風尚：“剛”“柔”并濟展英姿

文 | 張雨濛

看花滑中別樣的中國女性之美

2022年冬奧會的花樣滑冰女單短節目比賽中，來自瑞典的花滑女選手喬瑟芬娜·塔捷格德是全場唯一穿褲裝比賽的選手，一身黑色褲裝“考斯滕（Costume）”點綴些許白色線條與碎鉆，簡約大氣，與凌厲的眼神及利落的動作相輔相成，令人“耳目一新”。

褲裝“考斯滕”在花樣滑冰賽場上亮相是近幾年才有的事。2003年以前，所有女子滑冰選手都必須穿裙裝參賽。直到2019年，國際滑聯為促進性別平等才修改相關規則。現行規定：“比賽服裝必須合理而不暴露，能同時滿足長項目和短項目需要。服裝本質上不應過于艷麗或奇異，但可以反映所選音樂的風格特點。選手一般能自由選擇服裝，但男選手必須穿長褲，不得穿露胸無袖上衣和緊身褲；女選手可以穿短裙、長褲或體操服，裙裝下穿不透明的肉色緊身褲或長襪，不得穿上下分開的服裝。”即便如此，也鮮有女選手選擇褲裝，尤其是在像冬奧會這樣高級別的比賽中。

普渡大學教授謝麗爾·庫克曾說：“若規則是得分的核心，那么即使改變規則，也不一定會改變刻板印象。從評委的角度看，他們認為花滑中美的表達包含在帶有女性特征的形象中。”因此，選擇褲裝可謂相當大膽的舉動，但有相當比例的冰舞女選手選擇褲裝。在2022年冬奧的冰舞韻律舞比賽中，23對組合里有6對穿了褲裝，超過四分之一。

亦“柔”亦“剛”

我國鮮少為花滑女選手設計褲裝“考斯滕”。在2022年冬奧花滑團體賽冰舞韻律舞比賽中，配合“貓王”組曲《麻煩》與《藍色羊皮靴》的曲調風格和故事情節，為女選手王詩玥設計了黑色長褲，上身為紅色掛脖款式，英姿颯爽；為男選手柳鑫宇打造“貓王”的招牌式大背頭，編排的舞步熱情洋溢、肆意歡快，盡顯熱辣動感的復古搖滾風情。而兩位選手在冰舞自由舞比賽中的“考斯滕”取材于《千里江山圖》，男選手上衣的紋飾為山，女選手上半身的紋飾是水，經典的青綠國潮色過渡自然，唯美雅致。再配合曲目《功夫魔琴：大提琴的崛起》，整套動作行云流水，與青山綠水的設計相得益彰。兩種不同風格的“考斯滕”形成如火與水的鮮明對比：前者以褲裝烘托出現代女性的帥氣灑脫、粗獷奔放，力量感十足；而后者通過輕薄飄逸的裙裝渲染出“翩若驚鴻，婉若游龍”的女性之美，很好地詮釋了我國傳統文化的韻律和獨特的東方美學。

選手穿著“考斯滕”登上賽場，在充分發揮個人實力、展現個人魅力的同時，也在向世界彰顯新時代的大國風采，向其詮釋深厚多元的中華文化。“考斯滕”承載著傳統文化，能夠有效輔助選手在賽場上講好中國故事，傳播中國思想。除了紋飾、色彩，不同形制的“考斯滕”所展現的女性之美各有千秋，所蘊含的美學思想也不盡相同。中國風的裙裝大多能很好地表現女性之“柔”，但這只是一部分，還需進一步發掘。

“戰袍”就位

傳統的中國女性美的特征為自然純樸、優雅端莊、溫柔含蓄、忠貞賢淑，這是一種由內而外煥發出的美。我國對女花滑選手“考斯滕”的審美標準多基于此。但實際上，中國女性美除了“柔”的一面，還有常被忽視的“剛”的一面：威嚴大氣，堅韌勇敢。這蘊含了我國古代出現的女性自我覺醒意識，也正是當今世界主流價值觀里最被推崇的，在我國的歷史文化中留下濃墨重彩的數筆，例如婦好、花木蘭、呂母等女中豪杰。這是一種不被傳統所定義的、擁有強大力量的女性美，凸顯出勇于突破封建禮教桎梏、敢于擔當家國責任的偉大精神，很符合運動員挑戰極限、為國爭光的拼搏精神。此刻，褲裝“考斯滕”便恰到好處，這種中性美感也能顯出現代女性自信、干練的特質。

比如，設想這樣一套女單自由滑節目：選用根據北朝樂府民歌《木蘭辭》創作的曲目，選手身著褲裝“考斯騰”隨緩緩響起的音樂表現出木蘭一邊織布，一邊為征兵之事嘆息的情態；音樂節奏從木蘭決心女扮男裝，替父從軍起開始加快，表現木蘭跋涉的艱辛與訓練的刻苦。緊接著，選手強勁有力的動作配合跌宕起伏的音樂塑造出木蘭英氣逼人、胸懷韜略、驍勇善戰的巾幗英雄形象；凱旋后動作隨音樂又趨于平緩，演繹木蘭辭官謝賞，回歸故里的場景。這套節目充滿傳奇色彩，起承轉合，扣人心弦，具有很強的故事性，讓女選手身著褲裝“考斯騰”能生動地將其演繹出來，同時也將選手自幼在冰場刻苦訓練，經受身體與精神的雙重磨礪，突破自我，獲得佳績的心路歷程娓娓道來，從對父母之孝心與對祖國之忠心中高度體現中國文化之精神，很好地展現出剛柔并濟的中國女性美。

為更令人眼前一亮，在花樣滑冰中插入變裝環節是很巧妙的做法，既不違反規則，也增加了亮點。例如俄羅斯女選手安娜·謝爾巴科娃于2019年俄羅斯花滑錦標賽中穿著的“考斯滕”，當表演逐漸進入高潮，曲目由《玄秘曲》切換為《火鳥》時，她的“考斯滕”也隨之自然地從沉靜的寶石藍變至熱情的大紅色，十分契合主題。這種“秒換衣”的設計難度很高，富有創意，視覺沖擊力強，令人印象深刻，非常值得借鑒。回到上文的設想，若比賽中將裙裝在最短時間內順其自然地變為褲裝似乎是天方夜譚，但可以嘗試開發新面料，將科技融于藝術，令服飾的色澤隨時間及溫度變化而發生改變，與選手所演繹的心境變化與身份轉變相得益彰，也能呈現出奇妙的視覺效果，形成較強的視覺張力。

“考斯滕”的設計是功能、科技、文化、藝術的綜合體現，其文化傳播屬性是設計關注的重點。賽場上，“曇花一現”的背后凝聚著無盡的巧思與匠心，更是一個國家科技實力和文化軟實力的縮影。“考斯滕”作為花樣滑冰選手的“戰袍”，既要有防寒、吸汗、輕量、結實的功能性，也要和表演主題相契合，助力選手完美詮釋整套節目，為評委和觀眾營造出身臨其境的氛圍，使其能更直觀地了解節目的中心與音樂的主題。

本著“科技冬奧”的理念，我國的花樣滑冰“考斯滕”在傳統工藝與面料適配性上實現突破，通過獨特的藝術手法營造出東方意境，依托科技達到“氣韻生動”的美學境界。在紋樣與色彩方面駕輕就熟，薄如蟬翼的裙裝更是襯托出女選手靈動飄逸的身姿，將傳統的中國女性美展現得淋漓盡致。但女性之美是多元的，還需探尋更多的美。

未來，相信我國在藝術與科技上會取得更大突破，尤其是在花樣滑冰項目上，于規則之內對女選手“考斯滕”的褲裝、裙裝進行創新設計，搭配講述中國故事的原創曲目，在具有民族特色的同時形成鮮明的個人風格，展現出剛柔并濟的新時代中國女性之美。