美術國畫用墨技法之搭配

鄭攀宇 陳強君 陳志

摘要：中國畫的工筆畫方法是采用素描的方式，即全身心的繪畫的基本方法，形成圖案和基本圖形，然后根據實際的色彩和想象進行適當的渲染和素描。中國傳統藝術繪畫中的水墨技法是通過筆尖的柔軟度和墨的強度進行渲染和素描，增加了水的強度的運用和調節。對于水墨方法在中國畫中的應用，我們可以通過細致的素描和筆墨調配來給它上色，達到生動形象的目的。對于刷子的使用，通常通過紋理和點著色來達到一致性的目的。

關鍵詞：中國畫;用墨技巧;渲染;素描

通過中國畫，我們應該塑造人們的情感和愿望，獲得對生活的感知和思考，并將我們的情感融入其中。在藝術門類中，中國畫派的寫意之美是無與倫比的，尤其是“勾踐染色”的線描和寫意，充滿無限的想象和意境，這是我們中國畫的獨特之處。在中國傳統繪畫中，寫意筆經常與風景聯系在一起，但有些寫意筆在線條和整體的過程中表達情感，表達動態和欲望。

1、中國傳統水墨畫的意境

在中國傳統水墨山水畫中，我們用水墨的強度來塑造和渲染山水，達到完美的尺度。在實際研究中，我們可以了解銷前端的結構，并通過撞針和中心的銷操作有效地勾勒和反映它。中國畫的基本材料，如山水、蟲、魚、鳥、獸，有寫意和工筆兩種。對于寫意，我們經常使用墨水注入技術進行渲染，而對于仔細的筆觸，我們經常使用草圖和專色進行適當的設計、創意和豐富。墨線的輪廓往往采用淡漠細膩的筆觸，達到細膩的輪廓效果，使圖像栩栩如生，達到浸沒的目的。總體框架可以借鑒西方的素描技術，勾勒出總體方向，詳細描述細節，最后通過勾勒粗線條來修改刻板印象。例如，我們經常使用山水畫技法，即前觸筆、中描、粗描、筆墨渲染來傳達意境。

2、中國畫素描與西方素描的結合

中國畫的素描是用毛筆畫的。在某種程度上，它可以被視為一種軟筆素描技術。它在快速運動中達到了繪制草圖的目的。這種類型的素描可以完成一個藝術概念的形象。這種素描可以用墨水的強度生動地表達出來。西方的素描技巧以硬度來表達。這種硬筆越來越結實。中國水墨畫的傳統寫意作品是用素描創作的。這種素描結合了線條的簡單輪廓和速度與力量的完美結合。在學習中國畫素描的過程中，我們可以通過對西方素描思想的充分融合，達到盡善盡美的程度。例如，我國著名畫家徐悲鴻的中國馬畫中，我們用大寫意筆和小寫意筆進行了墨水勾畫和點著色，馬的原型已經基本出現，但我們仍然需要以一定的方式和力量來表現力量和美。這種展示可以借鑒西方素描的硬筆畫法，通過光影的三維畫法達到效果和目的。例如，在馬的疾馳姿勢和馬尾巴升起的線條中，我們有力量或力量。美女被認出來了。正是這種方式將中國傳統繪畫與西方素描結合起來，以達到完美的效果。

3、筆墨的復制與強度的變化相匹配

在附近清理，在遠處褪色，以這種方式改變景觀，即強度和陰影的結合，以及合理的選擇和表現。繪制完草圖后，我們會根據場景的實際變化來選擇、擬合和渲染顏色，使其更加合理。根據不同的觀眾，中國畫的顏色應該是不同的。通常情況下，色彩搭配是從具有明亮生命力的主色向淺色的過渡。這種轉變反映了內心的情感和情緒，并獲得了不同的收獲和感知。不同年齡的觀眾有不同的情感和需求。例如，它通常由亮紅色、亮綠色和其他突出的色帶主導，這些色帶反映在中間的心臟，并由其他顏色補充。這種色調必須更好地決定主色調的活力;對于相對較大的年齡組，我們傾向于關注遠處風景中的明亮顏色，如明亮的顏色、鮮紅色和粉黃色，以創造溫暖的環境和氛圍，獲得心理情感體驗，并一見鐘情。

4、對于繪畫觀念的拓展

我們常說形式相似和心理相似之間的選擇。我們應該選擇哪種方式來表達特定的意境？我們需要擴大深度，這也與作者自身的意識密切相關。在學習基本的繪畫方法時，我們應該注意形式的相似性。同時，我們要注意心靈的相似性：它不僅應該是紙上的實物形象，而且應該是作者心目中的藝術形象，即胸中的竹子。中國畫的基本形象和直覺思維對“物象、圖形、色彩”敏感，而藝術是一門“理論與實踐”相結合的課程根據思維的特點，我們可以有效地結合抽象、發散思維和印象派繪畫流派的技法，提高我們的繪畫水平，通過有限的空間達到無限想象的目的。應該有一個創新的想法和新的想法和意識的繪畫，不同于以往的寫作和特殊處理。

總結

除了注重觀察之外，作者還應該更多地接觸社會，以實現人文精神與素養的完美統一和體現。塑造人們的情感和愿望，獲得對生活的感知和思考，并將他們的情感融入其中。這就是意境和活力，需要充滿無限想象力和意境的藝術。教師必須“激發興趣，寓理于事，實踐驗證，整合音樂課，潛移默化”老師擅長教學，學生熱愛學習。國畫的發展對立與統一賞析技巧創新與繼承繪畫創造的筆墨形質是當于目而有據的，而創作心源的理念情思則是得于心而難名，古人常言師心不在，能悟傳神彩的關鍵在于理念情思的參化修為，故有自非胸中過人，有不能為者之論，可見情境會悟所得的實來自于筆外功夫的識見閱歷，未見筆墨之能則徒增其遐想。

參考文獻：

[1] 汪鎮勝.論中國畫筆墨在青花繪制中的運用[J].陶瓷研究，2011（02）

[2]李春敏.試談瓷畫對藝術發展的貢獻[J].陶瓷研究，2009（02）

[3]王大根《美術教學論》華東師大出版社2000-08-01。

[4]高明《美術教學論》陜西師范大學出版社2008-01。

[5]楊琪《中國美術鑒賞十六講》中華書局2008-08-01。