電影服裝設(shè)計(jì)探討

晏棲云

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 商丘 476000）

電影作為一種文化傳播的藝術(shù)媒介，而服飾藝術(shù)設(shè)計(jì)又是時(shí)尚潮流的引導(dǎo)者，在一定時(shí)期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展對電影藝術(shù)和服飾藝術(shù)具有潛移默化的影響。在進(jìn)行電影拍攝的過程中，通過對電影服裝設(shè)計(jì)技巧的使用，往往可以促使電影藝術(shù)表現(xiàn)力的升華。在這樣的背景下，在電影拍攝過程中，要充分利用服裝對人物角色的塑造作用進(jìn)行合理的服裝服飾設(shè)計(jì)。

1 電影服裝設(shè)計(jì)分類

電影服裝設(shè)計(jì)離不開服裝和電影兩個(gè)基本元素，在任何一部影片中，服裝都不是獨(dú)立存在的藝術(shù)元素。與此同時(shí)，在實(shí)際的電影服裝設(shè)計(jì)過程中，大部分電影制作人需根據(jù)電影角色進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，進(jìn)而發(fā)揮出電影服裝設(shè)計(jì)的重要作用。影片中的服裝不僅要表現(xiàn)人物所處社會背景、階層、性別以及年齡和形象，更要反映出影片中人物與人物之間的關(guān)系，特別是通過服飾來突出主要人物[1]，將觀眾的注意力集中到主演上。

在設(shè)計(jì)電影服裝的過程中，要考慮到電影服裝與一般人在日常生活中穿著的服裝有著高度的相似性。雖然服裝款式多樣，但電影服裝的類別也較多。

1.1 按照電影人物的各種屬性分類

按照所拍攝電影的人物屬性，并按照其最顯著的特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分。例如，可以根據(jù)電影人物的性別和個(gè)人喜好分為男裝、女裝以及反串的男扮女裝和女扮男裝；也有按照人物年齡進(jìn)行服裝區(qū)分，例如根據(jù)電影中人物的年齡分為老年裝和中年裝等，代表某個(gè)年齡段的人物形象。除此之外，在設(shè)計(jì)電影服裝的過程中，還會按照人物的職業(yè)身份進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，例如在拍攝某些宮廷戲時(shí)，就會設(shè)計(jì)宮廷裝，如皇上、皇后等宮廷人物的服裝；在拍攝歷史劇時(shí)，則會根據(jù)軍銜的不同設(shè)計(jì)軍人裝等，充分突出電影的特點(diǎn)。

1.2 按照電影人物表現(xiàn)和所處環(huán)境分類

電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)樣式豐富多樣，通常根據(jù)人物角色的表現(xiàn)和所處環(huán)境定位服裝造型，更利于呈現(xiàn)人物角色的內(nèi)心世界，突出其在思想、情感、語言及動作表達(dá)等方面的真實(shí)性，進(jìn)一步提升電影人物形象的藝術(shù)表達(dá)效果。特別是近代歷史戰(zhàn)爭題材的電影，不僅要有恢宏、壯觀、盛大的戰(zhàn)爭場面作為背景，還要有符合戰(zhàn)斗雙方士兵思想和情感特征的服裝，以突出“正派”和“反派”角色的形象。當(dāng)然，近代軍人的服裝樣式有跡可循，但為了突出“正派”和“反派”陣營人物的情感色彩，需要對基礎(chǔ)的服裝樣式進(jìn)行有針對性的設(shè)計(jì)，以此讓士兵角色形象更加飽滿。例如在拍攝電影《拯救大兵瑞恩》的過程中，服裝設(shè)計(jì)人員充分結(jié)合諾曼底登陸戰(zhàn)的背景，從衣著上對美德雙方軍人的形象進(jìn)行塑造。在德國軍隊(duì)中，軍服的等級差異較為明顯，高級軍官的衣襟和衣袖上都有明顯的納粹標(biāo)志，配合清一色“德味”的偏分頭，以表現(xiàn)這些“反派”人物的殘暴、兇狠等。在美國軍隊(duì)中，無論是軍事指揮官還是普通軍人，他們的衣著款式和顏色大體一致，無法區(qū)分他們在身份及地位上的差別，在一定程度上體現(xiàn)了自由、平等、民主等特點(diǎn)，也充分展現(xiàn)了戰(zhàn)斗的困難程度，這也與士兵們拯救瑞恩的情感走向相契合。

1.3 按照電影人物特點(diǎn)分類

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)過程中，要充分注重電影人物的基本特點(diǎn)，并在把握好人物基本特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行分類。例如，在女演員奧黛麗·赫本的電影中，服裝設(shè)計(jì)師根據(jù)電影人物特點(diǎn)設(shè)計(jì)了小黑裙子，并配上閃閃發(fā)光的女神皇冠，這種服飾再配上赫本的高冷面孔，將赫本的女神形象有效地襯托出來；再如，在對性感美女瑪麗蓮·夢露進(jìn)行造型設(shè)計(jì)過程中，主要依靠夢露性感飄蕩的小短裙和俏皮的表情，構(gòu)造出瑪麗蓮·夢露性感尤物的經(jīng)典形象（圖1）。這款服裝造型是由服裝設(shè)計(jì)師威廉·特拉維拉（William Travilla）設(shè)計(jì)，極品女人的形象得到大眾認(rèn)可；《教父》三部曲中的服裝造型是由著名服裝設(shè)計(jì)師Anna Hill Johnstone所設(shè)計(jì)，這位設(shè)計(jì)師曾經(jīng)在好萊塢大片中擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)指導(dǎo)，與著名導(dǎo)演西德尼·呂美特以及演員阿爾·帕西諾合作，塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典形象。在對馬龍·白蘭度的“教父”形象進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，主要考慮到白蘭度身上的紳士風(fēng)度和大佬氣質(zhì)，為其設(shè)計(jì)了燕尾服，有效塑造出“教父”的經(jīng)典形象，其舉手投足間盡顯優(yōu)雅，充分體現(xiàn)了服裝美學(xué)（圖2）。綜合來看，在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)的過程中，需充分把握電影主人公的個(gè)體特點(diǎn)[2]，有針對性地進(jìn)行服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)與分類，是提升電影藝術(shù)表現(xiàn)力的有效手段。

圖1 瑪麗蓮·夢露服裝造型

圖2 電影《教父》海報(bào)

2 電影服裝設(shè)計(jì)過程與影片及影片中的人物關(guān)系

2.1 重視與電影背景和影片主人公特點(diǎn)的有機(jī)融合

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)的過程中，要求影片中人物的服裝能與整部電影的真實(shí)內(nèi)涵和演員所要表現(xiàn)的角色有機(jī)融合，發(fā)揮深化電影內(nèi)涵、突出電影主人公個(gè)性特點(diǎn)的作用。與此同時(shí)，電影服裝設(shè)計(jì)師要對電影的內(nèi)容和電影中主人公的角色形成深度認(rèn)知[3]。作為電影服飾設(shè)計(jì)者，要具有對電影人物深入分析和理解的能力，進(jìn)而設(shè)計(jì)出來的服裝可以充分展現(xiàn)電影的真實(shí)內(nèi)涵。例如電影《泰坦尼克號》的女主人公是一個(gè)高貴典雅的貴族少女，而男主人公則是社會上常見的小混混，在這艘船上兩個(gè)主人公不期而遇，且二人的服裝造型不論是少女典雅新奇的長裙，抑或男士干凈整潔的紳士服裝套裝，還是裸色裙裝與深色大衣，在這一刻畫面是如此和諧（圖3）。

圖3 《泰坦尼克號》服裝造型

2.2 電影服裝設(shè)計(jì)凸顯電影內(nèi)涵

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)過程中，需要準(zhǔn)確把握人物角色形象在電影中發(fā)揮的功能和效用，從人物所處環(huán)境、所具備的性格和思想及情感入手，定位服裝造型，只有充分發(fā)揮服裝設(shè)計(jì)在渲染電影氛圍、表達(dá)主題內(nèi)涵以及奠定主題情感基調(diào)等方面的作用，才能滿足電影的需要，依托服裝設(shè)計(jì)深化電影內(nèi)涵，促進(jìn)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升。例如，電影《傲慢與偏見》反映的是18世紀(jì)末到19世紀(jì)初保守和封閉狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活世態(tài)，講述的是富豪子弟達(dá)西與小地主家庭二千金伊麗莎白的愛情故事。達(dá)西作為富家子弟，必然會給人一種自視甚高、傲慢無禮、目中無人等外在性格色彩，加之其本人不善言談、性格內(nèi)向，穿著打扮既要貼合富家子弟的身份和修養(yǎng)，又要表現(xiàn)獨(dú)特的性格色彩。因此，在該人物初次登場時(shí)，需選擇一襲能突出紳士風(fēng)格的黑色風(fēng)衣。然而，隨著達(dá)西對伊麗莎白的深情告白及其無怨無悔的付出，在伊麗莎白眼中，其形象不斷發(fā)生變化，從放蕩浪子的不堪到目中無人的傲慢，再到自以為是、自命不凡的高傲，最后變得溫暖、善良。在整個(gè)過程中，達(dá)西的服裝樣式和色彩也在不斷發(fā)生變化，這也象征著傲慢與偏見的結(jié)束以及美好幸福的開始，突出了電影主題。縱觀整部影片可以發(fā)現(xiàn)，服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的每一個(gè)角色各有特色，在這樣的背景下，其所設(shè)計(jì)出來的電影服裝更有主題色彩，也更注重對藝術(shù)色彩的選擇。

3 電影服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作構(gòu)思過程

3.1 貼合影片的實(shí)際背景

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作構(gòu)思的過程中，需要意識到電影服裝設(shè)計(jì)過程是編劇的意圖和電影服裝設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)手法的有機(jī)融合。在這樣的背景下進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)，要求將唯美的裝飾和劇情完美結(jié)合在一起。

例如，在對《星際迷航》電影的服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，雖然電影服裝設(shè)計(jì)者使用了很多充滿未來科幻色彩的服飾，但是也有效結(jié)合了電影的內(nèi)涵，充分勾勒出人類對未來世界的幻想。通過電影服裝設(shè)計(jì)者的妙手，有效突出了電影服裝設(shè)計(jì)的真實(shí)作用[4]。

3.2 了解劇中人物角色

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)的過程中，需要充分了解每個(gè)角色的性別年齡、職業(yè)經(jīng)歷、社會地位、宗教信仰、性格色彩及情感特征等，有效結(jié)合各人物角色在電影中的表現(xiàn)，設(shè)計(jì)出與其屬性相符的服裝。

例如，在對《復(fù)仇者聯(lián)盟》電影人物的服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)過程中，服裝設(shè)計(jì)人員深入研讀劇本，思考各個(gè)英雄人物在電影中的行為表現(xiàn)，從生活經(jīng)歷、性格色彩、感情特征等方面入手，有針對性地設(shè)計(jì)鋼鐵俠、雷神、綠巨人等角色的服飾，以突出這些人物角色的精神面貌和性格特征，彰顯英雄特色，進(jìn)而使整個(gè)影片的內(nèi)涵得以升華。

3.3 發(fā)揮服裝渲染場景氛圍的作用

服裝設(shè)計(jì)可以升華演員所要表現(xiàn)的角色形象，為整部影片烘托氛圍，突出視覺沖擊力，所以服裝設(shè)計(jì)人員應(yīng)善于發(fā)揮服裝渲染場景氛圍的作用，絕不能出現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)與人物體態(tài)不適宜及與人物性格相悖的情況[5]。

例如，在進(jìn)行《泰坦尼克號》電影人物的服裝設(shè)計(jì)過程中，服裝設(shè)計(jì)人員從貴族奢華無度的生活著手，通過設(shè)計(jì)貴族和媒體4次更換不同款式的禮服，突出他們貪慕虛榮、奢靡偽善的形象，進(jìn)一步揭露貴族們的骯臟品格，加劇了人物之間的矛盾關(guān)系。

4 服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)融合的路徑

優(yōu)秀的電影作品通過故事線、主題表達(dá)和情感糾葛等不同的元素組合，達(dá)到升華電影藝術(shù)的目的，通過增強(qiáng)電影藝術(shù)感染力來緊緊抓住觀眾的注意力。在此過程中，服裝在突出主要人物特點(diǎn)、鎖定觀眾注意力方面有著特立獨(dú)行的作用。

4.1 服裝設(shè)計(jì)要融入適合現(xiàn)代人審美的元素

隨著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們的審美水平不斷提高，電影服裝設(shè)計(jì)要依據(jù)社會發(fā)展、時(shí)代變遷和文化水平不斷滿足當(dāng)代人的審美需求，設(shè)計(jì)出既符合人物角色，又符合觀眾審美特點(diǎn)的服裝，隨著觀眾審美需求的變化而變化。

4.2 服裝設(shè)計(jì)要符合當(dāng)?shù)厣鐣幕尘?/h3>

不同的社會文化背景所展現(xiàn)的社會心態(tài)不同，這無疑會對人物服裝設(shè)計(jì)造成影響。特別是在跨國界的電影拍攝中，尤其需要充分尊重當(dāng)?shù)匚幕厣１热缰袊姆b具有典雅、含蓄的特色，信奉伊斯蘭教的國家服裝具有保守、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣玔6]，西方服裝具有奔放、熱情、大膽等特色。也就是說，在設(shè)計(jì)不同地區(qū)電影人物角色的服裝時(shí)，服裝設(shè)計(jì)人員應(yīng)重點(diǎn)分析當(dāng)?shù)氐奈幕厣瑥漠?dāng)?shù)厝说膶徝纼r(jià)值觀入手，探尋服裝形式美和內(nèi)涵美的表達(dá)，確保服裝樣式、色彩合理得當(dāng)。

隨著全球一體化趨勢的加強(qiáng)和地球村的不斷形成，人們通過不同的電影服飾來了解不同國家的民族文化、生活環(huán)境和經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展?fàn)顩r。路易斯·詹內(nèi)蒂曾經(jīng)表達(dá)過“服裝是影片的另一種語言表達(dá)系統(tǒng)”。

5 結(jié)語

在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)的過程中，要充分意識到電影服裝在影片中的重要表現(xiàn)價(jià)值，進(jìn)而有效突出電影的色彩主題。與此同時(shí)，在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)過程中，要對電影的內(nèi)涵、角色的分類形成深刻的認(rèn)知，有針對性地設(shè)計(jì)電影服裝，滿足電影和角色的實(shí)際需要，促進(jìn)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升。