建構真實情境：視屏時代網絡綜藝主流走向

□ 李葉子

從電視媒體播出的綜藝節目類型上來分析，大多數綜藝節目的受眾年齡段跨越較廣，尤其以挑戰比賽類為主，年齡段覆蓋了青少年至中年段，在明星的選擇上不僅會選擇青年人崇拜的以選秀出道的偶像，也會選擇懷舊影視劇作品中的老牌明星，如《王牌對王牌》就選擇了“懷舊組合”的打法，通過邀請全民熟知的電視劇中的明星組合參加節目，為大眾制造驚喜，引發懷舊情緒，進而引發收視高點和話題熱度討論。

從綜藝節目的內容上來講，傳統電視視屏媒介傾向于設置大眾均可參與討論的話題，例如情感的選擇與糾葛，簡單劇情類的涉及或者只是最基礎的分組比賽類或者人物角色扮演的搞笑類節目樣態。這類內容符合電視視屏媒介的傳播特性，急促頻繁的包袱抖出不僅為受眾提供了輕松娛樂的效果，而且更符合“遙控器法則”下的隨時在換臺的時候能夠讓受眾短暫的捕捉到笑點以便多做停留。與傳統電視視屏媒介爭奪受眾的互聯網平臺在綜藝設計與產出上則選擇了另一條符合互聯網生態的道路，這條路不僅符合主流概念的傳播，更符合互聯網思維下的各類受眾需求。

PLC模擬量輸入點數的統計：1)調節纏繞速度的電位器。2)測量擺臂位置的直線位移傳感器。需要2個模擬量輸入點。

主流文化價值傳播的全新基調

在媒介日益融合的大背景下，我國主流文化價值觀的傳播面臨著挑戰與機遇。當下新的社會風尚正在涵養，與此同時新的時代精神也逐漸呈現，一個大國的崛起迫切需要一個展示窗口向世界講述自己的發展成就和優秀文化，一個意氣風發的政黨也急切需要向社會民眾傳遞自己的執政理念與理想追求。在全媒體視屏時代的背景下借助媒介來進行有效的傳播和展示是主流文化傳播概念的全新基調。

全媒體時代打破了原有傳播的格局，不僅僅是主流媒體人掌握著話語權，持續增長的互聯網網民和各個社交平臺用戶量的持續增長讓人人都擁有了話語權，也促使信息傳播的速度更快、范圍更廣。持續增長的互聯網用戶是我們當前面臨的一個挑戰——在全媒體時代如何提升傳播主流價值觀的使命意識和實際效能。這不僅僅是傳播學研究的領域，更應該是上升到國家戰略高度的重大歷史課題。

具有電影畫面質感的視覺呈現。電影的鏡頭語言相較電視更傾向于中近景及特寫鏡頭的呈現，畫質的改進與提升、構圖角度更傾向于大熒幕構圖風格、注重電影化的角度與質感，是當下網絡綜藝不斷追求的高度。以芒果TV為代表的互聯網平臺產出的綜藝早期節目《花兒與少年》《中餐廳》等都是以畫面構圖精致好看為主，受眾從根本上而言還是對“外表”較為在乎的一個群體，精美的畫面與考究的構圖是觀眾極為關注的一點。

如果說在傳統媒體里主流文化是單向輸出，那么在全媒體時代中，平臺輸出的占據少數，更多的是由平臺使用用戶進行自行創作和輸出。這一方面人民網和共青團中央在嗶哩嗶哩平臺上的賬號呈現的效果可謂拔尖。賬號內容的產出不僅符合互聯網基因的特性，在內容創作上更是將全網平臺用戶的創作吸納整理，不再強調平臺對內容輸出的全權掌控，這樣更符合自媒體平臺用戶的使用特性，也能夠調動受眾創作的激情。共青團中央的嗶哩嗶哩平臺賬號在內容的產出上制作了系列以動畫形象為主的短視頻進行傳播，主流文化化身動畫形象不僅生動，更是讀起來朗朗上口。在主流文化價值觀的傳播上，不僅要大力弘揚更要尋找符合傳播機制的新變化趨勢，充分發揮媒體融合的優