試論潛臺詞對人物形象心理變化的影響
——以話劇《趙一曼》中的趙一曼為例

徐煊爍

（天津音樂學院）

本文討論的核心，是為了更深入的挖掘潛藏在臺詞背后的深層含義，挖掘那層沒有說出來但又必須表達出來的意思。通過對潛臺詞的分析和論述，感受舞臺上人物形象的心理變化，戲劇表演中演員如何鋪墊情緒達到高潮，又如何進行轉變推動故事發展。本文將通過對《趙一曼》中趙一曼這一角色的理解以及本人在塑造角色過程中的體會，論述潛臺詞對于理解角色內心的重要性。

一、潛臺詞

（一）潛臺詞的概念

潛臺詞是潛藏在臺詞背后的含義，是角色臺詞中沒有說出來，但又必須表達出來的潛在語言，或者說，潛臺詞即“言外之意”、“弦外之音”1，是臺詞最根本的意義所在。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我們要揭示字里行間隱藏的東西，我們要將表達對人物及其生活條件的態度的潛臺詞貫穿到語言行動當中，我們要將來自作者和導演的材料變為自己的，我們要對它進行加工，用自己的創作去激活它、完善它2”。演員要想要更好的塑造角色，就必須深入的挖掘潛臺詞，更好的把握角色塑造，走進角色內心，感受角色此情此景產生心理變化的原因，找到角色舞臺行動的內在依據，使角色更加鮮活，從而幫助演員更好的完成舞臺行動過程。

臺詞中包含潛臺詞的地方，通常是人物心理活動較為復雜的時候，也是劇作者想要著重強調的地方。演員通過臺詞和形體的表演，應使觀眾更加深刻的理解臺詞中潛在的含義，從而使角色的性格更加鮮明，情感的層次更加豐富。舞臺上的潛臺詞源于生活但又高于生活，劇作家運用潛臺詞，使臺詞在生活化的基礎上，加以大量運用潛臺詞使事情出現轉機，同時體現出人物心理的變化，繼而推動劇情繼續發展。

（二）潛臺詞的特征

潛臺詞是人物在行動過程中真實的內心表現，它是表現人物形象的靈魂。潛臺詞最重要的特征是“雙重含義”，它表達出來的意思和字面意思未必相同，也就是說，臺詞是劇作家已經創作好的，是劇作家根據時代背景、劇情發展、人物性格特征等條件進行編寫的，而潛臺詞是臺詞之外的另一層意思，在劇本中并未用文字標明，故潛臺詞是演員二度創作的展現。例如，在話劇《趙一曼》的第九場中，危機之中趙一曼在和老曹告別時說“你還有重要的任務，你一定要親自把這封密函送到陜北，交到周恩來同志手中”，這句話字面意義是在囑托老曹為了革命事業的勝利一定要堅持把密函親自送到陜北，實則此時的趙一曼想要告訴老曹，無論如何都要堅持活下去，一定要等到革命成功的那一天。由此可見，在特定環境、特定事件中，很多話往往不方便直接用語言來表達，而是在此處設計一些潛臺詞，演員通過語調、語氣充分發揮潛臺詞的“雙重含義”，同時也為演員的表演提供了更大的空間。

潛臺詞的另一個特征就是內涵深刻，戲劇表演藝術是時間和空間高度凝練的藝術，在有限的舞臺空間中，演員有時候會將很多天發生的事、甚至是一個時代發生的事在規定的時間內充分展現在舞臺上，劇作家設計的臺詞雖然簡短，但通過簡短的話語就能交代清楚事件的脈絡、人物的關系，同時反映出深刻內涵，這就是潛臺詞的巧妙之處。例如，在話劇《趙一曼》第一場時，舞臺上出現了在莫斯科留學時的趙一曼和即將上刑場的趙一曼，本人在其中飾演即將上刑場那個時期的趙一曼。兩個趙一曼一個青春靚麗，一個遍體鱗傷，這樣的處理手法不僅會給觀眾感官上強烈的刺激，還會使演員在扮演角色時，直觀感受到“另一個自己”，更加容易靠近角色的內心。“你是這樣的年輕美麗，你的十指是這樣的修長整潔，你怎么會是我？”“我就是你，從前的你就是這個樣子，那個時候你叫李淑寧。”即將上刑場時的趙一曼看見年輕的自己，與之前的自己展開了一場心靈上的對話，在有限的舞臺空間中跨時空呈現角色不同年齡之間的對話，兩個人都是“她”，有著最本質的相同點。

在演出時，觀眾并不了解劇情的發展，也感受不到角色的內心世界，只有當演員賦予角色生命，賦予臺詞生命，精確的表達臺詞的含義，一個活靈活現的形象才會呈現在觀眾眼前。演員可以通過化妝、服裝、燈光、道具等外部塑造烘托，在外部形象上接近角色，但演員想要完全“化身”成為角色，就必須拋棄本我成為“第二自我”，成為劇中特定時代背景、社會環境下的人物形象，這需要內部塑造使演員從思想感情、心理活動上更加貼近人物，加以潛臺詞和貫穿行動相互配合，相互作用，這才是真正準確的潛臺詞。

二、潛臺詞的作用

（一）潛臺詞指導人物舞臺行動

在戲劇表演的舞臺上，潛臺詞作為語言的依據，一直緊扣臺詞，并且使角色產生心理變化，從而進行下一步的舞臺行動過程。例如，在話劇《趙一曼》中，“在憤怒的烈火里面，就算是散沙也能被熔煉成鐵石！我們的目的，我們的主義，我們的信念，就是戰勝你們！我們誓死也要把你們驅逐出我們的國家！”這是趙一曼第一次被大野泰治抓到時他們的對話，話語鏗鏘有力，臺詞的字里行間便能表現出人物的性格特點，同時這句話的言外之意也交代了其它重要信息：一、臺詞用“我們”突出抗聯隊伍有很多人，雖然在軍備力量上不敵對方，但抗聯隊伍的信念始終堅定不移，信念的力量是無法動搖的。二、即使現在被抓，趙一曼的大腿都是碎骨頭渣子，即使承受著非人的痛苦，也依舊不改堅定信念，以至于后來在和大野泰治的兩次對峙中始終不為所動。三、正是這樣的潛臺詞指導著趙一曼接下來的舞臺行動，在醫院接受治療的時候還不忘宣揚愛國精神，直至犧牲。由此可見，雖然是一句簡單的臺詞，但其潛臺詞為劇情的發展、事件的發生埋下了伏筆，使后面發生的事件合理化，并指導人物繼續進行舞臺行動，觀眾在不斷發展的劇情中可以追溯到之前的舞臺事件，明白事件始末。

在飾演角色的過程中，演員本人首先要站在角色的角度進行思考，其次要挖掘角色的心理行動，找出潛臺詞背后的支撐點。潛臺詞在劇本中起到承上啟下的作用，它牽動著下一個事件的發展，更牽動著人物內心的發展脈絡，同時也是角色進行下一步舞臺行動的支撐，指導著舞臺行動過程，同時把握劇情發展方向，使演員的行動符合舞臺規定情境，演員要認真剖析潛臺詞，利用其塑造一個完整的人物形象，讓觀眾真真切切的感受到角色的存在，達到惟妙惟肖的效果。

（二）潛臺詞影響角色心理變化

潛臺詞對角色心理變化的影響，主要體現在對對手的影響上，演員通過潛臺詞的暗示，刺激對手產生相應的反應，表現在不同的形體行動、言語行動和心里行動上，只有對手真實的接收到潛臺詞的刺激才能產生相應的反應。

例如，話劇《趙一曼》最后一場，大野泰治和趙一曼最后一次對峙，董看守和韓護士幫助趙一曼逃離醫院，但被大野泰治的手下截獲，這也是大野泰治最后一次嘗試從趙一曼口中套出一些有用的情報，“......我現在已經不需要你招供了，哈爾濱地下黨組織早就被我們一網打盡，抗聯的隊伍也被我們打散了，我現在只需要你簽署一份擁護滿洲國的聲明你就可以活下來，我不相信你真的不想活著？” “我當然想活著，我渴望能活著”這是趙一曼給大野泰治的回答，字面是妥協投降，但這句話的潛臺詞中蘊含著千言萬語，從角色在全劇的最高任務分析，此時的趙一曼的確想繼續活著，因為還沒有親眼看到自己的國家走向光明，還沒有完成自己救國救民的事業，還沒看到孩子長大，此時趙一曼處于這樣的境地，有著太多牽掛和留戀，但她此時的心理活動并不是要投降，而是要活著拯救黑暗中的國家，繼續宣傳愛國思想。這又是一句推動劇情發展的潛臺詞，觀眾或許會在這時產生諸多疑問，但接下來角色的臺詞和舞臺行動將矛盾沖突逐步加深，為矛盾的爆發做了鋪墊“我說的活著是正大光明的活著，不是偷生！”趙一曼絕不投降，這瞬間激起了大野泰治的怒火，并決定送趙一曼上刑場，結束她的生命。在這一場戲中，演員如果只將臺詞一字一句的背下來，那整場話劇就像一潭死水，非但無法給對手刺激，而且無法引起觀眾的好奇心，因此演員要多樣化的挖掘潛臺詞，用心體會劇作家設計的對白，在劇情發展到高潮階段，巧妙地將潛臺詞展現出來，此時觀眾的感情脈絡隨著角色的情緒跌宕起伏，真正的融入到劇作中。

潛臺詞的變化是能直截了當傳遞給對手的，同時也對演員自己的心理行動產生了不小的影響，簡單的語言需要強大的心理活動做支撐，才能顯得更加真實生動，才是更加有血有肉的靈魂，所以潛臺詞對于人物的心理變化有影響，而心理活動反之支撐著潛臺詞的表達，二者相互作用，相互影響，構成生動的故事情節。

（三）潛臺詞影響人物性格的塑造

在生活中人們常說“未聞其人，先聞其聲”，但老舍先生的作品卻做到了“聞其聲如見其人”，例如老舍先生筆下《茶館》里的人物，僅通過只言片語的臺詞描述和幾句潛臺詞，便能做到性格各異，入木三分。劇本中人物性格的迥異、情感變化的起伏、內心活動的強烈都蘊藏在潛臺詞中，一部精彩的戲劇作品由性格各異的人物形象組成，這些性格各異的人物生活環境不同、看待事情的角度不同、表達方式不同，從而在遇到問題時思考角度不同，由此產生不同的潛臺詞，潛臺詞的產生引導了不同角色的不同解決問題方式，繼而深化人物的性格特點。

例如《趙一曼》的第五場是趙一曼和大野泰治的第二次對峙，這一幕人物的性格特點更加豐富、立體。在兩個角色對峙的過程中，趙一曼面對扎竹簽這樣的酷刑，不卑不亢：“既然你們占領我們的河山，奴役我們的人民，一雙美麗的手在你們的獸行面前又何足道呢？”，從這句話的潛臺詞中，直觀呈現出一個錚錚鐵骨的女英雄，她心系國家和百姓，通過對人物潛臺詞的客觀分析可知，對于趙一曼來說嚴刑拷打和那些受苦受難的百姓比起來什么都不算，她早已將生死置之度外，這是趙一曼這個角色的比較突出的人物特點。

一個鮮活的人由不同方面的性格特點所組成，演員在飾演角色時不能只挖掘角色性格的一方面，還要深入分析其它方面的特點，既然想要“化身成為角色”，演員就應該在舞臺上積極的投身到舞臺生活中，打開自己的感官去接受刺激，體會潛臺詞，走進人物的內心世界，最終化身成為人物。大野泰治認為酷刑已經無法使趙一曼屈服，那么只能找她的軟肋——身為妻子、母親，丈夫和孩子一定是她內心最柔軟、最容易動搖的地方。于是大野泰治又提到了趙一曼的“丈夫”——老曹，當她聽到老曹“今天早上剛死在獄中”時，她一開始的潛臺詞是不相信的，所以問“你說什么？”，但又想到敵人的慘無人道、不擇手段，她確信大野泰治為了套出情報什么都做得出來，她又說“你說什么！”，這兩句話雖然字是相同的，但潛臺詞完全不同。第一句是質疑、不敢相信，第二句是痛苦、發泄，兩句話的潛臺詞截然不同，需要演員認真分析潛臺詞，這樣才能把握住人物內心活動的變化，以及在潛臺詞不斷涌現的情況下，感受人物感情層次的遞進，真實的接受刺激所產生的反應，更能真實的展現人物形象。大野泰治看到了趙一曼的眼淚，接著給趙一曼預設了她死后孩子無人照管、流離失所的慘淡結局。只是趙一曼始終堅持抗爭到底，任由大野泰治怎么刺激，她都保持沉默。

在筆者本人演這場戲的時候，內心是特別復雜的，一面是苦難深重的國家，一面又是自己血濃于水的孩子，需要超乎常人的堅定才能始終堅持保護國家，將自己、自己的孩子和家人全都置之度外，此時的趙一曼也是愧疚的，對孩子盡不到教育的責任，種種復雜的情緒涌上心頭，根據以上的分析可以得知，分析潛臺詞是塑造人物形象一個重要的環節，演員借助潛臺詞融入角色，可以使人物更加立體、鮮活，能夠淋漓盡致的展現出人物的個性，將觀眾帶入舞臺的意境之中，對于劇作家所要揭示的深刻思想和抨擊的黑暗現象有著更加深刻的認識。

由此可見，潛臺詞對于人物的性格塑造是非常重要的，即便此時沒有話語，潛臺詞也可以通過表情、行動過程等來體現，但無論是如何表現，都要符合角色特點和生活邏輯，將臺詞背后的含義串聯起來，準確表達當下人物的心理狀態，將人物性格較為完整的呈現出來。

三、結語

結合以上論述可知，在戲劇表演的過程中，演員應在把握劇本整體性的基礎上，合理的運用潛臺詞推動劇情的發展。在深入分析劇本的基礎上，運用潛臺詞使角色心理發生轉變，進行舞臺行動，塑造出立體、生動、鮮活的人物形象，建立好的觀演效果，將劇作家的立意更好的傳遞給觀眾。

注釋

①梁伯龍、李月,戲劇表演基礎[M].北京,文化藝術出版社,2002,198.

②《斯坦尼斯拉夫斯基全集》[M].史敏徒譯,中國電影出版社1958 年版,第259 頁.