懷抱眾生：羅玉鑫和她的“動物世界”

文/莊程恒

羅玉鑫/暖春紙本設色220cm×120cm 2009年

羅玉鑫作為廣東中國畫壇的新銳中堅，屢屢在全國性畫展中取得佳績，已然是我輩之翹楚。她的畫作，清新秀逸，得宋人精謹入微之雅致，又不失現代繪畫特有的形式美感和思想性追求。在她所描繪的走獸翎毛中，我們可以看到她對生活在天地之間的可愛生靈的深入觀察，并用一種懷抱眾生的平等之心與之交流。因此，她的畫里充滿溫情，帶著歡樂，洋溢著一股寧靜而又生機盎然的氣息——仿佛讓我們看到了一個屬于她的“動物世界”，也是她所擁有的精神家園。因為是她創造了那些活潑的生靈。

既然是“動物世界”，也就必定動物種類繁多，且不少異于尋常所見。這也意味著新的動物題材，無論在技法、表現都將為畫家帶來新的挑戰。但這種挑戰，我想必然為她藝術探索道路帶來新的思考和靈感。她在研究生時期創作的《紅云》《風輕云影》到近期的《眼鏡猴系列》《荷蘭豚鼠系列》《白仙系列》等，都體現了她對新異動物題材的關注，這其實是對工筆畫翎毛傳統畫法的拓展和豐富。然而，這種拓展的基礎，源自她深厚的宋畫基礎，尤其是對宋人翎毛小品技法所下的功夫。看似樸素的勾勒、渲染、絲毛、平涂，在她一絲不茍的細致刻畫中演繹出新的生命個體。觀者大可以用一種逛動物園的獵奇心態，探尋自己未曾遇見的“動物”，在畫家丹青妙墨的指引，走進她的“動物世界”，體驗她對于每一個生命的情懷。

羅玉鑫/入秋 紙本設色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/拂云紙本設色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/紅云 紙本設色200cm×180cm 2009年

羅玉鑫/踏歌 紙本設色220cm×200cm 2011年

羅玉鑫/歸路紙本設色200cm×180cm 2020年

羅玉鑫/無憂之地II紙本設色120cm×200cm 2021年

羅玉鑫/無憂之地紙本設色120cm×200cm 2021年

透過她沉著而又淡雅的色墨背后，蘊含的是畫家對于天地生靈的精微觀察和對一切有情眾生的關懷。她的“動物世界”不僅讓我們看到了自然的生趣，更著意于引發我們對于人與自然關系的新思考，從而也使作品更具人文關懷和時代意義。在羅玉鑫的作品中，形態各異的貓貓狗狗占據較大的份額，甚至在一定程度上，是她內心形象的“代言人”。《弄影系列》《白日夢》等作品，有意營造了一個寧靜而懷舊的特定時空氛圍，光影婆娑，配著極富裝飾意味和構成色彩的水磨地板，讓畫面充滿形式感，藤椅常常是畫中重要的道具，暗示著主人的存在，然而，貓貓狗狗才是這里的主角。畫家傾力于對于這些小動物的個性刻畫，動作、表情都暗含著一種性格化的特寫，有著人一樣的情感，而這一切，來自于畫家懷抱眾生之心。值得注意的是，在作品《弄影系列》《誰說風過無痕》和《習習涼風》中，她都選擇了現代女詩人余秀華的詩句作為題跋文字，平樸自然，合乎畫意。我相信，羅玉鑫對于余氏的現代詩的喜愛，且她在其中發現了共鳴，并啟發了她對畫境的營造。2020年以后的新作《歸路》《白仙的微笑》都以一種或悲憫同情、或共感生情的方式，將內心的情感投射到每個動物個體的刻畫中。尤其如《歸路》采用了近乎水墨的單色，淡雅清透的格調，營建一種凄美，各式被裝入牢籠的小動物們，將視線盯向畫前的人類，而最后一組以逃出牢籠的穿山甲母子結束，其背后無疑是對生靈的愛和人類販賣殘殺動物的反思。

羅玉鑫/夏河之歌紙本設色120cm×180cm 2012年

近年來，伴隨著“新工筆畫”概念的提出，越來越多的年輕藝術家投入其中。無論在表現形式、技法語言到觀念都有巨大的突破。但這些突破，也為年輕藝術家帶來新的挑戰和思考。盡管如此，羅玉鑫卻不斷地用她的新作為我們帶來新的視覺體驗和思考，也讓我們得見她關于現代工筆畫的新探索。