有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫研究

梅婷

（江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

近些年來，我國與世界聯(lián)系日益緊密，西方現(xiàn)代藝術(shù)文化也隨之傳入中國，隨著精神物質(zhì)生活的不斷提高，武漢藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格多樣化，繪畫題材普遍以都市肖像和城市風(fēng)景為主，來凸顯城市的繁榮景象及抒發(fā)對武漢的喜愛之情，從而逐漸弱化了對武漢重大過程建設(shè)相關(guān)的繪畫題材的研究和創(chuàng)作。武鋼對武漢經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出的偉大業(yè)績是歷史里重要的記載，對武鋼題材繪畫的研究和挖掘有利于藝術(shù)創(chuàng)作者對城市武鋼歷史文化的追本溯源，激發(fā)對武漢城市經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的進(jìn)程，主張＂貼近時代、貼近生活、貼近群眾＂的宗旨，表現(xiàn)武鋼的生活特色，關(guān)注人與工業(yè)的聯(lián)系，體現(xiàn)工人勞動者的價值。

一、武鋼繪畫題材的歷史起源和時代特征

（一）武鋼題材繪畫的興起和發(fā)展

有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫屬于武漢城市工業(yè)題材的一個部分，而在中國傳統(tǒng)的繪畫題材中大多數(shù)都是以山水、花鳥以及人物有關(guān)，關(guān)于城市工業(yè)繪畫題材不是藝術(shù)家選擇的主流。在傳統(tǒng)繪畫里面，與城市主題有聯(lián)系的藝術(shù)作品是知名北宋畫家張擇端的作品《清明上河圖》，整幅畫畫家運(yùn)用了具象的繪畫表達(dá)形式描繪了在北宋時期繁榮的城市生活景色圖。有了關(guān)于城市繪畫題材的時期應(yīng)追溯到鴉片戰(zhàn)爭后，西方工業(yè)文明的傳入不僅推動了中國城市繪畫題材的興起同時也加強(qiáng)了中西方繪畫的相互融合。但由于中國那個時期正處于戰(zhàn)亂時期，關(guān)于城市題材的繪畫相對來說極少，直到新中國成立之后，在社會發(fā)展相對和平的環(huán)境里城市題材的繪畫才逐漸開始興起并得以發(fā)展，而在這個時期里城市題材的繪畫主要是圍繞國家重點(diǎn)發(fā)展的工業(yè)城市所展開的，而武漢作為其中的一個工業(yè)城市，繪畫關(guān)于武鋼的繪畫題材必不可少。武漢鋼鐵公司成立后就有了職工業(yè)余的美術(shù)繪畫者群體，人數(shù)也不超過幾十人而已，隨著武鋼的蓬勃發(fā)展，群體的不斷擴(kuò)大涌現(xiàn)出了越來越多的美術(shù)愛好者，他們以武鋼為主題繪畫著關(guān)于武鋼宏偉的建設(shè)場景，用畫筆描繪了工人階級勞動者的工作艱苦場景[1]。

（二）武鋼題材繪畫的時代特征

武鋼題材的繪畫被武鋼的繪畫群體選為繪畫主題并進(jìn)行創(chuàng)作，其中有著兩個非常顯著的特征。首先，這些藝術(shù)繪畫作品的作者大部分都是來自于武鋼里的勞動人民，他們僅僅是建設(shè)武鋼的偉大職工也是武鋼的自由創(chuàng)作藝術(shù)家群體的一部分。其次，主要的繪畫題材基本上圍繞著武鋼的工業(yè)建設(shè)進(jìn)行創(chuàng)作，且?guī)в形滗摴逃械奶厣Ｎ滗摰钠髽I(yè)環(huán)境屬于工業(yè)的建設(shè)場景，每天車間里吊車和挖掘機(jī)的穿過，高爐旁勞動者辛勞的汗水，這些都反映著普通且充滿力量的工人們的偉大形象，而這圖景本身就為繪畫者們提供了最真實(shí)最豐富的繪畫素材。五十年代的初期，國家開始實(shí)行第一個“五年計(jì)劃”，從那個時期開始武漢鋼鐵公司已經(jīng)開始建設(shè)和實(shí)施各種工程項(xiàng)目，這樣的工業(yè)環(huán)境為繪畫的創(chuàng)作帶來最貼近生活的素材，在整理這一時期作品的時候會發(fā)現(xiàn)很多作品的題目都是與鋼鐵的項(xiàng)目名稱或者工廠的名字有關(guān)，比如《武鋼一號高爐工地》、《武鋼工業(yè)港》、《金結(jié)廠》等作品，這些作品里面所刻畫的內(nèi)容全是建設(shè)工地中的場景，描繪了武鋼工人們在一線車間里辛勤勞動的畫面。從五十年代末到六十年代初的這段時間里，湖北省積極的推動著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在這一時期的作品里大部分都圍繞著快速發(fā)展建設(shè)工程為主的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的，例如《大膽革新，大膽創(chuàng)造》、《高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)》、《研究技術(shù)》等等，這一系列的繪畫作品都緊緊的與當(dāng)時的歷史發(fā)展背景相聯(lián)系。

二、有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材繪畫的多樣性表達(dá)

（一）不同時期武鋼題材繪畫中主題的轉(zhuǎn)變

在武鋼繪畫題材的興起和發(fā)展永遠(yuǎn)離不開武鋼業(yè)余美術(shù)隊(duì)伍的這一個群體，他們從最初開始的八個美術(shù)小組發(fā)展到后來的上千余的職業(yè)業(yè)余美術(shù)大軍，涌現(xiàn)了一批有才華的業(yè)余美術(shù)工作者，他們創(chuàng)作方式的多樣化為繪畫藝術(shù)打開了新的境界，也大大的擴(kuò)展了繪畫藝術(shù)的主題領(lǐng)域，不僅寬廣且豐富。不同時期的武鋼題材在不同的歷史發(fā)展背景下感受不同因素的影響有著階段性的轉(zhuǎn)變和不同的特色。

在改革開放前，特別是建國的初期武漢重大工程建設(shè)的不斷發(fā)展，大多數(shù)的繪畫題材主要以描繪寫實(shí)性的大型生產(chǎn)場景和勞動人民為主。例如：武鋼繪畫創(chuàng)作者陳連棟的油畫作品《百煉成鋼》中（圖一），作者以鋼鐵廠為刻畫的主體空間，高爐旁那高溫的鋼水飛速的劃過，金色四濺的鋼花在熱氣騰騰的空氣中漂浮著，畫面中揮灑著汗水的鋼鐵工人們正專注的觀察著生成的過程。另一個油畫作品《晨》（圖二），作者胡漢元以鋼鐵的女性青年為人物進(jìn)行創(chuàng)作，刻畫了在清晨間她的勞動場景，女青年的表達(dá)流露出充滿朝氣蓬勃的精神氣息。而在改革開放后至今，藝術(shù)家們受到了西方思潮及新的藝術(shù)形式的影響，運(yùn)用新思想新手法創(chuàng)作出關(guān)于武鋼題材的作品。從不同作品的風(fēng)格上、題材上、表現(xiàn)形式上都與之前的大為不同，作品的取材更過的是關(guān)注到武鋼工業(yè)園的風(fēng)景、生活和武鋼居民區(qū)紅房子的建設(shè)，這些與武鋼有著關(guān)聯(lián)的地方都作為他們的繪畫題材進(jìn)行創(chuàng)作，不但體現(xiàn)了武鋼文化的豐富性也傳達(dá)了武鋼的魅力所在。

圖一 陳連棟 油畫《百煉成鋼》

圖二 胡漢元 油畫《晨》

（二）藝術(shù)表達(dá)形式和情感表達(dá)的相互融合

盡管這些作品從現(xiàn)在的藝術(shù)角度來看，畫面的完成度略顯得有些粗糙和不夠完整，甚至在有些作品如果用繪畫的專業(yè)性來評判不太符合透視的原理；但是，在當(dāng)時藝術(shù)者繪畫的筆下，他們在還原歷史畫面的同時將人物生動的形象描繪的栩栩如生。

以繪畫創(chuàng)作者鄧朝金的木刻版畫作品《爐前》（圖三）為例，作品將工業(yè)場景和工人群眾為創(chuàng)作主體刻畫在一個畫面中，從這幅畫構(gòu)圖上來看前排的兩個工人背影為主要刻畫人物，在他們左邊旁邊的是一群武鋼的勞動人民，雖然畫面中并沒有刻畫出他們的面容，但是勞動者的身影更加生動的傳遞了工人們對工作熱情的付出和無私的奮斗。另一幅創(chuàng)作者張如浩，木刻版畫《火海瓊漿》從色彩上來分析，創(chuàng)作形式選了以套色木板來呈現(xiàn)畫面，將極為樸實(shí)的顏色表達(dá)的剛剛好，以紅色為主色調(diào)的顏色的配比和對整個畫面的冷暖的控制不經(jīng)意間傳達(dá)出了一絲絲的感動，讓觀畫者潛意識里開始對工業(yè)場景的畫面進(jìn)行不斷的思考與回顧。以油畫形式呈現(xiàn)的許多作品都選擇了描繪單一的勞動人民的形象，將眼光聚焦在個體上為了突出和體現(xiàn)鋼鐵工人勤勞拼搏的偉大力量。畫面中繪畫者運(yùn)用了略微具象的寫實(shí)手法的繪畫風(fēng)格來刻畫人物的面部細(xì)節(jié)。這些不同作品的刻畫不僅反映了武鋼宏偉的建設(shè)圖景，而且反映了工人們的共產(chǎn)主義勞動熱情，同時也傳達(dá)了美術(shù)者創(chuàng)作的內(nèi)在精神。

圖三 鄧朝金木刻版畫《爐前》

圖四 張如浩套色版畫《火海瓊漿》

三、當(dāng)下武鋼題材繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀和美學(xué)價值

（一）當(dāng)下武鋼題材繪畫的發(fā)展現(xiàn)象和發(fā)展意義

關(guān)于武鋼題材的繪畫在不同的時期都有著不同的繪畫特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，分為兩個時間節(jié)點(diǎn)來看，首先從新中國成立以后到改革開放前的繪畫題材內(nèi)容基本上都是以反映武鋼工業(yè)的大場景為主，繪畫的表達(dá)方式多數(shù)以油畫和木刻版畫為主；其次從改革開放至今的繪畫題材多數(shù)以武鋼的生活和風(fēng)景題材為主，繪畫的表達(dá)方式不僅局限于油畫和木刻版畫的創(chuàng)作方式，還有國畫、水彩、速寫等等多種繪畫的表達(dá)方式。武鋼的建設(shè)對于武漢城市的發(fā)展有著重要的意義，而對于武鋼題材繪畫的研究能豐富新時代城市工作題材的內(nèi)涵并夠給予繪畫理論研究一個重要的補(bǔ)充。在不同時期中國傳統(tǒng)繪畫理論的發(fā)展中普遍以人物、山水和花鳥為主，關(guān)于城市工業(yè)題材的繪畫理論相對較少。眾所周知，在以往的中國傳統(tǒng)繪畫講究氣韻，而在西方的傳統(tǒng)繪畫里更多的是對造型和色彩的追求。在武鋼題材繪畫的創(chuàng)作中通過中西方相結(jié)合的方式，把中國傳統(tǒng)繪畫的語言表現(xiàn)形式和西方繪畫中色彩的表達(dá)方式相互滲透，通過對此題材進(jìn)行再次的塑造，不僅豐富我國繪畫的內(nèi)在價值，而且也能宣傳武漢作為文明城市的形象，加深人們對武漢城市建設(shè)過程的認(rèn)識。

（二）武鋼題材繪畫研究的美學(xué)價值

不同時期的武鋼題材繪畫中，我們能夠感受到不同時期的創(chuàng)作之美。在最開始的以武鋼工業(yè)環(huán)境為創(chuàng)作對象的作品中，體現(xiàn)的是新中國成立后武鋼繁榮發(fā)展的建設(shè)之美；在改革開放后的作品中大部分以武鋼工人為創(chuàng)作對象，體現(xiàn)了武鋼勞動人民奮斗的光榮之美；在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展下，影像、裝置等藝術(shù)的不斷更新和發(fā)展給人帶來了全新的視覺感受。在這樣的藝術(shù)發(fā)展情形下，對于武鋼題材繪畫中的傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，因此要不斷的提高和創(chuàng)新繪畫的創(chuàng)作形式。首先，從繪畫的技法上來說，不能局限于油畫、國畫、版畫等單一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以將傳統(tǒng)繪畫與西方的綜合材料藝術(shù)相互融合并進(jìn)行再次創(chuàng)作。其次，將繪畫藝術(shù)和新媒體藝術(shù)相互結(jié)合構(gòu)造新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而向人們傳達(dá)美感并感受到繪畫的藝術(shù)之美。最后，關(guān)于繪畫題材不要只集中在對工業(yè)鋼鐵區(qū)和武鋼工人的刻畫，將不同時期的武鋼文化特色融合在繪畫中體現(xiàn)武漢獨(dú)特的地域文化。通過這些藝術(shù)繪畫作品的不斷創(chuàng)新將它們來裝飾城市不僅能感受到不同時期的武漢特色，也在不同的藝術(shù)作品中感受到美學(xué)的價值。

四、結(jié)語

通過對有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫研究中發(fā)現(xiàn)，不同藝術(shù)作品的背后都有著歷史的不同含義和寓意。當(dāng)下關(guān)于武鋼題材得繪畫正在多元化的發(fā)展，不僅僅是局限在油畫和版畫的藝術(shù)中得以體現(xiàn)，武鋼美術(shù)工人藝術(shù)家們采用不同的藝術(shù)材料的創(chuàng)作不但用繪畫講述了工業(yè)場景里的真實(shí)敘事，也歌頌了辛勤勞動中工人們的崇高品質(zhì)，體現(xiàn)了藝術(shù)本身的探索和追求。在當(dāng)下的武鋼題材繪畫中，藝術(shù)家們不僅融合了新的藝術(shù)形式來進(jìn)行創(chuàng)作同時善于開始選擇從不同的角度來描繪武鋼的工業(yè)、武鋼的人民、武鋼的生活區(qū)等等。那些曾經(jīng)不被注意和發(fā)現(xiàn)的風(fēng)景、場景等都成為了創(chuàng)作的靈感和源泉。藝術(shù)家們將中國傳統(tǒng)繪畫與西方的當(dāng)代藝術(shù)相互結(jié)合，力求突破和創(chuàng)新創(chuàng)作出新的繪畫表現(xiàn)形式來還原武鋼的故事，表達(dá)對武鋼的情懷。在未來的藝術(shù)創(chuàng)作日子里，有關(guān)武鋼題材的繪畫會更加具有獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)在價值和多元化的發(fā)展方向。