非遺視域下貴州三穗竹編工藝的現狀分析與創新發展

吳沁遙（四川師范大學，四川 成都 610000）

三穗縣地處貴州省，黔東南苗族侗族自治州東北部，是貴州省的貧困地區，有“黔東要塞”和“千里苗疆門戶”之稱，也是湘黔地區的交通樞紐，地理位置優越，原生態資源豐富。三穗縣土壤肥沃，氣候有利于竹成長，盛產楠竹、斑竹、水竹、金竹、毛柱、黑竹、白竹、綿竹、石竹等各個品種的青竹。繁衍生息于這片熱土上的民間藝術匠人，利用當地得天獨厚的資源積極發展各項竹編事業，創建了久遠的文化發展史。清代光緒期間，三穗縣瓦寨斗笠就已銷往湖南，湖南洪江成為全國有名的斗笠中轉站。1938年，貴州省政府飭令三穗縣呈送小氈笠、細篾籃等參加國家手工藝品博覽會參展。1959年，瓦寨氈笠新精制的24匹蔑小氈笠，被選送進京向國慶十周年獻禮。1972年，三穗竹編廠的竹編作品曾被當作國禮無償贈送給來華訪問的美國總統尼克松。1974年，三穗氈笠、細篾籃等作為貴州省少數民族藝術品參展廣交會，吸引了外商的注意，我國當場與馬來西亞等國外商進行了訂貨貿易。三穗竹編于2007年被評為貴州省非物質文化遺產，2008年文化部把三穗定為“我國民間文化美術之鄉”。

一、發展背景與現狀

三穗竹器的品種很多，從造型上看，有方的、長圓形的、橢圓的、喇叭形的；從使用方式上看，有提的、扛的、挑的、抬的等；從實際用途上看，有盛飯的、裝蔬菜谷物的、篩米晾糧的、放筆的、捉魚的、遮風的、關鳥的，竹器由于形狀不同，其篾青的破法也各有不同。其產品實用性與工藝性相結合，綠色環保、品種多樣，具有較高的收藏價值。竹編藝術品主要包括細絲竹編工藝美術品和粗絲竹編工藝美術品。竹編所用的竹絲截面全是矩形，但在厚薄粗細上均有嚴格規定，厚薄僅為一二根毛發絲厚，長度則只是四五根發絲長度，根根竹絲均采用勻刀，做到了厚薄一致，粗細相同，觀眾無不稱贊。

貴州黔森源竹編工藝廠作為三穗縣規模較大的竹編工藝廠，創建于2014年12月，是一家集生產、竹編體驗及產品銷售為一體的綜合型企業，其主要生產竹編工藝品、字畫、花簸、果盤、裝飾品、道具及竹包竹用具等。在銷售渠道上，采取線上線下宣傳銷售與店面實體體驗經營、銷售相結合的模式。該廠擁有省級非物質文化傳承人1人，縣級非遺物質文化傳承人3人，2016年3月被授予“（竹編工藝項目）生產性保護示范基地”；2020年，又取得了“貴州省人才培訓基地”授牌。該廠培訓竹編學員以自我創業、返家就業為標準，以培訓貧困人員為重點，為脫貧攻堅助力。僅2020年，貧困戶參培人員就達730余人，其中620余人與該廠簽訂竹編供貨協議。不但增添了許多竹編手工從業者，還為待業者創造了就業崗位，對中國竹編行業的發展產生了良好的促進和示范作用，在中國非遺企業文化的傳播和保存方面發揮著積極作用。企業由于效益良好，社會信譽度佳，得到了當地政府的鼓勵和大力支持。

二、發展瓶頸

（一）工藝發展瓶頸

1.材料運用單一

竹編工藝的特點主要在于原料的提取和加工過程，相較于其他的編制種類，竹編工藝則較為復雜，涵蓋了材料篩選、材質粗加工、防蟲耐霉、染色、材細加工、編織、裝裱等各道工序。材料選取作為工藝流程的第一步，決定著工藝品的整體特性。三穗竹編主要選取傳統材料進行編織創作。傳統材料是指傳統手工編織常用的材料，以天然材料為主，如動物纖維絲、毛等，植物的根、莖、葉等，還有棉、竹、柳、藤、草、棕、麻、秸稈等，此外，還包括由上述材料所加工而成的各種線材。

2.工藝制作簡約

竹編技藝，按照竹絲粗短的不同，可分成粗絲竹編和細絲竹編。粗絲竹編是采用無胎編制，主要采用竹條粗篾絲或篾片編制的中國傳統家庭生活用品類，包括屏風、門窗、箬帽、涼枕、籮、筐、籃等日常生活所見的物件。如圖一所示的竹編小匾，這種粗絲竹編制器結實耐用，在選料工藝和編制技藝上易于掌握，在我國各地普遍存在。細絲竹編多使用有胎扣的絲竹編，如瓷胎竹編制花瓶和竹編制茶具，對竹絲的厚薄粗細也有嚴格規定，必須做到厚薄均勻、粗細一致。三穗竹編功能多以實用性為主，以粗絲竹編織籮、筐、籃等主要產品，偶爾也用細絲竹制花瓶、茶具等，但做工與行業內著名的劉氏竹編相比，較為簡約、粗糙。

圖一 竹編小匾

3.外觀設計落后

產品的直接視覺便是外觀，包括形狀、肌理、圖案、顏色等多維概念。三穗竹編以日常生活物品為主要原型，比如提盒（圖二）、籮筐、手提包、瓷胎竹編器具等，在造型上沒有太多創新。因三穗竹編以平面編織為主，在肌理的設計上缺乏立體感。在色彩的運用上，三穗竹編常采用兩種方法，一種是將竹編進行染色編織，顏色主要為紅色和藍色；另一種是在編織好的籮筐上用丙烯顏料進行圖案繪制，繪制的圖案較為粗糙，顏色搭配美感欠佳。

圖二 竹編單層提盒

（二）產業發展瓶頸

1.傳承形式單一

黔森源竹編廠一直將培養學員作為竹編傳承的方式，培養的竹編學員大多面向貧困戶、殘疾群眾，一方面雖然緩解了就業問題，但另一方面，這種單一的傳統方法由于學生的知識局限，思維保守，獲取與吸收設計資訊的能力較為欠缺，導致部分竹編產品外觀還停留在二十世紀八九十年代的審美，不夠美觀，創新意識普遍不強，難以從根本上對竹編進行創新設計和傳承發展。

2.品牌意識薄弱

黔森源工廠面向的消費人群大多是中低端消費人群，生產的商品以實用性生活商品居多，雖然實用和耐用是這種群體最主要的消費方向，但并不可因此忽視美觀性。工廠產品采取最容易獲得的天然材料，將加工工序盡可能減少，純粹裝飾性的加工工藝也大大減少。這樣生產出來的成品，展現的是材料最原始的樣子，因為工藝簡單，行業內同質化嚴重，缺少品牌意識。

3.產業形式單一

因為工資收入、區位等因素，當地企業很難留住人才，很多具有創造力、創新力的人才都不愿意留在當地，更愿意去收入較高的城市發展。人才的流失導致竹編產業同質化程度加深，產業發展路徑單純重復，開發模式單一，例如依然停留在觀光、售賣等形式。類似竹編發展文化和竹編體驗習俗文化的較少。當前，三穗竹編依然是以自產自銷的方式為主。這種傳統的營銷產業鏈在“互聯網+”時代稍顯落后，讓三穗竹編在文化產業鏈創新等方面陷入被動，在文化產業競爭中不占據優勢。

三、創新方向

（一）工藝創新方向

1.多種材料結合

從材料角度，傳統手工編織與當代藝術手法的結合主要體現在兩方面，其一是傳統材料的創新運用；其二是挖掘特殊材料，進行創新運用。縱使竹子的材料特性使其有很強的造型能力與多變的形式，但是在產品中單一使用竹材易給人單調、乏味的感覺；再者，竹材也有自身材料特性的限制，如受沖擊能力不足、承重能力不足、材料過厚、不能盛放液體等。因此，將傳統竹編與其他材料，如金屬、塑料、玻璃、木材等結合進行設計不失為一種創新路徑，這樣可以給竹編產品帶來更加多元的功能與形式，豐富竹編產品的設計語言。

2.打造精品種類

精品竹編市場，這類市場的竹編產品功能以收藏、裝飾為主，主要有平面竹編字畫、大型瓷胎竹編等精美的竹編產品，這些竹編產品造型精美、編織工藝繁復，其生產主要靠竹編大師精湛的編織技藝手工編織。三穗竹編可在打造實用性物品的基礎上，推出幾款做工精細的竹編裝飾品，以適應中高端市場需求。這樣不僅擴大了市場規模，也打造出了具有特色的品牌產品。

3.加強創新設計

外形的革新就意味著竹編外形必須以現代審美為出發點。在原有外形基礎上有所精簡或有所突破，可以打造更加新穎、美觀的竹編實體。當地竹編工藝繼承人思維比較保守，對產品設計信息也較為缺乏，導致部分傳統竹編產品設計還停留在二十世紀八九十年代的審美水平，與當代產品設計在創意思維和產品設計效果等方面相距甚遠，人們較少能看到這類傳統產品設計的更新迭代。

（二）產業創新方向

1.建立人才培養機制

作為地方特色文化與精髓象征的主力軍，非物質文化遺產的活化利用需要引起重視。非遺保護工作開展十余年來，各地非遺項目、傳承人群和機構、硬件基礎設施等都有較快發展。這些非遺方面的內容、物力、人力等資源，無疑是非遺傳承發展壯大的關鍵要素，非遺傳承要堅持從詮釋文化內涵和精神情感出發，挖掘本土非遺文化特色，借助非遺傳承人的力量，甄別、揀選、提煉出具有針對性的非遺項目，通過高效深入學習、親身體驗等“五感”教學，發揮非遺傳承和創新作用，推動研學旅行產業多元化發展。

2.擴寬宣傳傳播渠道

近年來，隨著互聯網的興起，越來越多的商家搶占先機，運用互聯網不僅擴大了知名度，還贏得許多紅利。通過搭建網絡平臺，利用網絡直播帶貨，能夠在一定程度上解決產品銷售渠道不足的問題，我們也可以通過直播的方式宣傳推廣三穗竹編技藝的歷史發展、文化內涵、當代特色等內容。在“非遺購物節”“非遺直播”“非遺電商”等營銷模式的助推下，非遺產品的消費市場規模持續擴大，通過不斷創新三穗竹編的發展特色與價值，傳統竹編在創新中增強了自身的吸引力。

3.促進文旅融合發展

2021年6月，文化和旅游部出臺了《“十四五”文化和旅游發展規劃》，推進“文化+”戰略，旨在加大對非遺資源價值的發掘，積極引導依托傳統文物保護、非遺資源，大力發展傳統非遺旅行、研學旅行。

“旅游化”是非物質文化遺產活態傳承的一種體現，由旅游開發帶動非遺的保護和發展是當前的常規路徑。非遺可豐富旅游業的發展，是文旅融合的體現。把中國非物質文化遺產竹編藝術整合到文化旅游產品中，一方面可普及中國“非遺”的知識，另一方面可宣傳、展示中國優秀文化遺產的歷史人文、藝術審美等內容與價值。此外，這一舉措也增強了更多人的文化自覺，增強了保護意識，促進了文化自信，擴大了傳承人數量，推動了非物質文化遺產保護傳承的方式創新。推出“三穗竹編”文化研學旅游產品，可吸納更多人加入保護傳播非遺的隊伍，通過宣傳教育和引導非遺傳習人和社會消費者傳播非遺文化，能幫助非物質歷史文化遺產擴大其生存空間。

四、結語

通過對貴州三穗黔森源工廠工藝與產業現狀的分析，我們發現工藝創新不足、產業規模不大是竹編工藝發展過程中面臨的主要問題。只有擴大傳承人隊伍，加強傳承創新，擴大宣傳規模，緊跟時代政策，促進產業融合，才能保證竹編工藝的持續性發展，展現傳統與現代的完美融合。