形式美法則在景觀設計中的應用探析

摘要：蘇州是“上海的后花園”，是景觀建設的集大成者。形式美是園林美的重要組成部分。從形式美的角度出發，研究其景觀設計具有重要的理論和現實意義。文章以蘇州園林綠地為研究對象，基于色彩、空間構成和肌理三要素和各節點、空間內視覺形式的規律，研究形式美法則營造視覺美感的景觀效果，分析蘇州古典園林和現代園林綠地在形式美法則運用上的差異，發現古典園林偏向于意境美的營造、現代綠地與時代更加貼近，從而印證形式美是有規律可循的。因此園林景觀設計不僅是人文需求空間的打造，更要體現景觀藝術的形式美，滿足人的最終審美需求。

關鍵詞：形式美;蘇州;景觀設計;應用

中圖分類號：TU986.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）04-0-03

0 引言

風景園林景觀空間不僅是一個生態系統的物質實體，更是人類生存的精神文化空間。形式美法則是園林設計遵循的一種重要法則，在當前的城市景觀建設中發揮著不可忽視的作用。其通過在物質要素和構成形態上豐富園林景觀的細部，在組合規律上協調景觀整體特色，進而提升美的創造力。文章梳理歸納蘇州古今園林綠地設計中體現的形式美要素和規律，以便更好地將此種法則融入景觀設計，為今后城市景觀行業的發展提供一定的幫助與指導。

1 形式美的要素

1.1 色彩：形式美的第一要素

色彩是視覺感官所能感知的空間性的美，其明暗、冷暖可以形成形體感、溫度感的視覺效果，對人的生理、心理產生刺激，從而使人產生不同的情感體驗。色彩是園林景觀物質的基本屬性，是最具感染力和張力的視覺要素。

蘇州古典園林偏向于水墨色，色彩和形態構成類似水墨畫，相互暈染間以黑色、白色、灰色為基本色，配以青、綠等彩色系，協同產生豐富的虛實層次變化，從色彩的單一維度跨越到畫面的整體水墨效果。園林建筑偏冷色調，飽和度較低，是水墨畫的主要組成部分，端莊穩重中透露出“中庸之道”和“調和之美”。白粉墻帶來素雅白凈感受，又具有留白的藝術感;黑色瓦片彰顯“墨”與“黑”的層次關系，黑是色彩，墨是意境，以中國傳統文化的核心色彩襯托出水墨的黑白趣味，明暗交替，虛實相接。青色是古典園林中大面積運用的顏色，青和綠在古典園林飽和度低的整體特征下屬于偏彩色系，青也被古詩詞賦予文化價值，配合著水墨基本色，成為古典園林的點睛之筆。

蘇州古典園林整體采用明度廣、純度低、彩度低的冷色調，色彩中性調和，整體由綠色的鄰近色、類似色相互轉換[1]，與江南文人閑適雅致的審美情趣相吻合，是對當時清淡、高雅品格的追求，含而不露，統一和諧，與水墨畫耐人尋味的特點契合。

蘇州現代綠地偏向于活潑色彩風，貼近現代生活節奏。古城區道路景觀以香樟和梧桐的綠色為主，間歇種植杜鵑和三色堇等彩色系花卉，形成有主有次的空間關系。著重推出的落葉景觀道路，以銀杏樹為主基調樹種，增加楓樹、梧桐、烏桕等色彩變化豐富的樹種，營造深淺變化的綠化景觀，與低飽和度的古典園林色彩對比，突出不同色彩的視覺效果。道前街南側人行道內，亮麗金黃的銀杏葉配合樹干的棕褐色，以藍天為背景，映襯道前街北面綠色的香樟樹，從深綠到淺綠到金黃，交集的色彩相互協調，形成不同的心理暗示和情感體驗。人性化的鋪裝色彩在現代綠地中運用廣泛，以明麗的色調起到劃分區域的作用。蘇州澄帆兒童樂園基于兒童喜好的角度，以明亮活潑的鋪裝色彩賦予兒童活動區特殊的地位，促進兒童智力發育，同時注重安全保障。從兒童自身的特點出發，讓色彩成為現代綠地設計中人性與活力的載體，豐富兒童的生活體驗。

1.2 空間構成：點、線、面

園林空間是園林藝術形式的一個基本概念，基于點、線、面的構成形態是視覺帶來的最直接的感知，空間構成形成不同的視覺效果。整個蘇州古典園林作為一個“大面”，駐足之地的觀景面則為“小面”，山石、花木等為“點”，通過點把線連接起來，構成面，營造園林的整體意境。

點是簡潔的形態，是所有形態的基本形態，是設計中不可或缺的基本元素。園林設計中的點沒有大小，是一個相對的存在。作為園林中的點，拙政園的點石位置突破池壁的限制，疏密分布;獅子林中山石錯落有致，突破原水體的形狀，以點破面，增添意境美[2]。點本身與其分布形式、周邊的峻嶺曲澗相互配合，形成景觀的層次感和節奏感，帶給游客不同尋常的“曲徑通幽”之感。

線在景觀設計中分為實線和虛線。在景觀設計中，線是很重要的視覺元素，是點移動的軌跡。拙政園的主線體現在其東、中、西三部分的游廊連線，形成一個景點的串聯景觀軸。東園和中園以曲線的形式分隔，曲折縈繞的園路帶來生機感，又顯得規整分明。中園和西園由“L”型折線水廊連接，蜿蜒曲折的形式突出景觀的遞進效應，帶來層深感[3]。曲線帶來靈動活潑的線條感，直線帶來安靜穩重感，直線與曲線交織，凝重的氣氛中不失活潑，形成古典園林的整體基調，古樸而獨具韻味。

園林設計中的面主要用于觀者理解和分析景觀格局。水系作為面的代表，是中國古典園林的五要素之一，最早可追溯到西周周文王修建的“靈沼”。小飛虹、小滄浪廊橋橫跨水面，帶來水面視線的延伸，營造出大水面的寬闊視野;倒影樓和卅六鴛鴦館間凌波廊橫臥水面，以線狀分布形成景點的串聯，突顯統一元素中視覺的變化。大小、形狀不同的湖面，形成的開朗風景（在視域范圍內的一切景物都在視平線高度以下，視線延伸到無窮遠），以縈繞和回環的形式帶來無窮盡之感。

蘇州現代綜合公園中常常是點、線、面聚集在一處，相輔相成，不似蘇州古典園林以曲折縈回聯通點、線、面共同構成整個園景，而是在每一節點處空間構成，面面連接，體體相依。在水域景觀中，親水平臺、樹池座椅等以點狀排序，通過不同、相同、相似點之間的串聯，形成不同的路徑，以線路的不同體現景點的序列感，打造出不同的觀景面。水域景觀通過點設計原則比直接的線設計更具美感和層次性，因為它在形成線的時候，采用自由式組合，能夠根據游客自己的想法，于視覺虛線中自主形成畫面，在可視化的空間內感受水景的不同面、視角的不同帶來的不同心境。點和線交織在一起，映襯出面的不同特性。

1.3 肌理：視覺產生的觸覺和錯視

肌理指質感，由于物體的材料、結構、組織等不同而產生不同的觸感和視感，帶來不同的感受。蘇州古典園林的肌理大多使用花街鋪地，以瓦片、各色卵石、碎石、碎瓷片等拼合而成的各種圖案裝飾的園林路面，猶如地上錦繡。鋪地圖案展現了不同的文化背景和文人追求，體現出文化屬性。如蘇州網師園的梅花冰裂紋，以梅花象征高潔堅強，冰紋象征冰清玉潔，映襯出文人的美好品格。古典園林的肌理在典雅美中被賦予了文化內涵，符合當時的時代背景，在形式美中體現出園林的意境美。作為文化象征，它體現出形式美的內涵，拓展形式美的深度，以內在肌理延伸園林整體，賦予不同園林獨特的精神內涵。

蘇州現代公園景觀肌理更加注重現代化和時代性。在現代公園中，肌理設計需要注重材質的選擇以及鋪裝與周圍環境的協調，并且為了避免“千景一面”的現象，肌理還需要結合公園特色，展現出新意。蘇州蘇南萬科公園的東西廣場鋪裝統一設計成600×600毫米的正方形黑、白、灰三色跳色石材，由黑、白、灰三色形成一種平衡的動態美，類似像素組合，在展現素雅之風的同時多了一絲活力感。并與光面爵士白花崗巖材質的花池燒洗面福鼎黑花崗巖的波浪水臺相互映襯，基于整體的維度上形成簡約活力的局部景觀。三色鋪裝相互間隔，肌理和樹影相互融合，與周邊環境融為一體。現代公園的肌理設計與古典園林相比，不變的是與周邊環境的契合度和協調性，變化的是逐漸向趣味性和創新性靠攏，注重契合公園主題，又具有眼前一亮的效果。鋪裝成為現代公園中獨特的存在，襯托設計者的思想，反映時代的趨勢，在景觀設計中已成為研究性問題。

2 形式美表現在景觀設計中的規律

2.1 對比照應規律

對比是把具有明顯差異的雙方安排在一起，使特征更加明顯，帶來更加震撼的效果。蘇州古典園林中的空間對比采用欲揚先抑的對比手法，形成視覺反差，帶給游客不同的心理感受，強化園林景觀的視覺效果，更好地表現古典園林的意境美。具有明顯差異的兩個空間毗鄰地安排在一起，借兩者的對比突出各自的特點。如使大、小懸殊的兩個空間相連接，當由小空間進入大空間時，由于小空間的對比、襯托，大空間給人更大的幻覺[4]。蘇州留園，入口空間冗長、封閉，人在其中視覺被壓制，看到的多為閉鎖景觀（閉合空間呈現的風景），帶來凝重緊張之感，但當走到盡頭時，看到開朗風景，帶來視覺的開闊，類似《桃花源記》中“豁然開朗”的感覺。

疏密的經營也是為了形成對比，對應的意境是虛實，與層次變化中帶來意境的不同。古典園林四大要素中有花木，花木通過配置可虛可實，可孤植成景，可片植成林，于疏密變化中營造開朗和閉鎖景觀，視線范圍和視覺空間的不同體現出不同的意境美[4]。留園的建筑分布部分稀疏，部分稠密，營造張弛、開合有度的韻律節奏感，其四個建筑立面中，東南兩面的建筑排列很密集，西北立面建筑排列較稀疏。從宅到園要經過多個過渡空間，利用藏與露的手法形成疏密的對比以增加景深，形成有張有弛的連續空間，豐富園林美的層次，于形式美中呈現意境美。

在科技發達的今天，蘇州現代綠地通常在光與影、動與靜、明與暗間相互對照，通過發光屬性不同的光源，以光色的冷暖、強弱，顯隱的選擇，形成變化的影，建立整體的節奏、韻律、光影的世界，通過科技以及現代化設施增強對比，突出效果。與古典園林不同，現代公園由于結合時代要素，更加貼近生活，在觀感上富有新意和趣味性，帶有科技感。夜幕下，蘇州的“小鳥巢”觀感更強，李公堤飄逸在金雞湖上，在虛實變化中呈現美輪美奐的視覺效果。古典園林中，八音澗為以聲襯靜的典型，蘇州的蘇南萬科公園也有類似的動靜對比。造浪機推出的一陣陣波浪不僅給波浪水臺增添了動態效果，波浪拍打池壁產生的聲響也帶來了聽覺上的刺激，伴隨著“嘩嘩”的流水聲，水被賦予了生命力，可從水的流動中感受外界事物和心如止水的靜態美，在形式美的對比中感受到聽覺和視覺不一樣的震撼效果。

2.2 多樣統一規律

多樣即在形式構成中變化，統一即不割裂整體感，在多樣性的基礎上保持一致性。蘇州古典園林的漏窗文化以類似的形式構成不同觀景面，統一中體現各園林建筑獨特的文化內涵，從中感受到真正的“別有洞天”。獅子林中的四雅漏窗，即“琴、棋、書、畫”，形式較為相似，但“琴”窗以冰紋為主，“棋”和“書”窗以植物花紋為主，“畫”窗以四紋為主，富于鮮明文化特色的圖案，為園林增添了不少的書香雅氣。只有統一而無變化會顯得單調無生氣，只有變化無統一會顯得雜亂無章。形式統一而內在肌理形式不同，可體現園林“面面皆景”的特色美與整體美。

多樣統一的規律下，現代城市公園很容易形成“千景一面”的誤區，造成景觀的重復化，忽略公園自身的文化性和地域性，曲解多樣統一規律，只是一味復制粘貼，無法因地制宜，融會貫通。蘇州萬科公園以“水的織錦”來編織場地，以一種元素延伸開的統一性，打造富于變化的景觀組合。以水文化退韻成黑白灰調的鋪裝形成序列語言，提取江南水面黑白變化的自然韻律肌理，以菱形織錦的方式勾勒基本場地，“水的織錦”在設計上被貫徹始終。從場地鋪裝到建筑立面;從外在形體到內在肌理;從點到線，進而延伸至面，由二維平面延伸至三維空間，賦予場地完整的意義。統一的現代語言不僅體現了當地的文化特色，也確保在功能需求多樣化的場地中，空間有序而不混亂，以多樣形式的延伸（雕塑、水景等）增添藝術感染力，營造景觀的多樣性。

3 結語

高爾基說：“形式美是一種能夠影響情感和理智的形式，這種形式就是一種力量。”園林設計遵循著形式美的法則，基于此表現美，達到美的形式內容與精神內涵的統一。文章以蘇州古典園林和現代綠地為例探析園林形式美要素和規律的應用，理解蘇州的景觀特色及文化價值，體悟蘇州園林景觀的生命力和獨特性，為建設城市景觀和打造美好人居環境提供參考。在科技日趨進步的時代背景下，蘇州現代綠地在形式美法則下的發展仍值得人們關注與研究。

參考文獻：

[1] 江牧，賈佳.蘇州園林空間的色彩敘事研究[J].創意與設計，2020（6）：45-51.

[2] 王巧良.淺析江南園林中疊山與理水的融合應用[J].花木盆景（花卉園藝），2018（6）：45-48.

[3] 堵希希，錢小琴.從“點線面”論中國傳統園林中的形式美：以拙政園為例[J].大眾文藝，2010（24）：60.

[4] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，1986：21-29.

作者簡介：陸雯穎（2001—），女，江蘇鹽城人，本科在讀，研究方向：風景園林規劃設計。