淺談唐卡繪畫元素在二維動畫場景設計中的應用

王東榕

（遼寧師范大學,遼寧大連 110000）

動畫設計的發展速度極快，如今已經成了老少皆宜的優質產業，動畫的受眾群體也在行業發展中不斷擴張。優質的動畫作品不僅需要給觀眾帶來視覺上的享受，還應該讓觀眾在觀看動畫時感受到心靈層面的精神共鳴，所以在進行二維動畫設計時，就要結合動畫需求來添加各種元素，以此來為動畫產業的長期發展奠定基礎。唐卡繪畫元素可以為動畫添加宗教、思想等多方面元素，因此有必要對二維動畫設計中的唐卡繪畫元素進行分析，通過唐卡藝術來豐富動畫內涵。

一、唐卡繪畫元素綜述

唐卡是藏文音譯后的表達方式，藏區會從礦物中提煉色彩并在布帛等物品上作畫，作畫完成并裝裱后供奉的卷軸畫，便是唐卡繪畫元素最初的意象。從某種角度出發，唐卡可以看作藏區藝術的一種縮影，因此唐卡繪畫元素在具有異域色彩的同時，同樣能夠表現出藏區的各種藝術，如宗教藝術等，若能夠將唐卡繪畫元素應用到動畫設計中，就可以大幅提高二維動畫的整體表現力。

唐卡題材十分豐富，最為早期的題材是宗教類題材，其主要內容便是與佛教相關的歷史典故。而伴隨著社會的變革，人們的生活發生了改變，唐卡題材也因為需求問題而逐漸融入了歷史人物故事等內容，截止至今，唐卡已經成了一個極具地域特色的文化體系，通過將唐卡繪畫元素融入動畫制作中，能夠讓唐卡藝術元素表現出其應有的藝術性色彩，進而豐富動畫的精神價值。

二、藏傳唐卡繪畫的藝術特征

唐卡屬于藏傳佛教的繪畫藝術形式，能夠在一定程度上代表藏族人的原始審美。在唐卡繪畫中，人們可以同時虛與實、動與靜等各種方式來表達出繪畫中的思想境界，而且由于唐卡繪畫的構圖極其研究，所以唐卡繪畫往往帶有非常獨特的藝術氣息與魅力。

（一）取材多樣化

唐卡繪畫作品內容非常豐富，其中多數作品屬于宗教作品，各種唐卡繪畫作品都可以看作藏族地區文化發展的見證。通常情況下，若唐卡繪畫記錄了歷史、神話、史料等內容，作為事件類內容的表達，這部分唐卡繪畫多數會呈現出多畫連續性描述的情況。而人物、建筑等具有具體指向性的唐卡繪畫，則連續性繪畫相對較少。對于二維動畫設計而言，因為唐卡繪畫的內容形式多種多樣，因此在借助唐卡繪畫元素進行動畫設計時，可以將藏區特色融入動畫元素中，以此來讓動畫成為藏族文化傳播的載體。

（二）構圖形式美

唐卡繪畫可選擇的構圖形式有很多，一般繪畫者會結合自己的思路以及作畫內容來選擇不同的構圖形式，以此來保證構圖色彩飽滿且具有足夠的視覺效果。唐卡繪畫構圖一般可以分為四類：第一，三界構圖。唐卡繪畫會將整個畫面切分成為上中下三部分，三部分內容分別表達天堂、人間與地獄，三界嚴謹地劃分對應著藏區文化對于宗教的信仰。第二，中心構圖。此類構圖是唐卡繪畫中最常見的構圖方式，在各種藝術作品中，中心構圖的數量極多，中心構圖的核心目的就是在唐卡繪畫中體現出中心人物的魅力，主次分明的畫面結構可以讓人感覺到繪畫中的厚重感與層次感。例如《三世佛像》便是中心構圖的典范之作，其畫面既簡潔又肅穆，能夠給人帶來非常豐富的視覺沖擊力。第三，風俗畫構圖。風俗畫構圖通常會用來記錄歷史故事與傳記，因此其內容相對較多。這種構圖模式本身并不會拘泥于時間、空間等因素所帶來的影響，因此構圖非常靈活，在進行大場面唐卡繪畫時，這種構圖模式擁有較大的優勢。第四，壇城構圖。該構圖模式會將圓、方等幾何圖形作為構圖核心，由于圖案結構比較復雜，所以其繪制難度相對較高。往往只有具有強大技藝的畫師才能夠利用壇城構圖進行作畫。

從二維動畫設計出發，不同的構圖方式其表現出的美感各有不同，因此在設計階段必須結合動畫內容、主題等多方面因素來融入更加適合的唐卡繪畫構圖模式，只有這樣才能夠讓唐卡繪畫元素在動畫中的表現出真正的魅力。

三、唐卡繪畫元素與二維動畫設計的聯系

唐卡繪畫具有的豐富的內容與極高的藝術價值，若能夠將唐卡繪畫元素完全呈現到二維動畫設計中，就能夠借助動畫來體現出唐卡繪畫的藝術魅力，而唐卡藝術元素則將會得到有效傳播。從唐卡繪畫的內容出發，神話故事以及歷史、人物傳記，都可以為動畫的前期劇本制作帶來靈感，而且以唐卡元素為核心的劇本還能夠讓人感受到豐富的異域風情。對于動畫而言，動畫起源便是傳統繪畫形式的運動化體現，而以線描填色為主導的唐卡繪畫則非常適合動畫創作。就目前而言，我國當代的二維動畫發展十分迅速，但是在動畫產業發展中，卻缺少具有代表性的民族藝術元素。動畫本身便帶有豐富的表達能力，可以借助動畫來實現對歷史文化的傳承，在強調歷史文化精神的同時，表現更多的民族藝術形式。中國作為具有五千年文明的古老國家，可以用來融入動畫的文化元素有很多，但即便如此，唐卡繪畫元素仍然是最具有神秘色彩的一種文化形式。通過將唐卡繪畫元素融入動畫設計中，必然可以大幅激發觀眾觀看動畫時的新鮮感，并在動畫中借助唐卡繪畫元素來了解更多藏區藝術文化。

（一）唐卡繪畫藝術下的動畫民族精神

民族精神并不只是一個口號，而是在民族歷史中沉淀下來的一種精神思想，民族精神在一定程度上可以表現出民族價值觀與文化藝術取向。從唐卡繪畫藝術角度出發，唐卡藝術便是藏區人們生活時的精神寄托，最早期時的唐卡繪畫其主要服務對象便是宗教，然后流入民間以繪畫的形式記錄歷史。當唐卡繪畫成為國家非遺后，則在信息技術的幫助下得到了更多人的關注，因此唐卡繪畫也正式進入了市場，激發了市場潛在的經濟效益，此時的唐卡文化改變了最原本的使用意義，但不可否認的是，唐卡文化無論在任何地區、任何行業，都帶有藏區文化的精神內核。就像當唐卡繪畫元素融入動畫設計之后，其民族精神就將會進入到動畫中，并在傳播的同時讓更多人認識到唐卡繪畫藝術的價值。需要注意的是，動畫本身便對青少年思想有著非常深遠的引導價值，即人在幼兒時期與青少年時期，個人思想將在一定程度上受到動畫帶來的影響，無論時啟蒙教育還是成長時期，父母與教師都可以利用動畫來達到寓教于樂的目的。通過在唐卡藝術中融入正義或其他元素，可以在豐富青少年想象力的同時助力其實現精神層面的成長。

例如《卡地卡哇寺》，便是藏傳佛教動畫短片，其內容便從多個角度闡述了藏傳佛教對責任心、大愛之心、親情的看法，動畫短片雖然充斥著地域文化與名族精神，但是整部影片仍然不失趣味性，人們能夠在短片的助力下看到獨屬于藏區人民的價值觀念與思想品質的。動畫作為視覺傳媒的一種表現形式，能夠滿足人們精神層面對娛樂的需求，若能夠將人們日常見到的各種動畫片與民族思想相結合，就必然可以大幅提高人們對于精神世界的追求，并進一步加強動畫對于民族文化的傳播力度。

（二）現代動畫表現手法的延伸

在中國動畫的發展歷程中，單純在動畫中融入民族精神無法直接提高觀眾的觀感，精神層面的表達是在動畫品質基礎上的一種附加因素。因此為了能夠讓人們意識到動畫中表現出的思想價值，就必須保障動畫本身具有足夠的吸引力。否則便會讓入喪失看動畫的欲望。唐卡繪畫元素在融入動畫設計時，可以在動畫中打造獨特的文化屬性，制定出真正符合大眾審美的動畫作品。因為唐卡繪畫元素將會帶來獨一無二動畫藝術風格，從視覺感官角度將會給人帶來豐富的感受體驗。動畫設計要求角色多變，而構圖形式的多變性則可以在動畫設計中發揮出極高的藝術價值。需要注意的是，唐卡元素帶有獨特的人物、坐騎乃至法器，因此完全能夠滿足動畫人物的設計需求，具有民族藝術價值的唐卡繪畫元素還能給人帶來更多新鮮感。除此之外，在進行二維動畫設計時，還可以借助唐卡繪畫元素來提煉動畫中所需要的各種藝術元素，每一名動畫制作人都有著較強的抽象思維、審美能力，因此可以從多個角度豐富創作內涵，以此來達到拓展動畫設計的最終目的。

四、唐卡繪畫元素在二維動畫設計中的運用對策分析

唐卡繪畫元素是一種少數民族元素，若能夠將其融入動畫中，則不僅能夠實現文化傳承，還可以讓藏區文化獲得更多文化認同感。我國動畫發展一直沒有放棄對歷史、神話等元素的應用與借鑒，無論是主流神話中的《寶蓮燈》《哪吒傳奇》還是少數民族動畫如《阿凡提》都得到了廣大群眾的認可，這意味著少數民族的歷史文化在我國動畫領域有著非常多的受眾。只要能夠保證動畫制作的精良，就可以保證動畫作品得到應有的關注。

（一）唐卡故事元素的應用

在動畫設計中，故事劇本是開展一切工作的起源，而唐卡繪畫元素則是民族歷史、神話故事的見證，因此可以將唐卡繪畫元素作為故事素材，以此來提高動畫劇本質量。動畫故事要考慮情節、人物等多種元素，因此要注意參考元素本身自帶的戲劇沖突。例如“文成公主進藏”便是很好的故事素材，可以借助文成公主這一形象來劃分動畫內“中原”地區與“藏”區的不同，并帶給人們更多的故事性。

1.唐卡精神與劇本意向

優秀的動畫都帶有各種特色元素，不同的元素相互分割且存在聯系。對于動畫設計而言，一部優秀的作品往往更容易激發人們的共情。動畫主題則會貫穿于整部影片，在通俗易懂的影片中往往要滲透出讓人可以反復回味的思想情懷。唐卡是西藏地區的精神符號，唐卡繪畫元素往往可以讓人看到繪畫者的精神世界，無論是生老病死還是天堂地獄，都帶有豐富的精神含義。因此在設計動畫時，可以將人、事、物任何要素作為核心，并以此為基點，從劇本中不斷剖析精神層面的深層次內涵，以此來為人們帶來良好的動畫觀感。由于每個人的生活方式、環境各有不同，因此可以借助藏區思想與中國傳統思想之間的沖突來表現多維度內容。

從藝術精神角度出發，唐卡繪畫元素不僅可以帶有傳統動畫片中的正義與邪惡，還可以借助唐卡故事來體現佛性與自然。對于很多人而言，西藏是中國境內最為神秘的地方，雪山、布達拉宮等都是惡劣環境下孕育出的神跡。很多藏族人都有著自己的信仰，今生行善可以換得來世福報。一個民族為了生存下去，就必須擁有風吹不倒、雨打不散的民族精神，而將唐卡民族精神融入動畫中，則能夠在感受藏區精神的同時獲得更多心靈層面的感悟。

2.動畫靈感中的唐卡故事傳說

在西藏雪域高原，擁有著大量不為人知的傳說與故事，這部分故事傳說因為地域、文化限制而很少傳入其他地區。所以可以在動畫設計中加強對各種故事傳說的開發，以此來積累藏區特有的文化素材。這部分素材不僅帶有的文化底蘊，還帶有極高的思想價值。例如唐卡繪畫元素中有《拉龍白多行刺朗達瑪圖》，拉龍百多由于行刺暴君后順利逃脫，因此成了當地的一段佳話。該圖只是長篇唐卡繪畫中的一小部分情節，由于繪畫形式的制約，所有引導中的故事線索無法傳播，因此可以將其作為二維動畫設計中的靈感素材，以此來開展劇情上的二次創作，在作品中不僅可以體現出主角的智慧與英勇，還可以潛移默化地表現出藏區的文化精神。

（二）唐卡形象元素的應用

在動畫設計中，形象設計是整部動畫的核心，作為動畫中的焦點，如果觀眾不喜歡造型設計，便可以無條件認為動畫質量較低。因此必須在二維動畫設計中加強對唐卡繪畫元素的應用，在提高形象藝術性的同時給人帶來更多新鮮感。一般而言，動畫中的形象通常會以角色造型、空間造型為核心，由兩者共同交代故事內容與情節。其中角色造型是動畫設計的根本，其造型優劣將會直接決定動畫的市場競爭力。

1.尋求唐卡藝術與動畫造型之間的共同點

造型設計可以在一定程度上滿足大眾審美要求。為了能夠適應市場并提高動畫制作效率，就必須保證動畫造型具有簡潔明了的特性。而從整體角度出發，則應該保證角色造型具有一致性，只有這樣才能避免關注出現觀感上的割裂感。正因為動畫造型設計的需求簡潔，因此很多動畫中的角色都存在形象單一、個性化不足的問題。

動畫造型設計中往往帶有很多的眼神交流，眼神不僅可以代表角色的情感，還是提高角色魅力的關鍵。而唐卡形象則在細節表達上有著明顯優勢，因為人物往往屬于唐卡繪畫中的核心元素，所以在眼神繪畫上會強調細節上的描述。例如“佛眼”就是唐卡繪畫元素中的重要元素，在繪畫時更是要將“開眼”作為唐卡的靈魂。若唐卡繪畫中的眼睛刻畫出現失誤，則其他部分便很難凸顯出佛畫主體的威嚴。馬頭金剛等略顯暴力的人物在刻畫眼睛時要求人們能夠見而敬畏，文殊菩薩等具有精神含義的人物則要利用眼神賦予其溫柔、慈悲等含義。因此在二維動畫設計中借鑒唐卡繪畫元素，不僅可以讓動畫整體風格變得更加協調得到，還能夠借助佛畫中的祥云、光環等來增加人物的精細度。

2.唐卡藝術在裝飾造型中的應用

唐卡繪畫元素能夠為二維動畫設計提供大量異域素材，借助唐卡元素可以在一定程度上增強動畫的藝術性與感染力。在唐卡繪畫中，很多人物都帶有特殊的記憶“錨點”，藏區人民只要看到錨點就可以知道唐卡繪畫中的人物是誰。通過將錨點以裝飾的形式融入動畫設計中，可以大幅提高動畫中的裝飾效果。例如在唐卡繪畫《十二丹護法女神》中，每一位女神的坐騎都各有不同，通過以不同的坐騎為核心來進行動畫設計，便可以設計出十二種各不相同的非人形象。《大威德金剛》頭生有角，九面三十六臂，同樣可以作為設計元素出現在動畫中。對于動畫而言，不僅人物需要裝飾，景物同樣需要裝飾，而唐卡繪畫元素中各種神魔出現時便會帶著各不相同的裝飾。這些內容都是藏區人民歷史傳承下來故事素材，均可以成為人們設計動畫時的基礎藍本。在唐卡繪畫中，無論是人物還是景物，其核心來源均脫胎于自然，在自然中加入想象、升華后的景象便是唐卡繪畫的來源。在進行動畫設計時，可以結合人物性格、勢力、能力等多種要素來尋找與其接近的唐卡繪畫形象，以此來賦予動畫更多藝術感。除此之外，由于唐卡繪畫是歷史積淀下的產物，因此所有唐卡繪畫形象的首飾、坐騎等內容都可以在一定程度上反映出人物性格，所以在借鑒唐卡繪畫元素時，必須對借鑒的人物有所了解。

結論

總而言之，唐卡繪畫元素是藏區獨有的一種文化，通過將其應用到二維動畫設計中，不僅可以豐富動畫的內涵，提高藝術性，還可以實現對藏區文化的傳遞。相信隨著更多人意識到唐卡文化的藝術價值，唐卡繪畫元素一定會更多出現在國產動畫中。