光影在國(guó)畫人物五官表現(xiàn)中的運(yùn)用

許佳

Xu Jia

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 浙江 杭州 310002

China Academy of Art，Hangzhou Zhejiang 310002

光影無論在中國(guó)還是在西方的繪畫當(dāng)中都得到了廣泛運(yùn)用，而且實(shí)現(xiàn)了深入地借鑒與創(chuàng)新，促進(jìn)了繪畫的突破性發(fā)展。通過將光影合理地應(yīng)用到人物的五官描寫當(dāng)中，能夠使國(guó)畫中的人物呈現(xiàn)出更加神秘且深遠(yuǎn)的意境，這樣不僅能夠豐富人們的視覺感受，同時(shí)還能夠提升人們對(duì)于國(guó)畫的審美能力。另外，對(duì)于人物的繪畫，通過在五官中體現(xiàn)光影色彩，不僅能夠充分體現(xiàn)出畫家對(duì)于人物描寫的內(nèi)在思想，而且還能夠充分體現(xiàn)出畫面中的美感，以實(shí)現(xiàn)五官表現(xiàn)技法在人物描繪中的具體展現(xiàn)，這對(duì)于更好地促進(jìn)國(guó)畫人物描寫創(chuàng)新具有重要意義。

一、光影運(yùn)用對(duì)國(guó)畫人物五官表現(xiàn)的影響

1.豐富五官表現(xiàn)形式

在傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中，在繪制人物畫的過程中，通過會(huì)意造型來凸顯人物形象，同時(shí)科學(xué)運(yùn)用線條來加強(qiáng)刻畫，這樣能夠在人們的腦海中形成直觀的形象，從而完成人物形象刻畫的同時(shí)，也增強(qiáng)觀者對(duì)于畫作的印象。但是如果僅僅依靠線條進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，顯然無法充分表現(xiàn)出人物的五官形象，這樣就會(huì)導(dǎo)致人物形象較為抽象，而且人物描繪也缺乏細(xì)致表現(xiàn)。通過將光影技術(shù)應(yīng)用到人物的五官描繪當(dāng)中則實(shí)現(xiàn)了對(duì)五官表現(xiàn)形式的大大豐富。通過將光影與傳統(tǒng)的繪畫技法相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了光影與線條描繪的融合，這樣便能夠創(chuàng)新五官描繪的表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)五官刻畫更加接近人物的實(shí)際生活，并且基于線條及光影的運(yùn)用，表現(xiàn)出顯著的明暗對(duì)比，不僅增強(qiáng)了線條造型的美感和質(zhì)感，同時(shí)也能夠更好地表現(xiàn)出人物的表情及思想情感，實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫繪制的創(chuàng)新。

2.擴(kuò)充五官的形象表達(dá)

國(guó)畫的發(fā)展已經(jīng)有幾千年的歷史，通過數(shù)千年的沉淀，繪畫藝術(shù)表現(xiàn)也已經(jīng)形成了獨(dú)到見解，尤其是在人物五官的刻畫方面表現(xiàn)出了國(guó)畫獨(dú)有的技法。在傳統(tǒng)的國(guó)畫繪制當(dāng)中，對(duì)于人物五官的表現(xiàn)主要是根據(jù)畫家所想要表達(dá)的思想情感進(jìn)行對(duì)應(yīng)處理，以實(shí)現(xiàn)人物五官與創(chuàng)作者之間的情感合一，通過五官描繪以凸顯出人物的內(nèi)心情感。但單一的五官創(chuàng)作并不能很好地展現(xiàn)人物的立體形象，更無法表現(xiàn)出人物的思想內(nèi)涵。而通過將光影運(yùn)用到五官刻畫當(dāng)中，更注重對(duì)人物情緒的表達(dá)，這樣便能夠?qū)崿F(xiàn)人物形象的靈活性與生動(dòng)性，這在很大程度上提升了人物形象的思想內(nèi)涵，并且實(shí)現(xiàn)了畫面中美感的提升。通過擴(kuò)充五官刻畫的形象表達(dá)，使得人物基于五官表現(xiàn)出來的情感變得更加豐富，也大大提升了畫面的協(xié)調(diào)性。

3.充分凸顯作品意境

在國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)于作品的意境非常重視，在具體的繪畫當(dāng)中，對(duì)于畫作中的形神合一非常重視，只有實(shí)現(xiàn)人物的外觀形象與內(nèi)心的情感表達(dá)融為一體，才能夠充分凸顯繪畫的意境，從而獲得觀者的共鳴。可以說已經(jīng)是國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中的一種特色表現(xiàn)，更是國(guó)畫創(chuàng)作的靈魂所在。在對(duì)人物五官進(jìn)行刻畫的過程中，創(chuàng)作者對(duì)人物的內(nèi)心情感表達(dá)非常重視，希望盡可能地將人物的悲喜情緒展現(xiàn)出來，但直接的五官情緒表達(dá)過于直接，反而影響到了人物的靈魂情感傳遞，由此也就無法形成全新的藝術(shù)境界、并且充分凸顯人物的思想情感，實(shí)現(xiàn)人物形象的最大化豐富，與此同時(shí)還充分增強(qiáng)了繪畫的意境及美感。這樣的變動(dòng)實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫中人物創(chuàng)作意境的升華與創(chuàng)新，使得國(guó)畫創(chuàng)作表現(xiàn)出更具藝術(shù)特色的美感，彰顯出了獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)特色。

二、光影在人物五官表現(xiàn)中的運(yùn)用

1.線描

線描造型并不單單是繪畫技能的體現(xiàn)，其更代表著中國(guó)的傳統(tǒng)文化理念。在傳統(tǒng)的線條造型中，勾勒人物形象的同時(shí)還能夠保留基本的造型骨架。而且每根線條都是經(jīng)過反復(fù)推敲與提煉，以實(shí)現(xiàn)線條的自然結(jié)合。在國(guó)畫的繪畫當(dāng)中，筆墨是其中的精髓所在，通過筆墨變化對(duì)人物畫進(jìn)行展現(xiàn)，并且基于濃淡相宜的墨色能夠更好地表現(xiàn)出不同的畫面層次，而且保持畫面中的明朗感。

明代的曾鯨在人物繪畫方面有著很高的藝術(shù)造詣，他交友廣泛，與當(dāng)時(shí)著名的書畫家王時(shí)敏、董其昌都有交往，因此其繪畫眼界也受到了這些書畫家的影響。曾鯨在人物畫當(dāng)中實(shí)現(xiàn)了光影與色彩的充分融合，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)描繪對(duì)象有著更加明確的結(jié)構(gòu)關(guān)系，而且線條也更加明朗，對(duì)于人物的五官體現(xiàn)更加符合審美標(biāo)準(zhǔn)。早期時(shí)，曾鯨對(duì)于人物畫的描寫多采用傳統(tǒng)繪畫技法，首先用淡墨對(duì)五官的線條進(jìn)行勾勒，然后用顏色進(jìn)行渲染處理。例如其作品《張卿子像》（如圖1 所示）中對(duì)人物的五官進(jìn)行描繪，通過精確的線條對(duì)輪廓進(jìn)行勾畫，然后用淡墨進(jìn)行色彩暈染，尤其是在眼眶、唇部及鼻梁的周圍部分，應(yīng)用濃色與淡色對(duì)光影的變化情況進(jìn)行表現(xiàn)，這樣便可以充分凸顯出人物的透視效果，而且還可以表現(xiàn)出不同的明暗關(guān)系，這樣可以在保證五官有虛實(shí)性的同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)比性，實(shí)現(xiàn)色、線、墨三者之間的良好協(xié)調(diào)，從而達(dá)到提高了人物形象的生動(dòng)性與精神性，大大體現(xiàn)出了人物的精氣神。

圖1 曾鯨《張卿子像》

2.造型

現(xiàn)在水墨寫意人物畫的繪畫當(dāng)中，通過在人物造型中融合光影因素，能夠?qū)崿F(xiàn)光影與人物形象的深度融合，從而更好地展現(xiàn)畫中人物的形象。通過在具體描繪中對(duì)人物的面部結(jié)構(gòu)進(jìn)行著重刻畫，并結(jié)合光影的明暗使用方法與造型構(gòu)畫相結(jié)合，這樣能夠充分凸顯人物的色彩感，并表現(xiàn)出人物的五官凹凸感以及由于年齡而形成的皮膚之感，同時(shí)將其與身上的衣服形成配合，基于此進(jìn)行衣服線條勾勒，便能夠與五官表現(xiàn)形成鮮明的色彩對(duì)比，并襯托出人物五官的細(xì)微表現(xiàn)，增強(qiáng)人物形象塑造的質(zhì)感。例如徐悲鴻在繪畫《李印泉先生像》（如圖2 所示）時(shí)，實(shí)現(xiàn)了人物形象中光影與五官的良好融合，通過將面部的額頭、鼻頭及下巴位置調(diào)亮光影，而在眼瞼、眼窩、鼻翼、鼻孔、嘴角等位置則采用淡墨暈染，形成較為厚重的陰影色彩，則能夠豐富面部結(jié)構(gòu)，同時(shí)增強(qiáng)五官的立體感和層次感，充分展現(xiàn)出了人物形象獨(dú)特的精神氣質(zhì)。

圖2 徐悲鴻《李印泉先生像》

此外，隨著國(guó)畫人物繪畫的不斷創(chuàng)新發(fā)展，越來越多的畫家在進(jìn)行繪畫時(shí)都會(huì)突破傳統(tǒng)的繪畫模式，開始將光影與傳統(tǒng)筆墨相融合，由此大大增加了人物形象的意象化，由此形成了意象化的造型繪畫。例如在田黎明的《陽光下的藍(lán)天》作品當(dāng)中，就對(duì)光影實(shí)現(xiàn)了充分運(yùn)用，其中對(duì)人物形象的體積及明暗關(guān)系進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，而且注重對(duì)畫面的背景進(jìn)行渲染，這樣可以讓繪畫呈現(xiàn)出迷朦的感覺。在畫面當(dāng)中，畫家將光影與人物形象的五官進(jìn)行密切結(jié)合，尤其是人物的眉毛、臉部及眼睛之間進(jìn)行合理運(yùn)用。畫面中的女子由于陽光照射的影響，帽檐處呈現(xiàn)出明亮的色彩，而面部則有一部分處于太陽光下，因此會(huì)呈現(xiàn)出顯著的明暗特點(diǎn)，上半邊臉與下半邊臉的光照形成了鮮明的對(duì)比，這樣對(duì)于五官的刻畫就變少了許多，而是通過墨色對(duì)人物的五官明暗進(jìn)行凸顯，這樣大大增強(qiáng)了畫面的意境感，也更加凸顯出了人物生活的生機(jī)勃勃。

3.動(dòng)態(tài)表情

對(duì)于人物繪畫來說，形象生動(dòng)的眉眼動(dòng)態(tài)能夠更好地傳達(dá)人物的情感變化，眼睛是心靈的窗戶，通過人物的眼睛，能夠看出其內(nèi)心的想法，而在閉上眼睛的時(shí)候，則可以通過眉頭變化來展現(xiàn)其情緒的變化。因此在具體的繪畫當(dāng)中，畫家都會(huì)非常重視對(duì)于眉眼的描繪。例如當(dāng)代畫家何家英，其不僅繼承了傳統(tǒng)的國(guó)畫繪畫藝術(shù)，還積極汲取西方繪畫藝術(shù)，大大提升了素描、速寫能力，在畫面當(dāng)中融入了光影、透視等表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫內(nèi)容的豐富。在其《蕉萌品茗圖》（如圖3 所示）作品中，對(duì)于人物五官的表現(xiàn)便充分運(yùn)用了光影，在畫面當(dāng)中，人物的額頭較亮，通過光的照射，形成更加鮮明的色彩，使得頭發(fā)質(zhì)感更加明晰，由此更加容易突出人物的情感。而且在描繪眼睛時(shí)，他注重將上眼線描的重些，下眼線細(xì)些，這樣便形成了陰影與投影的色彩對(duì)比。光線照到臉上，瞳孔由于光的反射展現(xiàn)出了高光，形成了較亮的色彩。同時(shí)，在眼球上描繪上了白色，使得人物的眼睛變得更加傳神，充滿了神采，從而確保繪畫時(shí)展現(xiàn)出神形具備的效果。

圖3 何家英《蕉萌品茗圖》

在八十年代時(shí)，國(guó)內(nèi)的文化思想變得非常活躍，徐悲鴻等畫家從西方留學(xué)歸來后，開始將光影、色彩、透視等繪畫技法帶入到國(guó)畫的繪制當(dāng)中，尤其是實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫中人物描繪的改良。在融合了西方技法之后，畫家更加注重對(duì)人物的五官表現(xiàn)進(jìn)行處理，并且呈現(xiàn)出更加瀟灑的畫風(fēng)。而且通過充分運(yùn)用光影作用對(duì)人物形象的體積感進(jìn)行展現(xiàn)，然后通過明暗分析、高光、投影等方式來展現(xiàn)人物與空間的關(guān)系。例如方增先的作品《人物》中，對(duì)于鼻子的描繪就非常凸顯光影效果，通過在鼻梁的位置呈現(xiàn)亮色，而且鼻中隔隔開鼻腔的位置用墨進(jìn)行暈染，便能夠通過鮮明的明暗對(duì)比來實(shí)現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)的立體感，增強(qiáng)了視覺上的人物形象沖擊力，也充分凸顯出了人物身上的滄桑感。

嘴巴是五官中的重要組成部分，嘴巴能夠傳遞出人物內(nèi)心的語言，例如劉文西畫家的作品中就實(shí)現(xiàn)了對(duì)實(shí)際生活的切實(shí)觀察，通過全方位地體驗(yàn)生活，能夠更加熟悉人物形象的真實(shí)情況。例如在其《總設(shè)計(jì)師》（如圖4 所示）的作品中，嘴是最能夠表現(xiàn)人物個(gè)性且傳達(dá)人物情感的器官，通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，能夠得出不同年齡段的表情差異。由于光影的影響，嘴角及口裂會(huì)呈現(xiàn)出陰影色彩，而且上唇與下唇也會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)特征，唇下溝槽位置由于光影的影響也會(huì)出現(xiàn)不同的色彩變化。劉文西畫家基于對(duì)人物的寫實(shí)描寫，通過簡(jiǎn)潔的筆法對(duì)人物的嘴巴進(jìn)行描寫，并且充分凸顯了畫面中的明暗色彩對(duì)比關(guān)系，從而勾勒出了鮮明的人物形象，并且實(shí)現(xiàn)了畫面中的視覺沖擊力得到大大增強(qiáng)，并且充分渲染出了畫面中的人物氣氛。

圖4 周昌谷《種栗者》

在五官當(dāng)中，耳朵是不存在表情或者動(dòng)態(tài)變化的，但是耳朵卻是五官結(jié)構(gòu)當(dāng)中最復(fù)雜的部分。在描繪五官時(shí)，要特別注意對(duì)耳朵結(jié)構(gòu)的刻畫，可以采用勾線暈染方式進(jìn)行繪畫，刻畫過程中要充分重視耳朵的角度及隨著光影出現(xiàn)的虛實(shí)及透視變化。耳廓外緣位置屬于耳輪，這個(gè)位置能夠接受到直接的光照，因此這個(gè)位置的膚色會(huì)比較亮。

4.不同年齡段的人物五官光影體現(xiàn)

對(duì)于不同年齡段的人物繪畫來說，光影的運(yùn)用也會(huì)有所不同。例如對(duì)于兒童人物的五官刻畫，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出皮膚的柔嫩性及彈性，以增強(qiáng)畫中人物描繪的真實(shí)感，這樣能夠充分體現(xiàn)出人物五官的質(zhì)感。而且對(duì)于兒童人物形象的刻畫，也應(yīng)當(dāng)注重對(duì)人物精氣神的體現(xiàn)，這樣能夠讓繪畫的細(xì)節(jié)都能夠展現(xiàn)出生命發(fā)展的跡象，并且充分體現(xiàn)出了人物內(nèi)心的情感表達(dá)。這樣便能夠凸顯出眼睛的有神。在繪制好眼睛之后，還要對(duì)五官的其他部位進(jìn)行刻畫，再比如對(duì)于中年婦女的繪畫，人物的五官會(huì)表現(xiàn)出較多的滄桑感，通過展現(xiàn)人物臉上的最亮與最暗的地方，便能夠使人物構(gòu)畫變得更加真實(shí)，而且還能夠表現(xiàn)出人物的微妙表情變化，這樣也能夠使人物形象更加地貼近生活實(shí)際。通過針對(duì)不同年齡段的人物五官進(jìn)行光影運(yùn)用，能夠更好地刻畫出不同年齡段的人物形象特征，由此也就能夠給觀者帶來不同的視覺感受。

結(jié)語

光影是國(guó)畫當(dāng)中不可缺少的組成部分，通過將光影合理地應(yīng)用到人物五官當(dāng)中，能夠更好地凸顯人物的形象，從而形成更加鮮明的五官特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出人物的生活實(shí)際。而且由于光影表現(xiàn)方式的不同，使得畫家在進(jìn)行人物五官刻畫時(shí)具有更多的主觀意識(shí)，可以通過其對(duì)于五官展現(xiàn)技法的創(chuàng)新，來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的主觀表達(dá)，以充分發(fā)揮光影對(duì)于人物五官的刻畫作用，充分展現(xiàn)出人物的形態(tài)特征，并表現(xiàn)出人物的神態(tài)特征，以實(shí)現(xiàn)國(guó)畫人物創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展，這對(duì)于我國(guó)的人物繪畫有著深刻影響。在未來的發(fā)展過程中，仍舊需要加強(qiáng)對(duì)于光影運(yùn)用的研究，以實(shí)現(xiàn)光影在人物五官中的合理運(yùn)用，從而充分體現(xiàn)人物構(gòu)畫的真實(shí)性與立體感。