彩塑文物保護的現狀和具體措施

王俊芳 張曉明

（太原市文物保護研究院，山西 太原 030000）

一、彩塑現狀的研究

山西作為文物大省，就元代之前的古建筑數量占全國總數80%以上，據統計山西現存唐、五代、宋遼金、元、明、清代各時期彩塑有上萬尊，經歷多年的風雨洗滌，在加上年久失修和收藏環境的變化，導致這些彩塑文物出現不同程度的損傷，歷史的痕跡被雨水所沖刷。針對在文物保護修復中遇到的一些實際問題，我們可以看到彩塑保護的工作任重而道遠，因為彩塑不僅僅只是一件藝術品，彩塑還承載了重要的歷史、藝術、科學和文化價值。怎么能更好地將這些文物合理利用，當前必須采用高科技數字化手段來準確記錄彩塑的現狀信息，不斷將其傳承下去。

二、彩塑的殘損現狀分析

一般情況下，我們可以將彩塑的殘損現象歸分于兩類，一類是因為彩塑在古代的生產制造過程中，表面就存在有缺陷問題，這些問題一般體現在表面出現凹凸不平、裂痕、彩繪脫落的現象，這些現象往往不會對彩塑的本身質量造成影響，其內部的結構還是比較穩定的，影響的只是彩塑本身的外觀，在觀賞性能上具有一定的缺陷。另一類就是彩塑本身結構的問題，彩塑自身的承載能力可能具有一定的缺陷，這些缺陷在短期內不會表現出來，但往往會影響彩塑的壽命，比如，達到彩塑承載能力極限的時候會出現彩塑重心偏移、彩塑骨架松散、結構內部骨架出現坍塌的現象。導致這種現象的原因跟彩塑的使用材料和外部的缺陷問題沒有太大的關系，一般都是由于時間的變遷、環境的變化逐步對彩塑的內部結構產生影響，侵害骨架的穩定。由于古代彩塑在歷經多年的歲月洗滌之后存在較多的缺陷，基于此種條件下，針對缺陷范圍比較大的彩塑如顯而易見的裂縫、斷裂、彩繪層受損嚴重的現象進行統計分析。如果其寬度大于0.3mm，則在修復上稱之為裂縫，低于0.3mm的只能叫做裂紋，彩塑外表面凹凸不平并且有局部露出地仗層的稱之為破損等一些缺陷的現象。

三、彩塑殘損及主要原因

（一）彩塑骨架殘損的原因

彩塑一般都是由泥質材料構成的，是古代勞動人民智慧的結晶，一般情況下彩塑的骨架都是由天然的材料組成，比如，木質材料。溯源到元代時期的《畫塑記》中，對彩塑的骨架用料已有詳細的記載，太原晉祠圣母殿的宋代彩塑，我們從殘損的部位可以看出，骨架一般是由干草編織的麻繩進行連接的，如人們研究發現在山西土廟清代的彩塑殘損露出的骨架材料，這種草繩連接骨架的說法得到了證實，起作用還有增加彩塑的體積，減少彩塑自身承載的重量。

由木制品或者鐵制品構成的骨架，在進行骨架結構的搭建時，首先要對骨架的材料進行設計，防止由于材料不合理或者連接不當而造成的重心不穩，那么整體彩塑的結構就會出現傾斜的現象，甚至發生變形，造成彩塑外面胎體傾斜或者出現裂縫。彩塑作為工藝品在空氣中長時間的擱置，在此過程中，可能會受到外界環境因素，如空氣中的濕度、二氧化碳的含量等條件的影響，木質材料可能會由于環境中的濕度較大而發生腐爛的現象，鐵質材料可能由于環境中濕度以及碳水化合物的影響而發生化學反應生成腐蝕物，那么連接部位會發生松動，骨架連接會失去穩定性，那么胎體就會出現裂紋或者裂縫，或者塑像整體結構坍塌，彩塑肢體發生傾斜或者倒塌的現象。造成這些原因的因素有很多種，由于周邊環境如振動或是自然因素地震的影響也會給殿內的彩塑主體骨架造成影響，引起骨架部分地方發生斷裂或者松散的現象，另外人為因素造成的影響主要有刻字、劃痕等，也可能造成肢體斷裂或則彩塑肢體整體傾斜坍塌。最明顯的就是造成塑像肢體殘缺的現象，例如，晉祠圣母殿第四尊彩塑（侍女像）就是因人為因素而造成的左臂殘缺，彩繪層大面積塊狀剝落，右手無名指和小拇指殘缺，彩塑整體色彩嚴重褪化等（見圖1、2）。

圖1

圖2

（二）粗泥、細泥殘損及主要原因

粗泥的制作過程中是由泥土、稻草、麥秸稈按照一定的比例進行混合攪拌形成均勻的粗泥，涂抹在骨架的秸稈上面先建造一個粗略的模型，然后使用細泥對粗泥構建的形體進行細化處理。細泥主要是由沙子棉花等一些材料與泥土混合在一起，涂抹在塑像的表面，使彩塑的表面更加光滑細膩，在進行粗泥、細泥的操作程序之后，進行干燥處理，陰干之后就是彩塑的胎體。胎體在制作的過程中，可能受到多方面因素的影響，比如：（1）在制造粗泥或則細泥過程中。可能由于加入麥秸稈、泥土的調配比例不嚴謹，攪拌不夠充分，在塑造形體的時候，就會出現形體表面比較粗糙的現象，時間長了就會出現裂縫、局部變形等問題。（2）受所放置地方環境溫度的變化，粗泥、細泥由于在陰干過程中出現不同程度收縮變化或者由于溫濕度的變化而引起泥土之間張力的改變，造成塑像泥土層脫落，就會出現塑像表面裂紋或塊狀脫落。（3）由于外界振動或則自然地殼運動造成的地震，導致塑像的外觀癥狀出現不同后才能度的裂痕，塊狀脫落，肢體發生了斷裂與塑像本身脫離。（4）人為因素造成的破壞，最常見的為表面被刻字出現一些劃痕，部分柱結構被破壞。

四、彩塑修復措施

（一）表面清洗工作

因為塑像表面會常年積累一些灰塵污垢，這些污垢會與空氣中的一些氣體發生化學反應，一些塑像可能會因為氧化現象嚴重而被破壞，因此無法保留完整的彩塑外在形象。所以，要對彩塑的表面定期進行清理，防止由于物理、化學等因素的影響而造成彩塑文物無法保存完整。在進行清理的時候，會遇到塑像表面有灰塵的積累或者蜘蛛網的痕跡，可以采用物理方法進行清理，但對于頑固性的灰塵已經硬化在塑像胎體上，考慮可以采用化學方法進行清理，都可以起到對彩塑保護的作用。比如，晉祠唐叔虞祠享堂內的14尊元代樂伎塑像因常年開放，每尊塑像表面都覆蓋著一層厚厚的沉積物，成分復雜多變，彩塑顏料層褪色甚至變黑，滲入塑像表面或面部的污染物很難進行清理，由于面部具有一定的紋路，在進行簡單的清理之后很難將這些污垢清理出來，針對這種隱藏在紋路中的污染物，可以通過貼付吸水紙的方法進行反復吸附，直至把隱藏在紋路中的污染物吸除干凈，但由于彩塑文物本就經歷了歲月的洗滌，為了還原其面貌，不建議使用一些化學材料對其進行潤色處理，只做表面的清理工作就可以使塑像的面貌恢復很多，其它處理有待進一步進行討論分析。

（二）封護處理

顧名思義就是把需要進行清理修復的彩塑轉移到單獨的保護區域進行處理，如此一來，可以有效地確保彩塑的修復效果，獨立區域更方便相關工作人員展開工作，又能減少因為環境的問題而影響修復的效果和進度。清理修復工作完成中后可以選擇可逆性的材料對塑像進行簡單的處理，比如，運用有機非金屬硅類材料對塑像整體進行封護保護，這種封護手段可以減緩彩塑顏料層老化的速度，還能夠對塑像起到加固的作用，在一舉兩得的同時還能夠起到良好的保護作用與隔離外界污染物的作用。

（三）缺失修復

缺失的部位主要考慮為肢體或骨架，選擇傳統的骨架材料對其進行修復，避免出現修復效果達不到還原的現象。

（四）顏料層修復

對顏料層脫離嚴重的現象最簡單的處理方法就是把顏料直接貼回去，一般選用毛筆蘸取燃料進行局部處理，對于起甲的地方，注射粘結劑使夠與胎體牢固結合。

（五）裂隙修復

裂隙一般包括裂紋和裂縫，裂縫的處理需要在其中填入混合物，再注射粘合劑使其能夠牢固，填充物一般使用的材料為滑石粉，如果是彩塑的表面出現裂縫，需要將填充的材料進行混合，然后灌入針管中，將混合物注射到裂縫的地方，陰干處理后，再進行加固磨平即可。

五、做好彩塑文物古跡保護的措施

（一）提升相關宣傳，提升公眾對文物保護的重視

利用宣傳工作對文物進行保護，要加大重視程度。在宣傳方面要做到以下幾點：首先，向游客講解文物古跡的意義和價值，讓工作人員和游客在旅游時不僅能有知識的學習也能對文物古跡進行宣傳保護，為文物保護工作實現全面普及打下基礎；其次，在旅游開發上要注重強調文物古跡保護方面，在參加旅游人員中做好監督工作和管理工作，對文物古跡的損耗做到最小化，來提升保護文化古跡的措施。

（二）建筑主體保護和日常維護管理

近年來，太原地區由于地勢問題地下水位下降，圣母殿在經過千年的風吹日曬，出現了地下層空虛、地基不穩的現象。這種建筑主體受損的現象，一般采用落架大修的方式進行，落架大修的原則就是在不改變文物原有面貌的基礎上，對建筑的整體進行修復，最大程度上保持圣母殿原來的樣貌與結構。

建筑主體的維護方式主要有：（1）按照季度進行清理，在春秋兩季對建筑物屋頂的落葉塵土等一些污染物進行清理，對長雜草的部位進行徹底清理，檢查排水系統是否完整無損，殿堂出現縫隙的地方進行進行填充加固。增加建筑主體的穩定性。（2）在大殿的重檐處安裝絲網，防止鳥類的筑巢、鳥類糞便等給大殿帶來的影響，防止影響建筑的美觀性與觀賞性。（3）為了減少游客的觸摸和惡意破壞，可以在文物周圍增加欄桿，防止游客用手觸摸。可以對文物起到一個很好的保護作用。

（三）日常管理和清潔

目前還采用了三維數字化信息采集技術，在最小干預的原則下全面采集彩塑的各項信息，從而建立了晉祠圣母殿彩塑數字化信息數據庫，以備在修復和研究宋代彩繪泥塑時提供第一手的實物資料。

（四）建立文物古跡維護與旅游經濟良好關系

在對文物古跡的旅游開發中，管理部門應當做好善后的維護工作，否則文化古跡的真實性越來越偏離，還會對社會經濟效益造成不必要影響。在保護文化古跡與旅游開發上要找到一個平衡狀態，不僅做到合理有效的開發也能對文物古跡做到好的維護保養，互相依賴生存和諧發展。文化古跡的保養和維護對財力的大量花費是必不可少的，在文物古跡帶來經濟效益的同時，也需要國家加大對文物古跡的大力花費維護，為文物古跡的持續發展下做出保障；同時，當地政府應為旅游開發和文物古跡保護提供良好的環境，加大旅游開發的招商引資，通過多方式來加大經濟渠道，在當地進行宣傳，并鼓勵旅游企業在當地的文化古跡上進行投資。

六、結語

綜上所述，彩塑的保護與修繕，還需要更加的完善，而隨著我國經濟條件的不斷進步，人們出行和環境的不斷變化，對于彩塑文物的保護也造成了前所未有的壓力。結合上述觀點可得出：保護彩塑及其它文物古跡還需加大力度，做到在保護彩塑及其它文物古跡的同時對旅游行業不造成影響。達到兩者之間的一個平衡，采取科學有效的方式對旅游開發和彩塑等文物古跡保護做到和諧發展。