春訪

鄭飛雪

訪雪

春夜，讀畫。

讀王維的《雪溪圖》：一溪兩岸，溪水潺潺，一葉扁舟泛行溪上，舟篷覆蓋白雪，舟中漁人忙碌打魚。溪邊，是綿延的雪岸，近岸有橋，老樹落雪，當(dāng)風(fēng)迎立；遠(yuǎn)岸皚皚白雪，漁村依稀。王維的雪溪，給人一種平和、幽靜、澄澈的意境。

讀到這里，窗外沙沙沙下起雪米，雪米落在枝葉上，有彈跳的聲音。用手接，稀稀落落，接不到；用臉盆接，吧啦吧啦，歡欣地跳進(jìn)盆里來。雪米是雪花的先鋒，一場雪即將來臨。這雪，似乎要從王維的《雪溪圖》里飄出來。合上書，聽雪米，美美睡去。

暖夢，雪生香。

次日晨起，望見遠(yuǎn)方山頭白白的，像一塊芝士蛋糕上撒了一點(diǎn)糖，不厚、薄薄的。這色，這香，聞起來夠奢侈。多少年，雪從夢里白，雪花從沒有在南方小城飄過。看一場雪，要驅(qū)車去遠(yuǎn)方，一路勞頓、跋涉、摔跤。雪，是南方人的心頭夢。在南方，等一場雪，也許就真等到了白頭。

出門，訪雪。

雪在山頭。城關(guān)跨出門就到達(dá)的山峰，是圣水峰，群巒中的一座高峰。早年，山峰澗水如瀑，懸垂跌落，蜿蜒到山腳，水鳴谷應(yīng)，鳥聲婉轉(zhuǎn)，是周末郊游的好去處。近些年，水枯，澗荒蕪，人跡罕至，生疏了這座山。雪吸引我來到山腳下。

山腳沒有雪跡。天落著細(xì)細(xì)的雨，石徑和草泥濕漉漉的。抬眼望山，山體墨綠，煙蒙蒙的，白雪東一片，西一片，如遙掛的瀑布。陸陸續(xù)續(xù)有人從山上下來，提著一桶雪，或用塑料袋兜著雪，說：有雪，在山上。那樣子，美滋滋的，心滿意足。另一些人，和我一樣，擦過他們的肩，迎向山，迎雪，向上，再向上。

跨一道短橋，看見澗水細(xì)流。我遲疑，腳步放慢。這橋，這水，似在哪里見過？對了，王維畫里的雪溪，近岸前景是一座月形拱橋，橋底靜水深流，橋邊雪樹迎立。我的腳步在這里輕輕一跨，就跨進(jìn)王維的畫境里，拱橋向前延伸，岸邊雪意彌漫。

王維是畫雪專家，中國畫史上第一位把雪作為表現(xiàn)主體的畫家。他一生經(jīng)歷過多少場雪，才有江干初雪、長江積雪、袁安臥雪等水墨圖。雪是畫里的意境，從夢里延伸向夢外。當(dāng)王維從京城被貶到濟(jì)州，仕途暗了，通向田園的路卻明亮起來，山色、水色，呈現(xiàn)出秀麗的風(fēng)景，道路上的雪也燦爛明凈。雪，覆蓋了日常的道路、車馬、農(nóng)田、屋宇……讓一切變得簡單，塵世變得明凈。雪在深山，一塵不染，代表人心的根性。王維踩著積雪往山里走，積雪很厚，一路咯吱咯吱響，從盛唐響到今朝。

我沿途看到的雪，很薄。寥寥落雪，點(diǎn)綴山徑。草上淺雪，被雨腳濺得凹凸不平，像一窩窩白色蜂巢；枯葉盛著雪，一片片，閃著光，像一夜趕路的王維遺落的滿地銀圓；雪落枝丫上，淺淺的，灰褐的枝條打著光，明亮起來，樹體涇渭分明的枝杈，枯的更枯，綠的更綠。傘一轉(zhuǎn)，碰了那樹枝，雪從枝頭撲簌簌掉落，落在傘上，碎了，淌成水，沿著傘沿墜落，一滴、一滴……山靜，腳步響。

山陡，徑斜。石徑穿進(jìn)山林里，林密，山更幽。一陣風(fēng)從山間吹來，風(fēng)攜霧，霧裹雪。沙雪白霧，彌漫山林，林間迷迷蒙蒙，氣息幽冷。隱約中，看見有人在灌木叢采雪，孩童拎著小桶等在旁邊，一鏟一鏟的雪，被孩童的小手接住，裹成團(tuán)，裝進(jìn)桶。林間的雪，厚而白，足以讓采雪的母子，趣味盎然。采雪的母子氣息溫暖，雪意里升騰著歡樂。

我停留腳步拍照，拍這對母子，拍雪。雪似乎一直在高處，越往上走，積雪越多，雪更白。竹枝被雪壓彎下來，一叢翠竹葉，披一層雪；老樹的枝丫間，窩一團(tuán)雪，像鳥巢，碎骨木從雪窩里拱出來；鳶尾花倒伏在雪叢里，白色的花掛著更白的雪。藤條掛不住雪，雪水順著枯藤，往下滴落，凝結(jié)成冰。透過古木枯藤，看遠(yuǎn)處山巒連綿，城在山腳下，蒸騰著水藍(lán)色的煙氣，云煙縹緲，仿佛城在緩緩飄浮。下山的石徑，行人漸行漸遠(yuǎn)，消逝成一個(gè)黑點(diǎn)，隱在叢林里；上山的人漸稀，多數(shù)人費(fèi)勁地攀到半山腰，尋不見雪，就匆匆返回。一個(gè)人獨(dú)往山林，有點(diǎn)像高士，每一次移步，都有不同的風(fēng)景。煙雨、殘雪、霧嵐、寒山、石徑、古木、枯藤、落葉，多像一幅水墨圖。王維的潑墨山水，黑白的顏色，在時(shí)間中流淌。一千多年前，王維走過那山那水；一千多年后，山水里依然有王維的風(fēng)景。時(shí)間的意義，在于無限延伸。山水著色，在時(shí)間中傳遞古人氣息。

眼前的山水，是王維山水的一部分。王維的時(shí)間，因?yàn)樯剿Ａ粝聛怼Ｍ蹙S在《山水論》里這樣描繪山川林木：

畫林木，遠(yuǎn)者疏平，近者高密，有葉者枝嫩柔，無葉者枝硬勁。

畫風(fēng)雨，有風(fēng)無雨，只看樹枝。有雨無風(fēng)，樹頭低壓，行人傘笠，漁父蓑衣。

畫早景，千山欲曉，霧靄微微，朦朧殘?jiān)拢瑲馍杳浴?/p>

畫春景，霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍(lán)染，山色漸清。

這個(gè)春霧迷蒙的早晨，我一個(gè)人撐著傘尋雪，在王維的畫境里，看遠(yuǎn)山近樹，看微風(fēng)斜雨，如一滴墨，感知一寸一寸延伸的筆意。王維一生熱愛音樂，當(dāng)他為大唐修整樂制的理想破滅，他站在雪地，滿眼清淚。王維畫雪，借地為雪。沒有地，落不成雪。雪便是空，白茫茫大地一片干凈。

向上，一路向上。我追尋的腳步，尋訪高處的雪。

峰頂之上，看見圣水寺，掩映在青青樹林間，周圍白雪茫茫。古松、古梅、茶園、菜地，覆蓋著厚厚積雪。寺院飛檐翹角，屹立雪中，莊嚴(yán)、祥和。

當(dāng)——，寺院里傳來鐘聲，清遠(yuǎn)、悠長，水一樣純凈，響徹山谷，傳蕩山腳。眾生緩緩蘇醒，陽光里，雪正一點(diǎn)一點(diǎn)融化。

王維生命的雪，是一束時(shí)間的光。

訪瓷

在南陽小院，遇見瓷。

碎瓷，花瓣似的，拼起來，成花、鶴、瓶……它們在墻上微笑、歌詠、起舞。瓷光映照中，小院有獨(dú)特的美，清、幽、雅，適合小步徜徉、小聲細(xì)語、小坐品茗。

當(dāng)然，如果大聲劃拳，大碗喝酒，鬧得震天動(dòng)地，小院也不動(dòng)聲色。農(nóng)家小院露天坦地，包容各種不羈。只是四面的瓷，會吃吃地笑；檐上的瓷，會斜眼睥睨；藤架上的瓷，會冷眼旁觀。粗野狂放，與瓷，格格不入。

瓷，讓小院的時(shí)光靜下來。正月，風(fēng)冷，杜鵑花打著骨朵兒；海棠花烈焰似的燃燒；乒乓菊花團(tuán)錦簇；紅枸杞掛滿枝梢……不同時(shí)序的花草，因瓷光滋養(yǎng)，爭奇斗妍地綻放。瓷，彰顯南陽莊主的格調(diào)，是莊主一生的喜好。南陽莊主年少游走在外，歸來時(shí)華發(fā)滿頭，十多年前在南陽村買下宅院，收集各地瓷片。一片瓷光，照見一個(gè)人的心路，記錄一個(gè)人的路途情感。瓷，珍藏他大半生的精力，是他呈獻(xiàn)給生命的一種態(tài)度。

坡上的瓷，閃著幽光，似有暗香浮動(dòng)，邀請你，親近它。

沿石徑拾級而上，我看見隱秘的光，從坡上圍墻散射出來，茉莉般潔凈、芳香，讓人沉醉在古典幽夢里。墻上的貼瓷全是青花瓷片，親密地偎依、相擁，連成完美的鶴圖：一只鶴引頸鳴唱、傾訴；另一只鶴諦聽。也許，這就是相親相愛、相知相守吧。愛情，展示成一幅美麗的青花，鑲進(jìn)墻體，在風(fēng)雨中永恒。每片瓷，以獨(dú)立的個(gè)體發(fā)光，羽毛一樣閃亮。我凝視這些瓷片，青瓷或白瓷，有不同的小圖案：纏枝、云紋、龍紋、海水紋、蓮花紋、牡丹紋、壽字、福字……圖紋精美，不同的流年寄托著歲月的不同愿望。輕輕撫摩這些瓷片，一伸手，即觸摸到層層疊疊的光陰：100 年、200年、300 年……古老的時(shí)光，是一條靜默的河流，冰涼地流淌過掌心。

我對瓷，情有獨(dú)鐘。年少在瓷廠成長，聽?wèi)T瓷器碰撞的聲音，碎裂的聲音，傾倒的聲音……我看見，瓷土從青山挖采，裝進(jìn)籃筐，用扁擔(dān)一擔(dān)一擔(dān)挑送；車間里，原土用木馬碾碎、篩細(xì)、攪洗、壓造成泥；瓷泥經(jīng)過拉坯、印坯、修坯，粗具碗的模型；碗坯晾干、畫花、上釉，放進(jìn)碗盒里，窯燒。我清晰地記得那芬芳的松火香，跳蕩的松火，從窯口吐出長長的焰舌，舔紅窯工結(jié)實(shí)的胸膛。窯工日夜守候窯門，與窯連成一體。窯工的臂力、性情、忍耐，影響著火候，關(guān)聯(lián)一窯瓷的成品。當(dāng)窯火熄滅，冷卻后的窯門打開，青煙升騰，仿佛一縷香魂飛天而去。一籠籠碗盒出窯，溫暖的窯床，成為孩子們嬉戲的溫床，他們鉆進(jìn)鉆出，躲貓貓，樂此不疲。廢品瓷，碎成片，被孩子們撿起來，在溪水邊打磨成各種小玩具。瓷片碰撞的叮當(dāng)聲，瓷片傾倒進(jìn)山谷的嘩嘩聲，猶如春天的雨水，纏綿在耳畔。時(shí)間越久遠(yuǎn)，聲音越清亮……

瓷廠，如風(fēng)中飄搖的花朵，凋敝了。

早年流連在瓷器間的長輩身影，模糊、消逝；瓷器間成長的孩子，說起瓷，是一場快樂的游戲；最后一批瓷工，緘默著心事，分散在其他行業(yè)，疏離了往事……歲月中的瓷器碎了，封塵、掩埋、啞光，淡出視野。

南陽小院里的瓷片，被精心拼成各種圖案，讓人看到銜接起來的時(shí)光，一段一段，呈現(xiàn)在眼前，如一條悠遠(yuǎn)的歷史通道，等著你舉步徜徉。鴨蛋青的元瓷開片，在手里翻轉(zhuǎn)：無釉足底，微凸乳釘，厚重的胎體，似乎仍在呼吸。元朝的蒙古部落，頓時(shí)復(fù)活：那個(gè)鐵騎飛揚(yáng)的民族，縱橫草原沉戟沙場，恣肆喝酒，大塊吃肉，揮灑著粗獷、剽悍的豪情。一塊足底“慎德堂制”款的開瓷，是康熙年間的青花瓷，修胎規(guī)整。與元瓷比較，胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，釉面光滑，色調(diào)柔和。明凈的青花色，仿佛江山穩(wěn)固的康熙王朝，呈現(xiàn)出嬌翠欲滴的風(fēng)格。華貴的牡丹紋，似滿族女子頭頂上的花，一位足蹬靴、著旗裝的美麗女子，款款穿過曲折的長廊，裊裊婷婷從歲月深處走來。

南陽工作室里，擺的全是瓷片，墻上掛著青瓷掛件。多少人鐘愛這些瓷件，才會有瓷與瓷的交流。瓷碎了，瓷片以完整的個(gè)體存在，訴說著與母體的情緣。我注意到案幾上的碗，是唯一完整的瓷器，青花、蓮花紋。碗有裂痕，打著補(bǔ)丁。一共8 枚銀釘，鉚合了這塊碗，碗好如初。這時(shí)，我恍然明白莊主的身份，一位鋦瓷工藝師。

鋦瓷，在我聽來是新鮮的職業(yè)。

我第一次聽到跟“鋦”諧音的詞，跟美發(fā)有關(guān)，焗油。干枯的損發(fā)，經(jīng)美發(fā)師一雙巧手撫弄，烏黑發(fā)亮，煥發(fā)神采。鋦，也有修復(fù)的意思，用銅鐵制成兩頭有鉤的釘，黏合器物的裂隙。鋦瓷，該是用訂書機(jī)那樣的釘鉤來修補(bǔ)瓷器吧。在南陽小院，我第一次遇見鋦瓷工藝，裂瓷用釘修補(bǔ)。

南陽莊主沒有現(xiàn)場示范，但從他的解說和百度視頻里，我略微了解實(shí)際操作：把碎裂的瓷器按原狀拼好，用繩線捆綁固定；取一枚小釘，在縫隙兩側(cè)找好釘腳位置，用筆標(biāo)記；筆鉆在標(biāo)識處精細(xì)打孔，打好一個(gè)孔，試下釘腳；再鉆另一個(gè)孔，再試下釘腳；如此反復(fù)，直到兩邊釘鉤的腳，完全鉚合到小孔里，一枚釘，完整地鎖住縫隙。接著，沿著裂隙按序排列。

這是一項(xiàng)精細(xì)活，耗時(shí)、勞神，需要技術(shù)精，眼神好，耐心又專注。古語說：“沒有金剛鉆，別攬瓷器活。”說的正是鋦瓷這門古老的絕技。鋦瓷手藝歷經(jīng)六朝，跨越千年。北宋畫家張擇端在《清明上河圖》里畫有鋦瓷匠，身旁放著貨擔(dān)，坐在一條矮凳上，手里拉著線，忙碌著鋦瓷活。遺落在民間的技藝細(xì)如沙，淘起來是珍寶。現(xiàn)在，鋦瓷被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。南陽莊主正是非物質(zhì)文化傳承人。

時(shí)間在瓷器上停留，閃著冷冷的光。與一片瓷交流，不用言語，目光在瓷器上游走，達(dá)到精神與器物契合，走進(jìn)胎與釉的語言里。如禪宗境界的專一，專于一境，凈心明性。鋦瓷，也是修心的過程，多不得躁與火。南陽莊主性格沉靜、言語不多，伏身案前，忘了天光，忘了鳥鳴，忘了門外流水潺潺。門內(nèi)，一枚釘、一把鉆、一件瓷，是花香鳥語的世界。當(dāng)深情的釘子揳進(jìn)瓷體，成為胎體的一部分，瓷件修復(fù)如初。與原瓷相比較，多了一種特別的語言。修復(fù)的瓷件，再現(xiàn)被創(chuàng)造時(shí)的手藝，獨(dú)特的工匠精神，誕生的背景，以及所關(guān)聯(lián)的細(xì)枝末節(jié)。一件瓷，讓人看見遙遠(yuǎn)的春天。

找來鋦瓷的人不多。鄉(xiāng)村僻壤懂瓷的人不多，知道有鋦瓷技藝的人也少。假若瓷器碎裂，很多人想到的必定是強(qiáng)力膠水。現(xiàn)代人，珍貴的物件用久了，破舊、損壞，都扔。少有人愿意修修補(bǔ)補(bǔ)。比如愛情、婚姻出現(xiàn)裂痕，一拍兩散，破鏡重圓是久遠(yuǎn)的神話。但，瓷器藏著溫度。經(jīng)過烈焰焚燒，冰冷的胎體蘊(yùn)藉著火的熱情。修復(fù)的瓷，會有一條隱約的痕跡，流淌著歲月的情意。如果舊痕修復(fù)成一莖花枝，探出蓓蕾，又延伸出新的意義。

瓷的心意，在于珍惜。視若珍寶，便有修復(fù)的愿望。鋦瓷技藝隱埋鄉(xiāng)間，把鋦瓷當(dāng)作營生，必將慘淡經(jīng)營。南陽莊主為了生活，不得不另謀營生，用另一種技能，去維護(hù)古老的鋦瓷傳承。美，與周圍環(huán)境相關(guān)。像青花瓷的紋路，一葉勾連一葉，纏枝中探伸出花朵。

南陽小院的各種青花瓷圖案，是鋦瓷手藝的另一種延伸。熱愛與深情，打開了生活通道，在枝丫上綻放春天。