鄭海嘯

藝術(shù)到了一定境界只有風(fēng)格之別 (圖/網(wǎng)絡(luò))
三十多年前,聽到有人說自己的書法比王羲之還好,我心里想:“看這牛吹的!”
第一個(gè)認(rèn)為自己超過王羲之的,可能是他的兒子王獻(xiàn)之。他與謝安論書法,自以為過于其父。其實(shí),認(rèn)為大令(王獻(xiàn)之)超過右軍(王羲之)的,歷代不乏其人,從北宋的書法狂人米芾到當(dāng)代的作家、書法票友汪曾祺,都持這種觀點(diǎn)。
潘伯鷹先生認(rèn)為這種比較是不必要的,但依我看,他其實(shí)是對(duì)王獻(xiàn)之有所偏愛,他說王獻(xiàn)之的天資高,使人覺得他下筆特別出眾超群,他的才華咄咄逼人,如若活到六十歲,一定超過王羲之的。所以,潘先生最后打了個(gè)圓場,“我以為論書才是兒子高,論書德是父親厚”。這個(gè)說法真的很有趣。
王獻(xiàn)之的造詣這么高,潘伯鷹認(rèn)為這是因?yàn)樗梅ㄓ诟赣H,又兼取張芝,別創(chuàng)法度。也就是說,既有繼承,又有發(fā)展。若照此標(biāo)準(zhǔn),那么米芾、趙孟頫、董其昌和王鐸,都有可能超過王羲之。杜甫的爺爺杜審言老先生也說自己比王羲之寫得好,我有點(diǎn)懷疑。
當(dāng)代書家王鏞先生有個(gè)說法廣為人知,他說,“要寫大氣象的東西,王羲之就不夠用”。這句話當(dāng)然是對(duì)的,因?yàn)橥豸酥莻€(gè)年代沒人寫大字。沃興華教授的論述更為系統(tǒng)。在20世紀(jì)之前,書法的交流方式主要有三種類型。第一種是書信往來,第二種是園林陳設(shè),第三種是文人雅集。進(jìn)入20世紀(jì)后,書法的交流方式改變了,主要是展覽會(huì),一個(gè)書法家要想得到社會(huì)承認(rèn),必須在展覽會(huì)上嶄露頭角。可以設(shè)想,參觀一個(gè)500件作品的展覽,如果看1個(gè)小時(shí),每件作品的關(guān)注時(shí)間平均為7秒,扣除觀看過程當(dāng)中步子的移挪和眼光的漂移,實(shí)際上不會(huì)超過5秒,在這么短的時(shí)間內(nèi)作品要想引人注目,脫穎而出,必須具有強(qiáng)烈的個(gè)性面貌和視覺效果。所以,如果我們不妄自菲薄,而以平常心看待的話,可能會(huì)發(fā)現(xiàn),其實(shí)很多現(xiàn)當(dāng)代書法家的能力已經(jīng)超過王羲之,他們的作品更有大氣象,視覺效果更強(qiáng)烈。
一路胡言亂語,突然驚覺,這對(duì)王羲之不公平!誠如潘伯鷹先生所言,書法除了“書才”(技巧),還有“書德”(品格)。拋開書德談書才,有點(diǎn)不講理。其實(shí),藝術(shù)到了一定境界,只有風(fēng)格之別,而無高下之分。諸君以為然否?