的表現越來越不盡如人意。曲藝作品也與人們的生活脫離開來，導致整個曲藝環境不佳，出現劣幣驅逐良幣的現象，人們也越來越難看到優秀的可以廣泛流傳的曲藝作品。由此可見，開展曲藝評論工作是十分必要的，需要結合當前時代發展的現狀，進一步加強對曲藝評論的重視，通過曲藝評論正本溯源、針砭時弊，將曲藝文化引領到正確的道路上來，為人們提供優秀的曲藝作品和節目。[4]

二、新時代曲藝評論人才隊伍建設的必要性

曲藝評論具有鮮明的現實功能，目前，針對曲藝的學術研究集中在曲藝理論、曲藝批評以及曲藝歷史上。雖然國家已經高度重視曲藝的藝術研究和傳承，但長期以來，業界普遍缺乏對曲藝評論的重視，導致曲藝評論在曲藝的生態圈中長期缺位，無法起到規范曲藝文化、激發優秀作品創作的作用，整個市場和環境越發混亂，無法為人們提供可靠的藝術作品。曲藝作品是否具有藝術價值是由曲藝作品的觀眾和聽眾所決定的，并不是由曲藝作者的個人意愿所決定的，所以作品本身的質量才能夠體現藝術的價值。但在當前整個文藝市場比較混亂的環境下，人們過多地關注作品創作者，而忽略了對作品本身的評價。由此可見，加強曲藝評論人才的培養，做好曲藝行業的規范具有十分重要的現實意義。曲藝評論者不僅可以對曲藝作品的內容和內涵進行深入解讀，還可以幫助聽眾或者觀眾理解曲藝作品的創作意義、創作背景，并判斷曲藝作品的藝術價值。[5]

在曲藝界曲藝評論者是不可或缺的。首先，曲藝評論具有發現的功能，可以通過評價曲藝作品來發現有才華的曲藝表演者，并結合時代的發展和人們的需求，對藝術新的動態進行感知，深入挖掘有價值的區域創作作品，避免專業人才被埋沒。其次，科學的曲藝評論具有評價的功能，藝術作品是否存在價值往往受到個人主觀意愿的影響。曲藝作品通常具有多方面的價值，包括社會學價值、心理學價值、美學價值和歷史價值等。創作者賦予作品的這些價值需要被人們發現和認可，優秀的曲藝評論者可以系統地評估優秀的藝術作品，明確藝術作品中所蘊含的文化象征和專業意義并加以肯定，從而對整個曲藝學術生態起到推動的作用。另外，曲藝評論還具有闡釋的功能，可以幫助人們更加深入地理解藝術作品表演中的某種規律，明確藝術作品的精神價值。精神價值既包含社會價值、道德倫理價值，還包含美學方面的價值。曲藝評論的闡釋功能可幫助廣大群眾提高自身的鑒賞能力，使其能夠自行判斷作品是好是壞，有效解決當前曲藝市場劣幣驅逐良幣的問題。

在當前藝術形式百花齊放的環境下，藝術評論的種類繁多，流派復雜，針對曲藝表演形式有不同流派和領域的評論團隊和人員。這些團隊是否能夠發揮自身的價值，直接決定了曲藝評論的作用。但從現實情況來看，很多從事曲藝評論的人員并不具備高度的藝術鑒賞能力，無法跳出創作者和表演者的固有思維，文化藝術感知能力不足，影響對作品的專業評價和判斷。所以，需要進一步加強對曲藝評論人才的重視，做好新時代曲藝評論人才隊伍的建設，要求評論者能夠具備過硬的學術素養和扎實的專業能力，從而可以開展不同形式和不同環境下的曲藝評論。比如傳統的社會歷史評論、現代的符號學評論以及結構主義評論等，為規范和優化曲藝市場提供充足的人才支持。

從當前曲藝評論的現狀來看，曲藝界普遍缺乏對曲藝評論工作的重視，認為從事曲藝評論工作的人員只是清談客，缺乏對曲藝評論從業人員的尊重。曲藝評論群體自身也存在一些不良的現象，比如曲藝評論工作者奉行小圈子，認為業內不要相互得罪，要一團和氣，相互吹捧，導致藝術評論的價值無法得到充分發揮，曲藝評論也逐漸缺位失位，無法發揮出藝術評論針砭時弊的作用，導致整個曲藝市場越發混亂。要想促進我國曲藝文化的長遠發展和傳承，就要做好曲藝評論工作隊伍建設，營造良好的曲藝工作氛圍。要求曲藝評論工作者能夠堅持正確的政治導向和價值取向，不被市場和資本所左右，不為泛娛樂化的作品和低俗庸俗的作品站臺。注重作品評論的社會效果，使曲藝作品能夠更好地貼近人們的日常生活，滿足廣大人民的精神需求。曲藝評論者要樹立良好的職業道德素養，勇于向劣質作品說不，對劣質作品進行勇敢的批判，給予好的曲藝作品以及時的肯定和鼓勵。同時，曲藝工作人員還要深入到人民群眾中去，避免藝術表現與人民群眾脫離，不能坐而論道，為了評論而評論，要充分體現曲藝評論的社會價值和精神價值，明確曲藝藝術本體發展的規律和趨勢。提高自身的煙火氣，能夠立足于廣大人民群眾的意見和想法對曲藝作品進行規范，促進整個曲藝行業的健康發展。另外，在信息時代，曲藝藝術表現形式也發生了翻天覆地的變化。曲藝評論人員要能夠與時俱進，深入了解曲藝藝術表現形式，參與曲藝藝術作品創作和表演的整個流程，跟蹤觀察曲藝作品的表現，敏銳地發現曲藝作品的問題，并與曲藝從業人員進行探討，引導曲藝人員創作精良的作品。曲藝評論工作者要與曲藝表演人員做好充分的交流和溝通，明確曲藝表演者的成長歷程和行業發展方向，從而更加深入和可靠地理解藝術作品，以高度的使命感和責任感為曲藝事業的長遠發展添磚加瓦。

三、新時代曲藝評論人才隊伍建設策略

我國曲藝文化種類繁多，藝術表現形式多樣，源遠流長，要求曲藝評論人才必須具備豐富的曲藝知識和文化水平，從而能夠結合時代的發展把握優秀的曲藝作品，作出正確的評論。對曲藝培養隊伍建設來說，加強曲藝學科的深化研究具有深遠的意義，評論者要具備曲藝歷史、曲藝藝術語言以及曲藝美學等相關方面的知識，在成熟優秀的學科框架當中學習曲藝知識，加強對曲藝作品的了解和感知。從當前曲藝評論人才隊伍建設情況來看，普遍缺乏系統的培養機制，關于曲藝藝術作品方面可供研究的文獻資料也相對較少，研究成果寥寥無幾。作為中國特色的藝術表現形式，曲藝沒有可以借鑒的國外先進的研究方法，這也給曲藝人才隊伍的培養帶來了較大難度。在新時代曲藝評論人才隊伍建設的過程中，要正視這些困難和問題，進一步完善和發展學科體系，可以借鑒其他已經成熟的藝術學科評論人才隊伍的建設體制，比如劇評人、影評人的培養模式，完善曲藝評論人才隊伍的建設方案。綜合社會學、哲學、文學、史學等基礎人文學科，在曲藝評論人才隊伍建設過程中融入社會主義核心價值觀，與時俱進地開展曲藝評論人才隊伍的建設。

還可以通過設置國家藝術基金的方式加強對曲藝藝術評論隊伍建設的資金支持，推動國家曲藝行業的健康持續發展，構建良好的曲藝評論人才隊伍建設平臺。通過調動一切積極的文化力量，并借助國家和社會的扶持，加強對曲藝類項目的支持，為優秀曲藝作品的產出創造良好的社會環境，同時也使曲藝評論人才的培養更加專業化和系統化。還需要進一步拓展曲藝評論的表達渠道，良好的曲藝評論生態環境和表達主體的認可度，可以鼓勵更多的專業人士投入到曲藝評論行業當中。因此，需要加強對曲藝評論工作的重視和正確認識，加強對曲藝評論從業人員的尊重，讓優秀的觀點和專業的評價可以進入到大眾視野與學術界，激發曲藝評論者的表達欲望。從電影領域來看，各種層級的影評大賽不斷涌現，而且獎金豐厚，激發了大批專業的影評人參與進來，也推動了影評行業的健康發展。曲藝行業也可以借助電影行業的先進經驗，舉辦各種曲藝評論論壇，鼓勵廣大曲藝評論人員參與其中，議論當前區域發展的現狀問題以及發展的趨勢，進一步明確曲藝評論研究的方向以及曲藝評論的業界規范。除了傳統的曲藝評論發表渠道之外，還可以構建多樣的曲藝表達形式，曲藝從業人員可以通過傳統的學術期刊表達自己的觀點，也可以利用移動互聯網和客戶端的傳播渠道快速實現曲藝評論的傳播，擴大曲藝評論的影響力，提高自身的知名度。要為曲藝評論者創造更多的表達機會，從而有效提升曲藝評論者工作的積極性和主動性，促進傳統優秀藝術的長遠穩定發展。

四、結語

綜上所述，新時代曲藝評論人才隊伍建設對于推動曲藝行業的可持續發展有著深遠意義，需要重視曲藝評論人才隊伍建設，合理科學地進行曲藝評論人才培養，發揮曲藝評論的作用和優勢，推動曲藝行業更好地發展。

參考文獻：

[1]盧旖旎.新時代編輯的使命擔當及人才培養體系建設[J].出版廣角，2021（02）：3.

[2]陳慰，巫志南.新時代高品質曲藝生態建構思考[J].曲藝，2020（06）：4.

[3]曲藝編輯部.七十載砥礪奮進新時代再鑄輝煌[J].曲藝，2019（07）：1.

[4]吳文科.2018年度中國曲藝發展研究報告[C].2018年度中國藝術發展研究報告，2019.

[5]趙倩.曲藝傳承 請將目光投向“人”——新時代曲藝人才培養的現實路徑[J].曲藝， 2021（08）：4.

（作者簡介：劉怡，女，中專，甘肅演藝集團敦煌藝術團，國家二級演員，研究方向：聲樂、曲藝表演）

（責任編輯 劉冬楊）