交響樂隊(duì)中巴松管的演奏和表現(xiàn)

黃劍

摘要：交響樂的演出形式在如今日益受到許多音樂藝術(shù)愛好者的支持和喜愛，大管演奏是交響樂表演中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到交響樂的整體演奏效果。巴松管可以和很多觀眾進(jìn)行心靈交流，可以利用自己的低音特點(diǎn)充分襯托出其他的聲部，促進(jìn)多種聲音效果的變化，是交響樂中最廣泛使用的樂器之一。本文將分析和探討巴松管在交響樂中的演奏及表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：巴松管? 交響樂? 演奏及表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0098-03

巴松的音色非常獨(dú)特，具有很高的觀賞性。大家又稱巴松為巴松管，它的低音比較獨(dú)特。洪亮快耳的高音域，或是深邃且遙不可及的低音域，巴松管都能對(duì)其發(fā)出內(nèi)涵獨(dú)特的音樂聲。作為交響樂的重要組成部分，巴松管越來(lái)越受到群眾的重視。

一、關(guān)于巴松管樂器的介紹

巴松管又被稱為大管，是歐巴的鼓舞人心的樂器。巴松管屬于歐寶類中的笛子樂器，樂器的音域非常寬廣，且音色有力而高昂，合奏和間奏都很好。一般在演奏巴松管時(shí)在中音區(qū)演奏，對(duì)低音區(qū)域來(lái)說，聲音圓潤(rùn)，有豐富的表現(xiàn)形式和強(qiáng)大的表達(dá)能力。不過，在實(shí)際的演奏當(dāng)中，需要恰當(dāng)適合的節(jié)奏演奏出美妙的音樂。

二、巴松音樂創(chuàng)作概況

16世紀(jì)中葉，意大利天主教修道院院長(zhǎng)阿凡拉尼奧制作了長(zhǎng)約9英尺的低音單簧管樂器。這種折疊式的改良和3個(gè)聲音的結(jié)合是巴松的原型。巴松最初作為低音部強(qiáng)化樂器使用，直到17世紀(jì)初，德國(guó)作曲家海因里希·許茨的協(xié)奏調(diào)宗教音樂《圣歌集》（1625）在這樣的作品中，使用了5支巴松，構(gòu)成了各自音高獨(dú)立的演奏小組。最初巴松的獨(dú)奏作品是意大利威尼斯作曲家薩拉沃德在1638年制作的“夢(mèng)幻巡航式舞蹈”，巴松的歌劇音樂使用可追溯到意大利國(guó)際象棋的歌劇“金蘋果”，在器樂間奏部，巴松和木管構(gòu)成了重要的低音聲部組，之后巴松的運(yùn)用更加廣泛。隨著呂利歌劇的創(chuàng)作，巴松在三重奏中起到了新的低音作用。同時(shí)，弦樂也起到了一種新的低音效果，與樂器聲部相比，普賽爾也出現(xiàn)了同樣的使用形式。迪克·克萊恩作為巴洛克時(shí)代最具代表性的巴松協(xié)奏曲的作曲家，他作了39首巴松協(xié)奏曲，超過了為小提琴以外的樂器而寫的協(xié)奏曲作品。在他的作品中，快板樂章總是從華麗的片段開始就構(gòu)成了無(wú)限的活力（包括中音區(qū)的大跳音程），慢動(dòng)作表現(xiàn)了典型的靜謐狀態(tài)。莫扎特早期的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》他對(duì)音樂的特性和演奏技術(shù)的潛能有了深刻地了解，這也奠定了這部作品在巴索恩演奏者曲目中的重要地位。作為必演奏的古典主義時(shí)代的代表作而廣為人知。這部作品在薩爾茨堡完成，當(dāng)時(shí)莫扎特是在18歲的時(shí)候。這部作品的第一樂章采用了典型的獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)的雙重表現(xiàn)手法，旋律清晰、樂觀，充滿青春活力。從19世紀(jì)初開始，伯遜協(xié)奏曲的創(chuàng)作分為兩個(gè)部分。寫的是胡琴包括梅爾在內(nèi)的協(xié)奏曲。另一種類型是一般由巴松演奏者制作的，明確表現(xiàn)獨(dú)特演奏特征和風(fēng)格的協(xié)奏曲。例如阿爾門雷德的作品。巴松在改善分節(jié)接口的同時(shí)，音域和音樂表現(xiàn)力也在不斷擴(kuò)大，促使作曲家為巴松創(chuàng)作更多的奏鳴曲作品，1728年出版的《f小調(diào)奏鳴曲》，主動(dòng)避免了巴松難以發(fā)聲的降b音，運(yùn)用回聲效果和流暢的下中音旋律。同時(shí)期重要的巴松奏鳴曲作品有法施的《C大調(diào)奏鳴曲》等。浪漫派晚期，圣·桑的《G大調(diào)》是最具代表性的巴松作品，其風(fēng)格接近印象派，音樂注重線條的柔和。鋼琴伴奏部分模糊不清，有神秘感。進(jìn)入20世紀(jì)后，巴松這一傳統(tǒng)木管樂器因現(xiàn)代作曲家們有了新的音色，巴松的常用音域也擴(kuò)展到了將近4個(gè)八度。最高音域已經(jīng)沒問題了，達(dá)到了小寫兩組。巴松的作品種類從管弦樂的獨(dú)奏到無(wú)伴奏的偶發(fā)音樂風(fēng)格的獨(dú)奏作品，種類繁多，在管弦樂團(tuán)中，斯特拉文斯基的“春天的祭典”以伯森獨(dú)奏為代表，開頭部分大段的伯森獨(dú)奏，使用巴松凄涼尖銳的高音區(qū)，描繪出原始時(shí)代俄國(guó)早春的景象。斯特拉文斯基這段伯森富有獨(dú)創(chuàng)性和挑戰(zhàn)性，是巴松獨(dú)奏曲有序列音樂技術(shù)的貝爾伯格的無(wú)伴奏曲《眩暈》和尹依的《獨(dú)自一人》。以音色點(diǎn)描和限定音高的自由演奏為特征的霍爾斯基的《網(wǎng)、格》（2008年慕尼黑音樂大賽委員會(huì)約作品）、斯托克霍森的《友情》巴松音樂的種類非常廣泛，作為初期的低音合奏樂器登場(chǎng)，之后囊括了幾乎所有的獨(dú)奏樂器種類，直到現(xiàn)代個(gè)性作品的出現(xiàn)，證明了巴松在音樂史上的地位和人們對(duì)這種樂器的喜愛。

三、巴松管在交響樂中的表現(xiàn)

（一）獨(dú)奏

一般來(lái)說，在實(shí)際演奏的時(shí)候，巴松在交響樂中作為“配角”而活躍著，但實(shí)際上巴松管的音樂很廣泛，適合個(gè)人演奏。巴松管與其他大管不同之處在于巴松管有三個(gè)不同的音區(qū)，且這三個(gè)音區(qū)所發(fā)出的聲音具有截然不同的特點(diǎn)，也就是說，差異性很大，同時(shí)也證明了其有廣泛的操作空間，在音樂的表現(xiàn)上也有著廣闊的發(fā)揮空間，這使得巴松可以表現(xiàn)不同種類、不同類型、不同狀態(tài)的音樂作品。譬如說，巴松管可以在低音領(lǐng)域表現(xiàn)出明顯的厚重恢弘的聲音，可以演奏風(fēng)格肅穆的作品，而巴松在中音區(qū)的音色則主要表現(xiàn)為獨(dú)特、令人印象深刻的柔和音色，譬如在《波列羅舞》這一音樂作品用巴松管進(jìn)行獨(dú)奏時(shí)，巴松可以表現(xiàn)出《波列羅舞》這一作品所蘊(yùn)含的甜美而圓潤(rùn)、親近又神秘的情感特征，這一點(diǎn)便是巴松在演奏中音區(qū)作品時(shí)所表現(xiàn)出的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。而在高音區(qū)時(shí)，巴松可以輔助整首曲子實(shí)現(xiàn)境界的開闊與升華，因?yàn)樵诟咭魠^(qū)時(shí)，巴松的聲音十分激昂與嘹亮，可以為整首曲子帶來(lái)不同的元素，達(dá)到更好的演出效果。

（二）巴松管和木管樂器合奏

在交響樂中，有時(shí)樂隊(duì)會(huì)把巴松管和木管組合起來(lái)演奏。這種演奏的效果也往往非常和諧，能夠清晰地顯示各聲部的聲音特性，在表現(xiàn)出主旋律后，主旋律的聲音在此時(shí)會(huì)凸顯出來(lái)，同時(shí)其他配合的聲部也配合著主旋律，但同時(shí)可以做到不被主旋律所淹沒，即是在表現(xiàn)廣闊主旋律的同時(shí)，也在表現(xiàn)其他聲音的特征。巴松在本質(zhì)上是木制管器，與其他木制樂器相比，譬如說長(zhǎng)笛，再比如說單簧管等木制樂器，巴松管則有得天獨(dú)厚般十分明顯的特征，而其在演奏中所表現(xiàn)出來(lái)的整體效果也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他木制樂器，可以說非常豐富，且十分悅耳，這使得巴松在世界的音樂市場(chǎng)中越來(lái)越受歡迎。在木管樂器的編排上，應(yīng)該配合不同樂器的特征，在展示不同樂器音色的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)不同樂器的同度結(jié)合。例如，長(zhǎng)笛和巴松管的組合只能在中音域的有限音域內(nèi)結(jié)合，所以這種組合很少見。長(zhǎng)笛中音區(qū)具有音色優(yōu)勢(shì)，巴松管道高音區(qū)可以使長(zhǎng)笛的音色更溫暖、柔軟、充實(shí)。關(guān)于巴松管和單簧管的組合，中低音域的組合是一般的，表現(xiàn)單簧管低音的優(yōu)越性，通過旋律的組合結(jié)合二者的音色，演出著另外音樂的氣氛。在實(shí)際進(jìn)行木管樂器合奏編配的期間，離開8度的結(jié)合是“長(zhǎng)笛、巴松管、歐波管、巴松管”。相對(duì)于長(zhǎng)笛和巴松管的編排，因?yàn)閮蓚€(gè)樂器的音色不同，所以8度的演奏融合性比較差，使用長(zhǎng)笛和巴松管合作協(xié)奏的人很少。對(duì)于巴松管和歐巴管來(lái)說，兩者都是“同質(zhì)樂器”，所以融合效率比較高，可以表現(xiàn)巴松管的厚度和穩(wěn)定的音色。巴松管和木管樂器展開了重奏，在許多線條和層次上表現(xiàn)出了弦樂器獨(dú)特的魅力。但是，巴松管和木管樂器的合奏，必須保障不同聲部的相對(duì)獨(dú)立性。由于巴松管的旋律音部由主旋律變化而來(lái)，作為從屬聲部，只有巴松管的旋律以主旋律移動(dòng)，才能充分表現(xiàn)巴松管獨(dú)特的魅力。

（三）巴松管與銅管樂器的合奏

巴松管在木質(zhì)交響樂器和銅管樂器的音色上有很大的不同，是銅管樂器的巴松管結(jié)合而成的，是現(xiàn)在管樂器演奏中一般的形式。巴松管纖細(xì)柔軟的音色和金屬銅管樂器的組合，展現(xiàn)了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，確實(shí)提高了樂曲的彩度和纖細(xì)度。要想將巴松管和金屬銅管樂器結(jié)合起來(lái)，必須明確樂曲構(gòu)成和和弦，實(shí)現(xiàn)管風(fēng)琴式的柔和聲音效果。但是，銅管樂器的音量比巴松管更明亮，有明顯的優(yōu)點(diǎn)。在實(shí)際進(jìn)行合奏的過程中，可以適當(dāng)?shù)乇３植d管和銅管樂器的平衡，避免合奏中的僵直效果。加上保持同一度和8度距離的伯遜管音部，旋律就會(huì)變得柔和。巴松管一般是大尺寸和長(zhǎng)尺寸的組合，大尺寸和長(zhǎng)尺寸組合時(shí)，巴松管主要負(fù)責(zé)低音伴奏和低音旋律的演奏。巴松管和銅管的演奏員們?cè)诮豁憳返难葑嘀校瑧?yīng)該互相協(xié)調(diào)。銅管和銅管合奏時(shí)，可以找到聲音的強(qiáng)度、大小等平衡。銅管樂器中嵌入了巴松管，有和弦的效果，管風(fēng)琴般優(yōu)美的音樂聲音，襯托出巴松管金屬質(zhì)感的低音。因?yàn)榘退晒苡心竟艿娜彳浐屠w細(xì)，以及銅管的金屬感，所以音樂家經(jīng)常將銅管和銅管樂器組合演奏。銅管樂器的合奏通常有音色“僵直”的現(xiàn)象，如果加入8度的距離或同度的巴松管聲部，就能使其旋律變得柔和，因此推進(jìn)有效的組合是很重要的，但是巴松管的力量和銅管聲部區(qū)別開來(lái)要比銅管聲部還高。大碼、長(zhǎng)碼、巴松的組合比較常見。一般負(fù)責(zé)低音伴奏，或演奏低音旋律，這種音樂給人一種剛中柔軟的感覺，同時(shí)可以彌補(bǔ)巴松管的缺點(diǎn)。與單簧管、長(zhǎng)笛相比，巴松管的音色有特點(diǎn)，具有豐富的表現(xiàn)力。由于這四個(gè)樂器的音量基本相同，所以組合更容易。關(guān)于木管樂器，樂器之間的結(jié)合非常普遍。首先，大管和長(zhǎng)笛的結(jié)合很少使用這種形式的組合，只能在有限的中音域中進(jìn)行音域結(jié)合。通常，長(zhǎng)笛的低音域具有更大的聲音優(yōu)勢(shì)，通過將其與巴松管的高音域組合，可以使長(zhǎng)笛的聲音更暖，長(zhǎng)笛反過來(lái)可以提高巴松管音域的豐富度和充實(shí)度。其次，巴松管和單簧管的結(jié)合，在木管樂器中通常是中低音區(qū)的旋律以這樣的形式組合而成的。只有進(jìn)一步提高自己對(duì)不同音色的音樂感知能力，才能更準(zhǔn)確地歌唱。其次是對(duì)音色的理解力，竹笛專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)要經(jīng)過不同的發(fā)展階段，首先對(duì)風(fēng)格的學(xué)習(xí)階段，然后在不斷練習(xí)中鞏固形成的風(fēng)格，最后在實(shí)踐中才能使用得越來(lái)越成熟。在這個(gè)階段，演奏者能夠正確判斷、識(shí)別樂曲的音色，并進(jìn)行自我處理。在學(xué)習(xí)階段，演奏者必須掌握理論知識(shí)，這是理解作品的基礎(chǔ)。通過理解竹笛的音色特性，可以組合不同的音色，這也是造型形成的重要階段。演奏者通過笛子音色的變化，豐富了自己對(duì)作品的表現(xiàn)和表現(xiàn)，最后形成了自己的風(fēng)格。演奏者融入對(duì)自己作品的理解，最后在實(shí)踐中不斷積累，向更好的方向發(fā)展。

四、巴松管在交響樂中的演奏效果

（一）融合

巴松的聲音效果有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)，在巴松管的中下音區(qū)演奏的話，就會(huì)呈現(xiàn)出溫和美麗的音色，此時(shí)巴松管的聲音效果可以很好地融入交響樂，使自己的聲音效果被聽眾所接受。同時(shí)，巴松這種有協(xié)調(diào)性的樂器可以和交響樂中的其他樂器一起合奏，而其獨(dú)特的音色可以與其他樂器的聲音自然調(diào)合。

（二）間離

巴松管以獨(dú)特的低音域聞名，為了使交響樂的表演效果更加豐富，需要鮮明的音樂線匹配。接力棒在交響樂中屬于低音部，除了獨(dú)立于交響樂的演奏之外，還可以和所有合奏樂器的聲音部進(jìn)行良好的間離。在交響樂的演奏中合理應(yīng)用聲音間離，形成高音部樂器和整個(gè)聲音間離的局面，是巴松管的另一大優(yōu)點(diǎn)。

（三）配合

巴松管被很多作曲家用于旋律線的主奏，也有相應(yīng)的協(xié)奏。在交響樂的表演過程中，巴松管可以和其他許多演奏樂器以低音調(diào)演奏。由于一些特殊的處理，交響樂的整體演奏效果可以更加完美。所以，和其他樂器一起合作，突出巴松管的音樂效果是巴松管的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

（四）深沉而有內(nèi)涵的主旋律

巴松在演奏中的聲音效果總是給大家一種莊嚴(yán)肅穆的感覺，但是，實(shí)際上并非如此，巴松管有著獨(dú)特的貴族氣質(zhì)，有著像金屬一樣華麗的音色。通過巴松演奏者的專業(yè)演奏技術(shù)，巴松管可以表現(xiàn)出十分優(yōu)美而富有內(nèi)涵的主旋律內(nèi)容。

五、結(jié)語(yǔ)

巴松自誕生以來(lái)發(fā)展了近5個(gè)世紀(jì)，因其聲音效果比較寬闊，大約可以超過四個(gè)八度，既可以獨(dú)奏，也可以和很多樂器合作演奏，每個(gè)樂器都有自己的聲音特征。巴松管的音色比較溫暖，可以產(chǎn)生很多音樂印象，塑造性極高。作為交響樂中重要的樂器之一，巴松管可以憑借自身優(yōu)美的音色和靈活的特點(diǎn)，在現(xiàn)代音樂舞臺(tái)上大放異彩。

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