淺談明代服飾中的衣領

宋德風，尚姝貝

（東北電力大學藝術學院，吉林 吉林 132012）

中國傳統服飾文化源遠流長、底蘊深厚。明朝作為中國歷史上最后一個由漢族統治的朝代，其服飾在傳承唐宋服制的基礎之上發展得更為完善、精良，當為漢族服飾文化發展的巔峰。明代服飾中衣領的變化與所處時代的政治、經濟、思想、文化內涵密切聯系。衣領作為服裝中最為醒目的結構部件之一，最初為了滿足“出首”這一功能而產生，隨著服飾的不斷發展，衣領的形制也隨之逐漸成熟、豐富起來，通過其發展變化可以反映古代服飾審美特征具有時代性、階段性、民族性的演變。

1 明代衣領概述

1.1 社會背景

1368 年明朝建立之后，明太祖朱元璋為了進一步加強中央集權和恢復生產，采取了一系列的改革措施，全面整改衣冠制度，“禁胡服，廢元服制，上采周漢，下取唐宋”。明朝強調復興漢族的傳統文化，在服飾意識形態領域提倡傳承漢文化傳統，在服飾上承襲了唐宋的圓領袍衫、幞頭、玉帶、皂靴等內容。由于此前在元朝統治時期，漢族原有的政策與信念幾乎泯滅，因此在明朝時期，對漢族傳統的“禮制”觀念進行了加強與穩固。明朝用最短的時間將漢族的傳統服飾文化恢復起來，整理了先秦及漢唐以來的傳統衣冠制度，并在此基礎上進行繼承和發展[1]。從服飾發展的脈絡來看，明代服飾是漢族服飾文化的集大成者，在延續了中國漢族服飾形制的基礎之上，又接續發展出獨具明朝時代特色的服飾文化。

1.2 衣領流變

明代服飾中的衣領以交領、直領、方領、圓領、立領為主要形制。受中國古代“以右為尊”這一思想的影響，交領右衽一直是中國傳統漢族服飾的典型特征，明代傳統服飾的衣領形制也保留了這一傳統。方領是明代服飾中應用較多的一種領型，多用于對襟的服飾之中。圓領的形制在商代時期就已經在服飾中應用，在唐宋時期接續發展，明代圓領形制是在其基礎上演變而來。立領領型出現于明朝中期，并且在明代服飾中被廣泛使用。衣領的變化一定程度上表現了當時的社會風貌，其形制從商周時期開始發展并逐漸多樣化，受唐代更具包容性、開放性的社會背景、人文思想等方面影響，發展出更多元的領型，如唐代所流行的翻領、袒領等領型。宋朝時期，由于受理學等思想文化觀念的影響而發生轉變，衣領形制逐漸走向封閉、內斂的風格，到了明朝禮儀制度越加嚴明，衣領的風格也表現得越來越具有封閉性、保守性。

2 衣領形制

2.1 交領與直領

交領是最早被稱之為“有領”的一種形制，其表現形式是門襟交掩呈“又”字形的衣領（圖1）。直領可以分為廣義上的直紗矩形領緣的交領和方盤領，以及狹義上的對襟直領。在明代服飾的帝王服裝中，交領與直領作為其禮儀制度的一部分，體現了服飾中禮教、禮儀的文化內涵。在平民百姓穿用的服裝中，直領和交領的應用也非常廣泛。交領和直領作為傳統服裝中最為常見的衣領形式，其影響范圍廣泛、應用時間最久，是中國服飾文化中非常重要的一個部分。

2.2 方領

方領式的衣領形制，在明代服飾中較多用于對襟式的服裝。方領的領口呈方形，衣襟的樣式有平行和交疊兩種。方領這種衣領形制最早發現于商周時期，隋唐、元時期的服飾中也有方領領型的應用，其主要出現在比甲和夾衣等服飾當中。明朝女性服飾中的比甲、方領半袖，以及明朝男性服飾中的罩甲等都有見方領的形制。例如孝靖皇后的夾衣，為方領、對襟、束腰、廣袖、斜擺，衣面為繡幾何紋紅羅，紋樣圖案豐富多彩[2]。

2.3 圓領

明朝的圓領衣是由唐代圓領袍衫發展而來，官員和平民百姓都可以穿著。圓領又稱團領、盤領，領呈圓形，在領口設有沿邊，寬袖，右衽，領子的外襟開端處有紐扣，在衣襟處由系帶固定。官員圓領衣的衣裙兩側有插擺，而平民百姓沒有，并且官員衣袖多寬大，平民衣袖則為窄袖[3]。明代圓領形制基本延續了唐宋圓領的形制，衣襟可分為對襟、大襟、斜襟，這樣的穿著方式可以使領部包裹性更強，衣服前襟處更為平整，能夠使服裝整體更顯整潔。

2.4 立領

立領（圖2），也稱為豎領，是明代中期所出現的前代未見的衣領形制。明代立領是由交領發展而來，明代交領領緣較寬，多在領緣附加護領，由于裝飾大多集中在衣身，致使交領領緣比較素雅，為金屬扣飾的發展提供了裝飾空間。明代初期產生立領的萌芽[4]。明代立領的領角呈現自然流暢的直線型，其通常裝飾較少，體現了清新淡雅的風格，較多應用與女裝之中，與其他領型相比，明代服飾中的立領獨具特色。

3 領周配飾

3.1 護領

護領，顧名思義，就是保護服裝衣領部位所用的部件。明代衣領普遍較高，包裹住脖子，衣領處易造成污損，并且服裝的衣領、袖子部位通常綴有裝飾、鑲邊等，其制作工藝煩瑣，清洗起來也較為不便，所以在明代男女服飾的衣領處加上護領。護領可隨時拆卸，便于更換，可以只清洗護領而不用頻繁清洗整件服裝。因此，佩戴護領的作用就是保護衣領免遭污損，減少服裝的磨損，使服裝干凈整潔。同時，白色的護領還有“良家清白”的象征意義。

3.2 云肩

云肩，也叫做披肩，是中國古代圍繞脖頸一周、置于肩部的裝飾物。自隋朝以后，云肩逐漸發展成為一種衣飾，在明代以前，云肩的使用人群尚算廣泛，如外族男女、佛教人物、樂伎、舞伎等，但是在漢族女性的日常服飾之中，還較少有云肩的應用。而明代除了上述使用人群以外，還擴展到了漢族女性服飾當中，成為命婦、平民婦女禮服上的裝飾物，或者作為日常休閑服飾的裝飾[5]。云肩起初是用來保護領口和肩部的干凈整潔，后來造型工藝、色彩紋樣逐漸豐富，演變為一種裝飾物。云肩有四方云肩、對開云肩、串珠云肩、有領和無領云肩等造型，其典型的形制是“四方柳葉式”和“四合如意式”。

3.3 霞帔

霞帔是命婦、貴婦禮服中的專用配飾。它形似一條長長的彩色掛帶，其長度基本與衣服等長，穿用時繞過脖頸披掛在胸前，從大衫后擺處固定，上面繡有花和禽紋樣各七個，在霞帔下端綴有金、銀或玉石制成的墜子。起初，霞帔主要是作為一種裝飾物，在明朝時期發展成為女性社會身份地位的一種象征標志，霞帔的使用也有了更嚴格的規定，命婦們根據各自丈夫品級的分別，穿著的霞帔在顏色和紋飾上也有所不同。

4 衣領的表現特征

4.1 文化性

交領形制在古代帝王服制中是十分關鍵的一部分，由于領上即首，對于臣子、臣民來說，目不能過帝王的領，表示對于統治者的尊重。根據最早的記載可追溯到《禮記》，表示天子為天下至尊，臣子目視不能超過衣領，以此表達對帝王的尊重。除此之外，交領形制也被認為具有為人中正、為人正直的文化寓意，這種形制被歷代文人雅士所推崇，并得到了大眾群體的喜愛。交領在造型和裁剪方面都被賦予了禮儀、禮制精神，其自身的文化特異性十分明顯[6]。明朝皇帝所穿的玄衣、中單、道袍、降紗袍等均為交領。衣領作為服裝中的重要組成部分，在禮制嚴明的傳統服制文化中，體現了社會、政治、思想等文化內涵。

4.2 實用性

明代立領廣泛流行于明朝后期，當時明朝正經歷極端寒冷的特殊氣候，被稱為“小冰河時期”，相較于其他領型，立領對于人體的貼合度更好，具有更強的包裹性，更能起到防風、保暖、御寒的效果，具有較強的實用性，因此立領在明代服飾中得到了普及和發展。明朝朱元璋執政后，按制度要求宮女所穿的服飾要干凈整潔，所以宮女服飾一律用紙作為護領附于衣領處，方便每日更換，保護衣物不受污損。后來，護領由宮中傳到民間，并從以紙制作發展為用布制作。

4.3 裝飾性

為符合明朝時期的審美經驗，貴族女性服飾通常會在領口綴以金銀子母扣作為裝飾，紐扣可分為正負或雌雄兩個部分，即雄為扣，雌為紐，雌雄相合組成一對紐扣。發展到明后期，金屬扣上的裝飾增多，鑲嵌有珍珠或寶石[7]。立領是明代出現的獨具特點的衣領形制，發展到清代時期的立領基本承襲明代立領，并且大量使用鑲滾工藝進行裝飾，在此基礎之上發展出具有其自身時代特色的立領形制。

5 傳統衣領在現代服裝設計中的應用

衣領在服裝中最靠近面部，屬于最醒目的部位，集實用性、裝飾性為一體，形式多樣、造型靈活多變，所以衣領設計的優良顯得尤為重要。中國傳統服飾中的衣領形制應用在現代的服裝設計當中，不僅可以表達服飾的歷史文化、審美情趣，還可以豐富服裝整體的視覺效果，起到畫龍點睛的作用。

在中國傳統服飾之中，交領是最具代表性和影響力的領型，在服裝設計中運用交領元素，能夠充分展現傳統服飾的古典韻味，在傳承服飾文化的同時，進行符合時代特征的創新設計形式。Elie Saab（艾莉·薩博）2019 秋冬巴黎高級定制時裝秀中的服裝，運用了明代傳統服飾元素，款式采用明代女子服飾“上襦下裙”的經典形制，交領、右衽、大袖的設計，領部呈現自然流暢的造型，表現了明代服飾的典型特征，賦予服裝獨特的歷史文化，盡顯東方服飾之美。

受中國自古以來天人合一、人與自然和諧共處的觀念影響，傳統服裝上通常采用區別于西方立體形式的平面裁剪，弱化人體的曲線與自然共融共生。區別于其他傳統的衣領形制，立領的出現則讓服裝開始向適應人體的立體裁剪轉變?！傲㈩I”這一經典中式元素也受到了中外共同認可，在世界目光中一直居于顯著地位，成為漢族女性著裝當中顯著的流行元素，對現代服裝設計產生了深刻的影響[8]。譚燕玉（Vivienne Tam）2021 春夏時裝設計中，把立領元素運用到衛衣設計當中，將衛衣的西式剪裁與中式傳統元素巧妙結合，并且在衣領處點綴中國傳統的紐襻扣設計，使休閑風格的衛衣，增添了獨特的東方韻味（圖3）。現代服裝設計中，在保留傳統衣領形制的基礎上進行創新設計，既增添了服裝的美觀性和時尚感，又賦予了服飾的文化內涵。

6 結語

通過對中國傳統服飾歷史的研究，可以更直觀地了解中國傳統文化宏大的歷史脈絡，探討其深層次的歷史內涵。明代服飾是中國漢族服飾的典范，并且是距離現代時間較為接近的一個朝代，其服裝形制具有較大的參考意義。衣領造型在服裝設計中發揮重要作用，明代服飾中的衣領形制可以為設計師提供設計靈感素材，使服裝設計更具時代特色，更能體現其文化價值。隨著人們的物質生活水平不斷提高，精神文化生活日益豐富，大眾的消費觀念也隨之改變，對于服裝的需求不僅僅是考慮其功能性、實用性，服裝所展現的個性、風格及文化內涵也成為被考量的標準。中國傳統服飾重新回到大眾的視野當中，豐厚的文化底蘊和歷史內涵使其具有無限的潛力，引領賦予文化內涵、時代特色的時尚新潮流。