宋代絲綢幾何紋樣在旗袍上的感性設計

楊 萌，劉 馳，陳弈菲

(西安工程大學 服裝與藝術設計學院，陜西 西安 710048)

兩宋時期是我國古代文化發展的高峰，絲綢紋樣作為文化的載體融合了宋代獨特的審美和精神特征，形成了清淡自然的寫實化藝術風格[1]。宋代幾何紋愈發嚴謹規整，幾何紋和自然紋相結合的紋樣不斷發揚光大。旗袍被公認為是最能代表東方氣質的中國服飾，憑借自身的古典優雅，展現出中國女性的嫵媚、溫柔與性感[2]。近年來，我國許多學者都投身于旗袍的創新性設計研究中，分別將傳統紋飾[3]、宋代國畫圖案[4]、義烏農民畫[5]、常熟雕繡花邊[6]、吉祥紋樣[7]、鳳紋[8]、牡丹紋樣[9]、蘇繡紋樣[10]等圖案應用于旗袍設計中，積極探索旗袍設計更多的可能性，但目前將宋代絲綢紋樣應用于旗袍設計的研究還很少。

本文以宋代絲綢的幾何紋樣為基礎，將風格迥異的幾何紋路應用到款式相同的旗袍中，對不同紋樣帶來的感性效果進行分析，得出不同類型的紋樣對用戶的感性心理影響，以期為旗袍設計提供參考，發揚傳統文化的優秀組成部分。

1 研究方法

以宋代絲綢幾何紋樣為感性評價對象，調查消費者對不同幾何紋樣在旗袍設計上的感性心理。研究分成準備階段、調查階段和分析階段。在準備階段中，進行文獻歸納整理、問卷制作、刺激圖制作、形容詞對選定等工作；在調查階段中，發放問卷；在分析階段中，對調查結果進行均值分析、因子分析、聚類分析等。

1.1 樣本確定

宋代絲綢在唐代風格的基礎上發展，獲得了引人注目的成效。中國工藝美術奠基人田自秉認為，宋代絲綢紋樣幾何紋極為盛行。自建國以來，集中出土宋代絲綢的墓葬、遺址共13個，其中以幾何紋樣為主的織物有50余件，幾何紋在宋代絲綢上的流行程度可見一斑[11]。

通過對文獻資料的歸納整理，選出了14個具有代表性的宋代絲綢幾何紋樣，將其歸類為以下6種:八達暈(宋代八達暈幾何紋、宋代織錦八達暈幾何紋)、球路紋(金壇南宋周瑀墓織物上簇四球路紋、淺黃地簇六球路朵花紋夾纈絹幡、浙江余姚南宋史嵩之墓絲綢上雪花球路紋)、字紋(德安南宋周氏墓暗花萬字聯紋綾、南宋梅花萬字紋綺)、四合如意紋(福州南宋黃昇墓出土四合如意“米”字文綺、四合如意紋羅)、曲水紋(金壇南宋周瑀墓出土絲綢上曲水紋、福州南宋黃昇墓出土絲綢上曲水紋)及其他紋樣(余姚南宋史嵩之墓絲綢上車輪紋、金壇南宋周瑀墓絲綢上套菱形紋、武進北宋墓“米”字文綺)。

依據選定的紋樣，使用Adobe illustrator和Photoshop軟件進行紋樣復原，并將繪制完成的紋樣應用于立領基礎款旗袍中，14款宋代絲綢紋樣旗袍見圖1，從01～14對其進行編號。

圖1 宋代絲綢紋樣旗袍刺激圖Fig.1 Song dynasty silk pattern cheongsam stimulation diagram

1.2 感性形容詞對選定

通過查閱、整理相關的書籍和文獻資料[12-14]，訪談旗袍設計師及消費者，收集了50組描述旗袍的感性形容詞對，并從中初步篩選出26組形容詞對。再進一步與人類工效學研究方向的專家、教授進行討論，最終篩選13對出現頻率高，能夠較好地描述宋代絲綢幾何紋樣且具有相反意義的形容詞對。

13對形容詞對分別為:古典的—現代的、休閑的—正式的、簡約的—繁復的、局促的—舒展的、壓抑的—輕快的、奢華的—素雅的、典雅的—通俗的、清新的—艷麗的、成熟的—青澀的、性感的—保守的、穩重的—活潑的、張揚的—低調的、喜歡的—不喜歡的。

1.3 調查對象及樣本容量確定

調查對象為20～35歲的青年女性，該群體審美能力好，對服裝紋樣有較高的追求，熱衷于通過服裝展現個人性格及審美水平，是許多服裝品牌的中堅消費力量。在正式發放問卷之前，對問卷進行預調查，向服裝專業的專家、研究生發放問卷10份，詢問問卷中存在的問題并進行適當糾正。修改補充后，通過問卷星線上發放問卷60份，有效問卷55份，有效回收率為92%。

1.4 問卷設計

采用感性工學中的語義差異(SD)法進行問卷設計。語義差異法是普遍使用的一種主觀評價方法，主要依據個體對某種概念理解存在的差異性來展開調查[15]。使用李克特5級量表法進行評分，以感性形容詞“古典的—現代的”為例：1分表示非常古典的；2分表示比較古典的；3分表示無明顯傾向；4分表示比較現代的；5分表示非常現代的。

2 數據統計與分析

2.1 數據統計

通過發放問卷，每款旗袍均得到715個(13組形容詞對×55份問卷)評分，采用均值法計算出旗袍在每對形容詞下的得分，再使用原點法進行計算。以“古典的—現代的”為例：3代表“既不古典也不現代”，若該形容詞對的均值小于3，則用3減去均值，以左邊形容詞命名，表示“古典的”；若形容詞對的均值大于3，則用均值減去3，以右邊形容詞命名，表示“現代的”，所得的分值即為刺激圖在該形容詞對下的感性心理得分。以01號旗袍為例，在“古典的—現代的”形容詞對下的得分為1.29，就表示01號旗袍古典的感覺最為突出，得分為1.29。通過對各刺激圖對應形容詞得分的計算，排序后取排名前3的感性詞，14款旗袍的主要感性心理及得分見表1。

表1 14款旗袍的主要感性心理及得分Tab.1 Main emotional psychology and score of 14 cheongsam

由表1可知，旗袍01、02(八達暈紋樣)都呈現出古典、繁復之感，旗袍03、04、05(其他紋樣)都呈現出素雅、簡約之感；旗袍06、07、08(球路紋)由于紋樣構成元素不同，呈現出不同的視覺感受。旗袍09、10(曲水紋)紋樣雖相同，但前者給人簡約休閑之感，后者給人壓抑繁復之感。旗袍05(車輪紋)、12(四合如意紋)紋樣不同，但都表現出簡約、輕快之感。

為更深入了解用戶對各紋樣旗袍的喜愛程度，對形容詞對“喜歡的—不喜歡的”所得數據進行分析。各紋樣旗袍受用戶喜愛程度見表2。在被調查者中，最受喜愛的是第12款旗袍，紋樣為四合如意紋，排名前3的感性心理詞匯為“輕快的”“舒展的”“簡約的”。其次為編號07的旗袍，紋樣為球路紋，排名前3的感性心理詞匯為“繁復的”“素雅的”和“青澀的”。可見，對于20～35歲的青年女性來說，無論是簡約還是繁復的紋樣排布，只要保持素雅、輕快的紋樣風格，就能夠博取青年女性的喜愛。

表2 各紋樣旗袍受用戶喜愛程度Tab.2 Popularity degree of each pattern cheongsam by users

最不受喜愛的是編號14的旗袍，紋樣為八達暈。八達暈紋樣的風格更加富貴和成熟，在紋樣排布上也更加繁復，有壓抑之感，在青年女性中相對不受歡迎。旗袍設計者可以在紋樣應用上適當避開，或者采取更加舒展的紋樣排布方式。

2.2 結果分析

通過上述分析可知，雖然旗袍上的絲綢幾何紋樣不同，但仍能表現出同一種風格特征，即不同的紋樣可以給人同一種視覺感受，刺激圖的共同感性詞匯匯總表見表3。以“古典的”為例，編號為01、02的旗袍選用的紋樣為八達暈，編號為11的旗袍紋樣為四合如意紋，都是宋代十分具有標志性的幾何紋樣。尤其是八達暈紋樣配色富麗，是中國古代織物中最流行的紋樣。

表3 刺激圖的共同感性詞匯匯總表Tab.3 Common perceptual vocabulary summary of stimulus graph

對比感性形容詞與各款旗袍的視覺效果，總結紋樣的共同特征，同一感性詞下刺激圖的公共特征匯總表見表4。同一類別的旗袍紋樣，在排布方式和紋樣風格上都具有明顯的公共特征。以古典類為例，該風格的紋樣都具有圖案豐富細膩，排布密集的特點。旗袍設計師可根據目標風格，選擇具有針對性的紋樣排布方式及具體紋樣類別。例如當需要設計素雅類的旗袍時，就相應的選擇紋樣簡單、線條纖細的紋樣，在排布方式上盡量采用較為稀疏的排列，就能更好的達到預期設計效果。

表4 同一感性詞下刺激圖的公共特征匯總表Tab.4 A summary of common features of stimulus graphs under the same perceptual words

2.3 因子分析

為使形容詞對更具有代表性，進行形容詞對之間的相關性分析，見表5。篩查出相關性絕對值在0.97以上的形容詞對共有3組，分別為“清新的—艷麗的”與“奢華的—素雅的”“成熟的—青澀的”與“奢華的—素雅的”“成熟的—青澀的”與“清新的—艷麗的”。據此，刪除掉“清新的—艷麗的”與“成熟的—青澀的”2組形容詞對。

表5 形容詞對相關性分析Tab.5 Correlation analysis of adjective pairs

采用因子分析的方法，對刺激圖各對形容詞對得分的平均值進行分析，達到量化絲綢幾何紋樣視覺感受的效果。首先進行KMO和Bartlett檢驗。KMO值為0.702，大于0.5，顯著性值P<0.05，表明該數據適合做主成分因子分析。

累積因子貢獻率見表6，以特征根值大于1的作為主因子，感性形容詞分為2個因子，累計貢獻率達到83.845%，對因子解釋的損失較少，較好的涵蓋了14款絲綢幾何紋樣刺激圖感性形容詞的大部分信息。

表6 累積因子貢獻率分析表Tab.6 Cumulative factor contribution rate analysis table

旋轉成分矩陣見表7。可以看出，2個組件各自代表不同感性詞組。組件1包含“壓抑的—輕快的”“局促的—舒展的” “簡約的—繁復的”“張揚的—低調的”“奢華的—素雅的” “性感的—保守的” “穩重的—活潑的”共7個詞組，命名為外觀因子；組件2包含“古典的—現代的” “典雅的—通俗的” “休閑的—正式的” 3個詞組，命名為風格因子。

表7 旋轉組件矩陣Tab.7 Rotation component matrix

2.4 聚類分析

使用聚類分析對14款刺激圖進行分類，觀察同類簇絲綢幾何紋樣之間的相似性、不同類簇紋樣之間的差異性以及紋樣所表達的視覺感受。使用平均連接的樹狀圖見圖2，展示了不同聚類強度下的聚類結果。

圖2 使用平均連接的樹狀圖Fig.2 shows a tree using average connections

根據聚類距離的不同，刺激圖的聚類類簇和簇內包含的旗袍樣本也不同。例如，聚類距離在4～5之間時，14款刺激圖被聚成6類。而當聚類距離在5～10之間時，14款刺激圖被聚成4類。第1類簇為刺激圖10和14，所選用的紋樣分別為曲水紋和四合如意紋，得分排名前3的感性心理均為“繁復的”“壓抑的”和“局促的”，紋樣的排布方式都比較密集，紋樣顏色較暗沉。第2類簇為刺激圖4、6、7、8、11和13，綜合排名較高的感性心理為“素雅的”和“保守的”，絲綢紋樣主要包括球路紋、四合如意紋和字紋，紋樣的骨架都十分清晰。第3類簇為刺激圖1和2，感性心理均包含“古典的”和“繁復的”，絲綢紋樣均為八達暈，該紋樣具有極其鮮明的風格特征，按“米”字格式作成圖案的基本骨骼，構造嚴謹，繁而不亂。第4類簇為刺激圖3、5、9和12，綜合排名較高的感性心理為“素雅的”“簡約的”和“輕快的”，絲綢紋樣主要包括菱形紋、車輪紋和四合如意紋，紋樣風格簡單精巧，排布舒展，具有韻律之美。

3 結 論

從感性工學角度出發，采用文獻法、語義差異法、數據分析法等研究方法，對宋代絲綢幾何紋樣在旗袍上的感性設計進行研究，得出如下結論。

①絲綢幾何紋樣對旗袍整體的感性影響很大，同款式不同紋樣的旗袍可達到不同的視覺效果，紋樣類型直接決定了旗袍的風格特征；

②通過對感性心理進行均值分析，整理出14款刺激圖排名前3的感性得分，更好地對刺激圖進行描述；通過對感性形容詞進行因子分析，得出2個影響旗袍整體感覺的主要因子，分別命名為外觀因子和風格因子；通過對刺激圖進行聚類分析，更直觀地對紋樣進行了分類。

③絲綢幾何紋樣的排列方式、線條粗細程度、圖案密度都對旗袍風格具有明顯的影響。排列方式越密集、線條越粗、圖案密度越大，旗袍就越繁復、成熟，相對適合中年女性；反之，旗袍則更輕快、活潑，更適合年輕女性。