在泥濘中掙扎的人

摘要：電影《三塊廣告牌》于2017年上映，該片主要講述了海耶斯的女兒被奸殺，被絕望和痛苦包圍的海耶斯租下了公路邊上的三塊廣告牌，將矛頭對準了威洛比警長，因為這三塊廣告牌，海耶斯和威洛比的生活發生了翻天覆地的變化。本文將從影視與社會核心觀念、文化母題、社會環境三個方面來進行深入解讀。

關鍵詞：社會文化;社會觀念;文化母題

文化是一個國家和民族最重要的東西之一，文化具有凝聚力和親和力，它將一個民族的人民聯合起來，使他們具有自我認同和信念。文化受歷史、傳統、地域等因素的影響，產生不同的內容，這些文化對人產生潛移默化的影響，這些影響也包括了影視藝術，不同的文化下所產生的影視藝術的內涵也不盡相同。中國電影的文化內涵大都包括孝順長輩、勤勞善良、不忘初心等來自中國傳統文化的價值觀念;而美國電影的文化內涵則大都包括種族問題、槍支暴力等內容。

一、影視與社會核心觀念

“一定的社會核心價值觀對影視文化有重大的影響，可以說古今中外概莫能外。” ①電影《三塊廣告牌》是誕生于美國的一部優秀電影，展現美國的社會核心觀念，將美國傳統的價值觀，如自由、正義在內的核心價值觀念與資本主義的道德風尚——契約精神、個人至上等結合起來，展現出美國的時代風貌和道德準則。

該電影將主流價值觀和藝術創作結合起來，將契約精神發揮的淋漓盡致，最為突出的就是瑞德制止海耶斯的行為不是單方面宣布毀約，而是委婉的向海耶斯提出她下個月的費用還沒有著落。韋爾比對于海耶斯來說是“高不可攀”的，但是契約精神深入了美國人的內心，他們嚴格的按照合同執行。正是因為契約精神盛行于美國，所以導演才會寫出這樣一個的故事，同樣，電影中所表現的契約精神也是美國社會的體現。

該電影也將美國人所崇尚的個人至上思想暴露出來，個人至上有兩層含義。首先，個人至上帶有自我奮斗、自我掌握命運的意思，海耶斯堅定的要使用高速邊的廣告牌，這是她為了找出兇手的自我奮斗和自我努力。其次，個人至上也帶來了追求個人利益，致他人和集體利益于不顧的消極意義。海耶斯的偏激行為帶給威洛比警長的傷害是不可忽視的，盡管威洛比警長的自殺與廣告牌沒有多大的關系，但我們不可否認這三塊廣告牌帶給小鎮居民的沖擊是相當劇烈的，這個集體都不贊同海耶斯的做法。確實，威洛比警長是一位負責的警官，但是：不是所有案件都能偵破，不是所有問題都能有答案。

二、影視與文化母題

“我們將影視中所表現出來的人類某些文化經驗和文化原型視作其文化母題” ②，在這部電影中所包含的文化母題有尋找、善惡、抗爭等。

海耶斯從沒有放棄尋找兇手，盡管有阻撓，但她執拗的尋找兇手。這個母題觀眾感受到的是絕望，女兒的慘死、周圍人的不理解、自己的無力，海耶斯在尋找兇手的過程中有時充滿了希望，但又最終陷入絕望。

人性的善惡之辯也是重要的母題。海耶斯在面對小鹿時所流露出來的溫情，令人感慨，但是放火燒警局的時候卻又那么的罪惡，她是縱火犯，與可憐沾不上任何關系。狄克森，前半段的大反派，他暴躁、易怒、虐待黑人，懶散對待工作，但是隨著影片的深入，狄克森的形象逐漸豐滿，威洛比警長對他的評價是：一個合格的警探，一個正直的人，只是運氣不好而已。他在大火之中救出安吉拉的卷宗，忍著暴打拿到了“兇手”的DNA。世界上的人和事并非全部可以用善惡來形容，也不是非黑即白。

反抗是電影的第三個母題。海耶斯反抗警局，反抗資本主義的政治制度，在正義無法靠司法得到解決的時候，海耶斯選擇了暴力。海耶斯的反抗一開始的時候是合法且合理的，她通過合法的手段拿下了廣告牌的使用權，小鎮上的居民們惱怒她的做法卻無能為力。但是隨著影片的深入，海耶斯的反抗逐漸從合理走向了偏激，她開始使用暴力，甚至縱火。反抗貫穿了整部影片，她的反抗由淺入深，由合法到非法。

三、影視與社會文化環境

社會環境影響著電影藝術的內核，同樣，電影藝術也反映著當時的社會環境。《三塊廣告牌》這部電影是在2017年上映的，很多內容都反映著的美國的社會環境，就像福柯所說：“重要的是講述神話的年代，而不是神話所講述的年代。” ③

2017年的美國還陷在阿富汗戰爭中，在電影里，導演將可能是兇手的男人設置為軍人，并且通過黑人警長的嘴說出來，那個人曾在“沙子很多的地方服役”，這里暗指的是中東，隱晦的控訴美國政府對中東侵略的暴行。

美國社會還有一個嚴重的問題——治安糟糕。海耶斯用暴力的手段去保護自己的利益，并且最能表現這一點的是海耶斯放火燒警局。從這些事件中可以看出美國社會治安糟糕，暴力事件不斷，打人放火事件層出不窮。

槍支問題是美國社會的一個痛點。美國是不禁槍的國家，幾乎人人都可以擁有槍支，這一點也在電影中體現了出來。威洛比自殺用的手槍，海耶斯和狄克森去找那個男人復仇時所帶的長槍。同樣，槍支的泛濫也是美國社會治安糟糕的一個重要原因。

種族問題是一直伴隨著美國的一個大問題。種族歧視已經成為了美國編劇創作劇本時的一個相當好的母題。在《三塊廣告牌》這部電影當中，狄克森虐待黑人，黑人警長咒罵狄克森是“白人混蛋”，黑人與白人的沖突在美國社會的例子實在太多。這些現實問題也被導演們搬進了電影創作當中，正是所謂的“故事來源于生活”。

四、結語

這部電影傳達給觀眾的文化內容是非常豐富的，它揭露了美國社會存在的現實問題，同時也揭露了處于資本主義統治下的美國人的核心觀念。

本文從社會核心觀念、文化母題、社會文化環境三個方面來進行解讀，討論人性的善惡，個人的反抗，集體的思想。導演通過電影所傳達的自身觀點和對現實情況的批評，值得所有觀影者去反思，甚至去改變。

參考文獻：

[1]田賁群，編，《影視鑒賞》，高等教育出版社，2009

[2]陳眾議、葉雋等，《外國商業電影及其影響研究》，中國社會科學出版社，2014

[3]史可揚《影視批評方法論》第二版，中山大學出版社，2015

[4]戴錦華《電影理論與批評手冊》科學技術文獻出版社，1993

[5]史可揚《影視文化學》西南師范大學出版社，2018

注釋：

①《影視批評方法論》第二版，史可揚著，廣州：中山大學出版社，2015.10，第37頁。

②《影視批評方法論》第二版，史可揚著，廣州：中山大88學出版社，2015.10，第38頁。

③《影視批評方法論》第二版，史可揚著，廣州：中山大學出版社，2015.10，第61頁。

作者簡介：張馨儀，出生年：2002年，性別：女，籍貫：重慶市北碚區，學歷：本科在讀。