大青綠山水畫(huà)的時(shí)代新風(fēng)
——?jiǎng)堃すP山水畫(huà)創(chuàng)作的審美圖解

文/羅翔

劉龍耀/銅墻鐵壁238cm×160cm 2012年

劉龍耀的山水畫(huà)屬于大青綠一路。他的作品精工雅致而不失恢弘大氣，設(shè)色濃艷卻又有溫文爾雅的意蘊(yùn)，殊為難得。從作品的筆墨、設(shè)色和空間布局來(lái)說(shuō)，又能從傳統(tǒng)繪畫(huà)中發(fā)展出新的風(fēng)格和技法，有很強(qiáng)的自我特色，畫(huà)面的表現(xiàn)力十分強(qiáng)烈，令人過(guò)目難忘。

任何一個(gè)成功的畫(huà)家都會(huì)主動(dòng)思考自己的藝術(shù)創(chuàng)作在整個(gè)藝術(shù)史中的位置。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的深厚歷史和光輝燦爛的成就，使得每一個(gè)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家的創(chuàng)新背負(fù)著沉重的“歷史負(fù)擔(dān)”，但從另一方面來(lái)說(shuō)，豐富的傳統(tǒng)資源也為當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作提供了可借鑒的土壤。而劉龍耀能夠從傳統(tǒng)中走出來(lái)，取得今天的成果，和他對(duì)畫(huà)史的深入研究，對(duì)技法風(fēng)格的不斷鉆研脫離不開(kāi)關(guān)系。

眾所周知，大青綠山水畫(huà)是中國(guó)山水畫(huà)中一個(gè)相當(dāng)古老的畫(huà)種。唐宋時(shí)期是大青綠山水畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期。如唐代李思訓(xùn)、李昭道，宋代王希孟等山水畫(huà)家，均擅長(zhǎng)大青綠山水畫(huà)。元代以后，大青綠山水畫(huà)逐漸沒(méi)落，能畫(huà)好大青綠山水畫(huà)的畫(huà)家寥寥無(wú)幾。不過(guò)，近代以來(lái)也出現(xiàn)了幾個(gè)擅長(zhǎng)大青綠山水畫(huà)的大家，如張大千、何海霞等人，均能在傳統(tǒng)大青綠山水畫(huà)的基礎(chǔ)上有所獨(dú)創(chuàng)。大青綠山水畫(huà)所用的礦物顏料色彩艷麗，很容易流于甜俗。此外，顏色和筆墨之間的關(guān)系也很難把握。所謂“色不礙墨，墨不礙色”，是很難做到的。而我們看劉龍耀的山水畫(huà)，其色彩雍容大氣，與墨線之間融合得恰到好處，既沒(méi)有過(guò)多地?fù)p失筆墨的表現(xiàn)力，也沒(méi)有影響色彩的強(qiáng)度。在他的作品中，色與墨之間達(dá)到了一種微妙的平衡關(guān)系，形成了整體性的視覺(jué)效果。例如他在《銅墻鐵壁》這幅畫(huà)中，雖然大量使用了皴法來(lái)表現(xiàn)山石的褶皺和紋理，但絲毫不顯得繁冗雜亂，而是將復(fù)雜的皴筆統(tǒng)一在幾大塊色彩之中。山石以青綠染就，天空則以橘金色籠罩，整幅畫(huà)面雄偉大氣，正如其題名“銅墻鐵壁”，畫(huà)中山體壁立萬(wàn)仞，充滿了剛勁雄渾的氣魄，而這種氣象，不僅接續(xù)了唐宋時(shí)期的大青綠山水畫(huà)遺風(fēng)，同時(shí)也是畫(huà)家對(duì)當(dāng)下生活和自我精神世界的表達(dá)。

劉龍耀/庚子憶云山68cm×68cm 2020年

劉龍耀/云山印象68cm×68cm 2020年

劉龍耀/不敢高聲語(yǔ)138cm×68cm 2016年

劉龍耀/青山無(wú)語(yǔ)靜待秋139cm×69cm 2016年

歷史上的大青綠山水畫(huà)構(gòu)圖通常比較滿，畫(huà)面中的留白并不多。劉龍耀的作品中不乏傳統(tǒng)式的構(gòu)圖方法，如《云拂大嶺》《福地》等作品，采取北宋式的大山大水的構(gòu)圖方法，以高遠(yuǎn)法為主，堂堂大山矗立畫(huà)中，中正大氣。而他的另一些作品的構(gòu)圖方法則明顯突破了傳統(tǒng)的束縛，充滿了新意。對(duì)于大青綠山水畫(huà)而言，大面積留白很容易使得畫(huà)面的虛實(shí)對(duì)比過(guò)于激烈，顯得比重失衡。而劉龍耀則在一些作品中敢于大面積留白，大膽地處理虛實(shí)關(guān)系。例如《祥云》這件作品，云氣和天空幾乎占據(jù)了畫(huà)面三分之二的部分。這種處理方法是傳統(tǒng)大青綠山水畫(huà)中沒(méi)有的。在這件作品中，畫(huà)面底部直接截取山峰的頂部一角，畫(huà)面中部是大面積的云氣。畫(huà)家以渲染的方式來(lái)表現(xiàn)蒸騰的山間云霧，沒(méi)有采取勾線的方法。這就使得大青綠山水與云氣之間的關(guān)系變得柔和，過(guò)渡也更加富有層次感。畫(huà)面上半部分是較大面積的山體，遠(yuǎn)山的處理方法尤其巧妙，雖然所用筆墨不多，卻將畫(huà)面中的空間一下子拉開(kāi)了距離。畫(huà)面中的天空部分以淡青色渲染，天空中部留有一朵祥云，既使天空不顯得過(guò)于空寂，也使得這一小團(tuán)云和畫(huà)面中部的大團(tuán)云氣之間形成呼應(yīng)關(guān)系。這樣的構(gòu)圖方式雖然出自于傳統(tǒng)“一水兩岸”式的構(gòu)圖方法，但從近景到遠(yuǎn)景的過(guò)渡方式以及天空和云氣的處理方法來(lái)看，新穎之處甚多。

劉龍耀/云山印象50cm×180cm 2019年

劉龍耀/延邊對(duì)岸68cm×68cm 2020年

劉龍耀/坐看去起時(shí)98cm×98cm 2021年

劉龍耀/對(duì)酒當(dāng)歌98cm×98cm 2021年

在《紫氣東來(lái)》這件作品中，畫(huà)家甚至突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)方塊式的畫(huà)幅，用拱形的邊框作為畫(huà)幅的邊界，在畫(huà)面底部留有大面積的虛空，使得整個(gè)畫(huà)面的力量集中于上部，仿佛有一種升騰著的神圣力量。這種構(gòu)圖方法突破了傳統(tǒng)的法則，但卻更加適用于他自己的繪畫(huà)風(fēng)格，并不顯得怪異突兀，反而表現(xiàn)出內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。

對(duì)于大青綠山水畫(huà)，很多人存在著錯(cuò)誤的認(rèn)知。尤其是國(guó)畫(huà)圈的一些傳統(tǒng)派畫(huà)家認(rèn)為大青綠山水畫(huà)這個(gè)畫(huà)種天然帶有一種俗的基因。這其實(shí)與中國(guó)元代以后文人畫(huà)家對(duì)工筆山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)有關(guān)。尤其對(duì)于明清時(shí)期的文人畫(huà)家而言，大青綠山水畫(huà)的風(fēng)格趣味和當(dāng)時(shí)文人崇尚、追求的精神境界有所抵觸，因此，明代的董其昌才把唐代大青綠山水畫(huà)大師李思訓(xùn)視為北宗之祖，而他堅(jiān)定地認(rèn)為北宗比之于南宗是低了一等的。然而，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)。大青綠山水畫(huà)作為一個(gè)古老的畫(huà)種，能在唐宋時(shí)期風(fēng)靡?guī)装倌曛茫霈F(xiàn)如此之多流芳千古的大師，肯定有其內(nèi)在的美學(xué)觀念和藝術(shù)價(jià)值。那種恢弘大氣的藝術(shù)效果，燦爛奪目的視覺(jué)沖擊力和盛唐的氣象正相吻合。在今天如此復(fù)雜的文化語(yǔ)境下，我們?cè)僖远洳菢佣摰难酃鈦?lái)看待某一類藝術(shù)，就多少有些不合適了。

劉龍耀筆下的大青綠山水畫(huà)呈現(xiàn)出了一種新的時(shí)代氣象。而他的繪畫(huà)最難能可貴之處在于：其新風(fēng)格、新氣韻是建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的革新。這種創(chuàng)作方式雖然是與古為徒，但卻能結(jié)合當(dāng)下的時(shí)代，結(jié)合自我的感受，創(chuàng)作出富有本民族精神意趣的作品。在全球化的今天，我們的傳統(tǒng)藝術(shù)受到西方文化的強(qiáng)烈沖擊，如何保有本民族的傳統(tǒng)文化核心精神，并據(jù)此開(kāi)創(chuàng)真正有意義的新風(fēng)格，創(chuàng)造符合時(shí)代的藝術(shù)作品，是每一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家面臨的課題。劉龍耀的作品也是在這種文化語(yǔ)境中出現(xiàn)的，他的方法無(wú)疑值得我們關(guān)注和研究。

劉龍耀/天高云淡238cm×120cm 2019年