楊沂孫篆書風格簡論

張鉞湫

在清初的高壓政策下，部分學者為了避禍而紛紛展開訪碑、考古活動，而一部分書法家在金石學大盛的氛圍下，也加入這一行列，并以大量傳世、新出土的金石資料為取法對象，篆書、隸書等相對古老的書體在彼時迎來了一定程度的復興。清早期的書家，為了追求篆書線條的粗細一致及墨色的濃淡均勻，往往將毛筆筆鋒作燒、剪處理，用這種方法寫出的篆書頗多匠氣，造成了一種去古人甚遠的僵局。真正打破這一僵局的是鄧石如，他用長鋒羊毫，“懸腕雙鉤，管隨指轉”，樹立了清代篆書書寫的新榜樣，其后的吳讓之、趙之謙等，皆是在鄧氏基礎上而來。同樣，楊沂孫的篆書，也主要受益于鄧石如的開拓之功，以及其子鄧傳密的傳授。

目前，國內外有關楊沂孫篆書研究的匱乏與其篆書字帖的大量出版，形成了鮮明對比。這一方面體現了大眾對于楊沂孫篆書的接受程度之高；另一方面，則體現了當下對于楊沂孫的篆書多停留在對其書跡的學習，而忽略了相關的理論研究這一事實。筆者認為，楊沂孫是一位身兼理論與實踐的學者型書法家，其理論自成體系，其篆書格調高超，對其篆書風格的研究，對于時下的篆書創作現狀具有重要意義。

一、楊沂孫的生平及學書經歷

關于楊沂孫的生平記載，目前所見第一手資料主要有楊沂孫本人的《濠叟日記》，《清史稿》卷五〇三的《楊沂孫傳》，楊沂孫胞弟楊泗孫所撰《楊沂孫墓志銘》，楊沂孫之子楊……