贛南儀式舞蹈研究—以于都銀坑甑笊舞為例

楊林

（贛南師范大學音樂學院）

一、中國傳統民間儀式舞蹈的藝術特征

（一）儀式與舞蹈

儀式舞蹈本質上是一種文化形式或現象。人類文化發展初期，儀式尤為常見。同時，人類文化發展中，儀式舞蹈發揮了重要作用。諸多大型民俗活動及儀式均與舞蹈有著千絲萬縷的聯系。儀式之中，舞蹈是關鍵構成元素，歌唱和舞蹈本身就是儀式的主要形式，由此也可見得舞蹈在儀式中的作用與價值。舞蹈能夠渲染儀式的氛圍，同時也是和群眾溝通交流的途徑。此外，儀式舞蹈是儀式的重要衍生品，且其也以儀式為支撐不斷發展創新。儀式是儀式舞蹈得以生存和發展的基礎。人類社會發展之初，舞蹈出現后，便以其自身為祭祀服務的作用和定位長期成了儀式中的一部分。自遠古時期起，我國的儀式和舞蹈便出現了相互融合的態勢，同時，也出現了基于舞蹈活動所組織的傳統儀式。

（二）儀式舞蹈的類型和社會功能

基于人類歷史發展，人類對神靈的依賴及敬畏是催生儀式舞蹈的重要元素。其主要的目的是以某些方式祈求神靈保佑。儀式舞蹈主要分為世俗儀式舞蹈和宗教儀式舞蹈。宗教儀式舞蹈則可分為正統宗教儀式舞蹈及民間信仰祭祀儀式舞蹈。這種舞蹈是和宗教有關的舞蹈，該舞蹈的典型代表即為藏族佛教羌姆舞。祭祀舞、薩滿儀式舞和打歌等均為民間信仰祭祀儀式舞蹈中大眾熟知度較高的形式。以上舞蹈形式均為不同民族地區典型性及獨特性較強的儀式活動，其能夠合理利用舞蹈本身的韻律及節奏營造濃厚的儀式氛圍。儀式舞蹈借助其自身象征性的表現形式，能夠在指定區域和群體內促進個體間的溝通互動，展現了重要的價值。

儀式舞蹈本身具有強大的社會功能及文化價值。以舞蹈形式祭祀神靈是儀式舞蹈的主要目標。儀式之中，不同形式的民間儀式舞蹈成為關鍵構成內容。儀式舞蹈的存在與發展促進了民間意識的進步和創新。在諸多儀式中，多為個體主動參與集體活動，在特定的環境和條件中，群眾以舞會友，匯聚一堂，群體性的歌舞活動也拉近了人們的距離，有利于群眾之間建立友誼。在濃厚的儀式感之中，有利于提升個體的歸屬感，一方面能夠促進民族團結，另一方面也更好地展現了儀式舞蹈在儀式之中的積極作用。

1.巫術與舞蹈聯系密切

人類發展的初期便出現了中華傳統文化，彼時，人們更加尊重與敬畏自然。古代文化中，群眾以墻壁為載體，以涂鴉體現本民族精神的圖騰為形式，體現自身對于自然的虔誠，進而催生了巫術。早期文字記載中，“舞”與“巫”在表現形式上相似度較高。因此，原始樂舞即為巫術中的形式之一，雖然從日后的記載中，人們發現，我國民族舞蹈與巫術活動相互獨立，但是，民族舞蹈依然需要以巫術為基礎而生存和發展。現如今，部分地區的民間儀式舞蹈之中依然有著較為明顯的巫術特征，如羊皮鼓和蠟花等均在表演中融入了祭祀方式，其也保留了原始蠟祭和攤祭的元素。

2.宗教特征顯著

宗教儀式形成和發展的過程中，原始舞蹈形態從零散的舞蹈活動逐漸轉化為規模化和組織化的藝術表現形式，發展中也呈現了多個教派的主要特點，同時也確定了其主要表現內容。宗教活動中，歌舞是重要構成要素，其也能夠更好地滿足不同宗教派別活動的要求，如八仙慶壽舞蹈題材便充分借鑒了民間傳統舞蹈的有益元素，同時在相互融合的過程中也凸顯了自身舞蹈的主要特點。其具有獨特且鮮明的形式，豐富的內涵。民間舞蹈傳承和發展過程中所展現的宗教文化特征則全方位展現了民間舞蹈的包容性、適應性，同時也彰顯了傳統文化的獨特性。

3.自娛性和群眾性較強

社會、科技和文化發展中，儀式舞蹈也逐漸褪去其宗教色彩。人們的社會生活和精神文化需求發生變化后，意識舞蹈也發生了較為明顯的變化。儀式舞蹈的審美特點及文化功能日益豐富。意識舞蹈逐漸變為群眾自愈性舞蹈和娛樂表演性舞蹈，在人們的娛樂生活中占據重要位置。此外，儀式舞蹈在村鎮民間舞蹈之中依然是較為流行的舞種、依然存于傳統的民俗活動之中，反映了村民對生活的美好憧憬，經濟建設推動了城市民間舞蹈的發展和文化的進步。其形式與內涵也發生了較大的變化，在群眾社區、廣場健身娛樂文化中是不可分割的一部分，充分體現了群眾的面貌，同時也充分展現了群眾對傳統民間舞蹈的關注與重視。

4.繼承與發展性尤為明顯

自古以來“巫舞”便流傳于我國多個地區，這種舞蹈基于不同歷史時期人們的日常生活產生了崇拜自然的思想。其充分融合了當地的文化、習俗、希望等。同時，其也體現了不同民族的文化傳統及審美特征，民族風格和特征尤為鮮明。不同地區的舞蹈形式體現了當地文化生活的主要特征，此外也反映了時代發展的總體趨勢，時代性較為明顯。圖騰崇拜和舞蹈也深深地受時代的影響。其彰顯了我國幾千年的文明，同時也成了歷史研究的主要材料及前提，對于舞蹈文明發展的研究具有重要作用。所以，藝術、宗教、社會等多個層面的研究中，儀式舞蹈均具有積極的現實意義。

二、于都甑笊舞的形態特征

每年正月初六由多個帶頭人共同探討演出的順序，確定“坐案”屋場，同時，首個演出的屋場應準備好演出中需要的各類道具。演出時需在祠堂中掛一幅彩畫背景。演出前，所有舞者均應攜帶香燭，同時要將香燭燃起，而后方可飲酒。隨后，若干長者需捧著歌本唱歌。多人共同合唱詩詞，而后方可與贊語相接。而后表演參與者便可跳舞。所有的演員均為男性。

甑笊舞要求表演者進兩步，退半步，表演者需要將身體挺直，要大邁步。在進退之間，一方面展現了其豐富的變化，同時，雙手甑笊敲擊和甩動的力度較大，與斗志昂揚的號子聲搭配，其動作相對粗獷。在舞蹈的基本步法的拍子當中，前四拍主要為下蹲動作，后兩拍則為起身動作，表演者需呈現直立狀態。而后便可下蹲，及時退后，以此充分體現舞蹈本身的層次性。因此，其也可在特定空間內呈現龍舟比賽時相互競爭的場面，舞三角旗的人需呈作揖狀，以此展現對神靈的敬畏，甑笊舞以劃船的形式驅趕鬼神。同時，外圍向中央排布的獅毛狗則充分地展現了趨吉避兇的意圖。

（一）個性化的表演道具

甑笊的主要用途是洗刷餐具，是客家廣泛應用且尤為常見的日常用品。表演甑笊舞時，表演者可適時敲擊甑笊，進而在舞蹈表演的過程中以其發出的聲響而作為伴奏。舞蹈表演中，甑笊是不可或缺的重要道具，其也是能夠為舞蹈提供伴奏的節拍器。獅毛狗是甑笊舞中不同尋常的一種道具，其由于外觀類似獅毛狗而得名。槳拍是甑笊舞中尤為重要的道具，其外形與賽龍舟時的木槳相似，通常，劃槳人是槳拍的使用者。蒲扇在客家人的日常生活中尤為常見，通常，其以蒲葵葉及柄為主要材料，通常由灶背王持有。除此之外，煙斗也是灶背王所持的重要道具。小三角旗是敬神儀式中的指揮道具。令旗是典型的道教法令工具，其具備驅邪避兇的作用。小旗則需要與槳拍共同使用，其也是劃槳者的專用道具。甑笊舞中，舞者使用甑笊載歌載舞是尤為突出的形態特征，舞蹈的道具作用和內涵各不相同，有些神圣，有些神秘，一方面彰顯了其別樣的審美，另一方面也體現了豐富的文化內涵。

（二）與舞蹈相對應的角色

首先是操作甑笊者。該表演者需手里拿著甑笊起舞，表演者雙手要一邊舞動甑笊，一邊做出敲擊的動作。結合表演者擊打甑笊的次數或部位，其主要分為一擊笊、二擊笊、側身擊笊、回身擊笊等多種不同的形式。其次是舞動三角旗的表演者。表演者應雙手各持一面小三角旗，而后以雙手朝上下方向揮舞小旗，有時也需要將雙手分開，將小旗呈八字舞動。舞動令旗的表演者需雙手高舉令旗，在空中以橫8的形式揮舞。舞動獅毛的表演者需雙手將獅毛狗舉過頭頂，同時需在空中朝上下方向反復揮舞三次，以此達到舞動。而劃槳拍的表演者則應手持固定在槳拍頭的小令旗所在的槳拍，且艄公需在搖櫓的過程中手持櫓的兩端，艄婆需呈左手叉腰，右手放在櫓的中央位置。灶背王的動作和艄公、艄婆動作的相似度較高，其需雙手拿著櫓，右腳在前，左腳在后，呈拋物線形式舞動。

（三）個性化審美的舞蹈隊形

舞蹈隊形是舞蹈構圖之中不可忽視的一環，在舞蹈表演的過程中，表演者位置的轉變能夠增強舞蹈的美感和觀賞性，此外，其也體現了編舞所要表達的情感及內涵，舞蹈的主要內容及精彩之處也大多于此。但是甑笊舞并未選擇相對復雜的舞蹈隊形，其也充分展現了客家人敬畏自然的思想，正是這一思想造就了其別具一格的審美。

三、于都甑笊舞的文化價值

（一）基于舞蹈展現農耕時期的文化

生活道具及農耕用具是于都甑笊舞中常用的道具。如甑笊即為當地客家人洗刷餐具的重要工具。早期的農耕生活則成了甑笊舞動作設計的靈感來源。如甑笊舞的表演者在表演時規律性的下蹲動作則充分體現了農耕時期，當地居民務農的景象。此外，甑笊舞也被人們視為敬神的一種儀式，這與早期農耕敬畏天神有關，由此便設計出了多個角色，祈禱農作物豐收。借助舞蹈這一藝術形式，反映了贛州客家人早期農耕生活中質樸的特點。

（二）以舞蹈記錄客家族史

基于甑笊舞的歷史研究不難發現，客家人在歷史發展中歷經了多次的遷徙和逃亡，甑笊舞長期廣為流傳與客家人在地理位置上的變化有著十分緊密的聯系。所以，甑笊舞也生動地記錄了客家人的族史，因此這種舞蹈本身具有極高的歷史價值。

（三）以舞蹈展現道家文化元素

甑笊舞當中充分體現了崇尚自然的審美追求，其也與道家的核心思想不謀而合。明朝時，于都便出現了多位道教的真人表演法事，以此達到了傳播普及道家思想的目的。彼時的“祈神攘神”儀式也受到了人們的廣為接受。在歷史的發展與前進之中，便形成了當前的敬神儀式，這種儀式便是甑笊舞。從甑笊舞當中，人們也感受到了道家文化的內涵，從而使人們更好地認識和了解道家文化。

四、于都甑笊舞傳承與保護措施

（一）保留甑笊舞的主要特征

社會進步和發展中，甑笊舞淡出了人們的視野，客家人通常只在節日期間表演甑笊舞。銀坑村很多小孩子甚至沒有見過真正的甑笊舞，其也阻礙了甑笊舞的傳承與發展。若要更好的傳承甑笊舞，則應保留其主要特征。為此，要做好道具、唱本及圖片等內容的留樣處理。同時，要在校園當中積極組織開展多種形式的甑笊舞活動，推動甑笊舞文化和歷史價值的普及工作。最后，要主動宣傳甑笊舞，提升甑笊舞的吸引力，引領多人傳承甑笊舞。

（二）規避甑笊舞商業化特征過于明顯

年輕人通常不關注非物質文化，甑笊舞也是如此。為更好地保護甑笊舞，則應采取有效措施嚴控其商業化程度，為此，在加大監督宣傳力度的同時，也要引發社會的廣泛關注，不得在商業活動中過多地使用甑笊舞。甑笊舞具有較高的歷史價值，同時，其也具有鮮明的地域性，后人應做好傳承和保護工作，充分保留甑笊舞的原始特征，防止其出現商業化特征過于明顯的問題，其也能夠充分確保非遺的完整度。

（三）加大宣傳力度，打造文化品牌形象

長期以來，甑笊舞僅在當地流行，無法拓展其傳播范圍，其也是值得探討的重要問題。現代科技一方面沖擊了甑笊舞，另一方面也促進了甑笊舞的發展。數據資源能夠在短期內迅速傳播，甑笊舞也打破了空間的限制，利用微信和微博等大眾熟知的平臺，宣傳甑笊舞。為此，可創建甑笊舞公眾賬號，第一時間更新甑笊舞的發展動態，提升甑笊舞的影響力。同時，應以現代科技還原并記錄最具運維的甑笊舞，以互聯網為工具擴大傳播范圍，吸引更多的音樂愛好者，提升甑笊舞的關注度，同時也有利于樹立甑笊舞的文化品牌形象，促進甑笊舞傳承發展。

（四）創建資源數據庫，采用先進的現代化管理模式

文化藝術發展中要緊跟時代的步伐。甑笊舞藝術發展中，應采取有效措施完善資料管理，組織當地文化資源調查，同時也要采訪從事該藝術創作的人群。創建甑笊舞文化紀念館及數據庫。游客可在參觀紀念館的過程中掌握甑笊舞的發展背景及歷史，此外也可以網絡數據為依托更加深入地了解該藝術形式。為此，應做好記錄的補充工作，積極利用數字信息技術加強文字代碼保護，利用多種不同的資源，全方位保存重要的內容。其也成了新時期傳統藝術改革的必經之路，可促進傳統與現代的有效融合，對推動新時期傳統藝術的生存發展具有重要意義。

（五）政府加大補貼力度，積極培養甑笊舞文化傳承人

當地政府對甑笊舞的發展形勢建立了較為理性的認識，同時也高度重視甑笊舞的保護與傳承。日后需不斷調整產業化政策和文化產業結構，提升組織管理水平。主動吸引當地的年輕人繼承并弘揚甑笊舞，創建甑笊舞音樂文化團隊，創建系統的專業人才培訓體系。積極支持甑笊舞表演，從而促進甑笊舞的保護與傳承。

五、結語

甑笊舞是贛南地區重要的儀式舞蹈，這種舞蹈的獨特性較強，但是，受諸多因素的影響，甑笊舞的傳承與發展受到了較大的負面影響。對此，要正確認識甑笊舞的發展現狀，同時，要采取科學有效的應對措施，促進甑笊舞發展的同時，也可更好地保護贛南地區的儀式舞蹈。