動畫市場中二維動畫與三維動畫的關(guān)系

申姝怡 李彥佩 梁琳琳

摘要：二維和三維軟件技術(shù)各有優(yōu)缺點。這些技術(shù)中存在的問題也會隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而得到改善，但這些技術(shù)中存在的問題只有得到適當(dāng)?shù)睦貌拍艿玫匠浞值睦谩：玫膭赢嬜髌窇?yīng)該基于制作目的和背景，然后在所有應(yīng)用中結(jié)合二維和三維技術(shù)來創(chuàng)建更多的渲染作品。

關(guān)鍵詞：二維動畫;三維技術(shù);播放能力;工作

引言

一般來說，由于動畫制作的特點，故事中的幻覺比故事片中的幻覺更大。很少看到?jīng)]有幻想的卡通和沒有幻想的戲劇。因此，人們一般不從動畫的內(nèi)容來討論分類問題，而是從動畫的表現(xiàn)形式，即制作方法來討論分類問題。因此，它可以分為兩種不同的形式和技術(shù)手段，即二維動畫和三維動畫。

1. 二維動畫與三維動畫的打印

在這一階段，二維動畫技術(shù)主要通過計算機輸入和編輯關(guān)鍵圖像和中間圖像來完成，并精確定義其運動軌跡。然而，無論是二維動畫技術(shù)的圖像是否足夠漂亮，它在空間表現(xiàn)力上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如三維動畫。三維動畫具有很強的三維感，但無論三維動畫的三維感和替代感有多強，它都是在二維動畫的基礎(chǔ)上模擬三維動畫效果。傳統(tǒng)的二維動畫通常是通過手繪完成的。這種動畫制作方法耗時較長，但最終的動畫效果更具藝術(shù)性。它主要用夸張的形式表現(xiàn)現(xiàn)實人物在動畫世界中的思想。動畫師根據(jù)動畫的情節(jié)和游戲中角色的需要設(shè)計感官效果，使動畫中的場景盡可能符合動畫世界中現(xiàn)實的定義，并努力確保動畫人物的豐富性。在設(shè)計動畫時，他們將充分利用夸張和透視的方法，使動畫更具表現(xiàn)力。

基本上，三維動畫通過相關(guān)的三維動畫仿真軟件在計算機上建立一個虛擬的三維世界，然后通過設(shè)計師的設(shè)計，根據(jù)虛擬世界的結(jié)構(gòu)和需要排列人物和場景，最后將它們連接成一長串動態(tài)圖像。此外，三維動畫必須有正面和負(fù)面兩個方面，才能使最終的三維效果足夠真實。在設(shè)計和制作方面，主要依靠計算機軟件中的模型，它在一定程度上脫離了事物本身的框架條件，試圖通過科技手段使圖像真實。這樣，很容易達(dá)到設(shè)計師想要的三維效果，但仍然很難用夸張的方式完美地表達(dá)出來。通常情況下，光的陰影可以改變光的表達(dá)類型，也可以有效地調(diào)整場景氣氛。在三維動畫的制作過程中，可以實現(xiàn)虛擬燈光的效果。有了光影，動畫場景的動態(tài)空間藝術(shù)得以提升。

2.二維動畫影片與三維動畫影片的關(guān)系

二維動畫和三維動畫之間的斗爭可以描述為人腦和計算機之間的斗爭，以及手工作坊和數(shù)字工廠之間的斗爭。二維動畫的技術(shù)基礎(chǔ)是“分層”技術(shù)。動畫師繪制移動的對象。將靜態(tài)背景放在不同的透明膠片上，然后為拍攝疊加。這不僅減少了繪制幀的數(shù)量，還實現(xiàn)了各種效果，例如透明度、景深和折射。先進(jìn)的計算機技術(shù)和優(yōu)秀的動畫師的結(jié)合進(jìn)一步推動了二維動畫的發(fā)展。所有層都開始直接在計算機上合成。計算機還可以繪制手工無法完成的圖像，如自然和科幻奇觀。如今，二維動畫和三維動畫之間的界限逐漸模糊，但只要動畫人物是手工制作的，層層疊加，它們?nèi)匀皇嵌S動畫的一部分。三維動畫是通過計算機強大的計算能力來模擬現(xiàn)實。建模是以點、線、面形式建立物體的幾何信息。動作是在建模的基礎(chǔ)上，通過動態(tài)檢測、力場仿真等方法，根據(jù)要求移動物體。渲染是將虛擬光投射到具有顏色和紋理的對象上，用于模擬快照。

3.二維動畫技術(shù)與三維動畫技術(shù)的結(jié)合

首先，二維技術(shù)與三維技術(shù)的結(jié)合在特效的創(chuàng)作中起到了非常理想的效果。例如，如果你想在粒子特效方面既真實又藝術(shù)地創(chuàng)建一個動畫，你應(yīng)該準(zhǔn)確地捕捉創(chuàng)作技巧。例如，如果要創(chuàng)建一組在天空中飛行的風(fēng)箏，如果使用二維動畫技術(shù)來創(chuàng)建它們，則需要模擬天空環(huán)境和風(fēng)箏的浮動狀態(tài)。讓他們用手畫，然后覆蓋他們。這樣一來，創(chuàng)作出來的作品就會有些不準(zhǔn)確，這與三維技術(shù)模型的效果非常不同。因此，我們可以先利用三維動畫技術(shù)制作它們，以保證人物狀態(tài)的真實性，然后再改為原始繪畫的二維動畫。這種制作方法不僅保證了最終動畫的質(zhì)量，而且大大節(jié)省了動畫制作時間，在整個動畫制作過程中，它利用了三維動畫技術(shù)和二維動畫技術(shù)的特性。使用夸張的設(shè)計技巧也可能是合適的。用三維技術(shù)創(chuàng)造的夸張動作和場景可能不符合公眾審美觀念，即要求動畫制作者在使用它們時要注意謹(jǐn)慎，以達(dá)到引人注目的效果。

其次，從目前我國三維技術(shù)發(fā)展的實際情況來看，三維技術(shù)的渲染能力遠(yuǎn)高于二維技術(shù)，但同時三維技術(shù)還有一些方面需要進(jìn)一步提高。在動畫制作過程中，使用的線條效果不符合手工繪制的要求。在創(chuàng)建透視三維動畫模型時，使用三維動畫技術(shù)很難達(dá)到理想的效果。對于二維技術(shù)來說，遠(yuǎn)距離的表現(xiàn)效果是理想的，但在進(jìn)行特寫場景動畫時會顯得較弱，這在現(xiàn)階段很難滿足人們的審美需求。

如果你想發(fā)展二維動畫產(chǎn)業(yè)，你應(yīng)該將其與三維動畫技術(shù)相結(jié)合，相互學(xué)習(xí)，這也可以大大增加動畫藝術(shù)的多樣性。我們不應(yīng)該把二維技術(shù)和三維技術(shù)分開，并從相反的方向?qū)ΥＯ喾矗覀儜?yīng)該正確認(rèn)識到二維動畫和三維動畫并不能相互替代。它們各有優(yōu)勢，應(yīng)該相互學(xué)習(xí)、相互促進(jìn)、共同發(fā)展，以達(dá)到提高動畫電影質(zhì)量的最終目的。只有處理好它們之間的關(guān)系，才能更好地適應(yīng)未來動漫市場的需求。

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