戲曲伴奏中“主胡”的地位與作用

魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán) 江蘇 淮安 223200）

戲曲是一種綜合性的藝術(shù)形式，包括文學(xué)、表演、音樂(lè)、燈光以及舞美等多個(gè)藝術(shù)要素，在戲曲表演過(guò)程中，音樂(lè)不但可以表達(dá)人物情感，還可以在一定程度上推動(dòng)戲曲情節(jié)的發(fā)展，提高戲曲表演的藝術(shù)張力。為了充分表現(xiàn)各種情感，戲曲表演需要采用各式各樣的伴奏工具，例如主胡、打擊樂(lè)器、吹管樂(lè)器等，其中，主胡具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，其應(yīng)用范圍較為廣泛，在戲曲伴奏中的地位較高，基于此，本文主要分析戲曲伴奏中主胡的地位與作用。

一、伴奏在戲曲中的作用

戲曲伴奏音樂(lè)是一種戲曲與音樂(lè)融合形成的藝術(shù)形式。戲曲伴奏音樂(lè)具有非描寫(xiě)性與表情性特點(diǎn)，這是戲曲音樂(lè)的共性特征；從另一方面來(lái)看，戲曲伴奏音樂(lè)還有較為特殊的個(gè)性，與其他舞劇音樂(lè)或者歌劇音樂(lè)有顯著差異，這是由戲曲藝術(shù)的綜合性與獨(dú)特性決定的。

通常情況下，戲曲音樂(lè)包含唱腔與伴奏兩大內(nèi)容，二者既相互依存，又相互獨(dú)立。伴奏音樂(lè)作為一種特殊的音樂(lè)形式，具有“非語(yǔ)言性”，可以在戲曲表演期間聯(lián)合戲曲唱腔給聽(tīng)眾帶來(lái)美妙的聆聽(tīng)體驗(yàn)。在戲曲表演期間，演員不但要詳細(xì)了解劇本內(nèi)容與戲曲風(fēng)格，還必須積極配合伴奏音樂(lè)，才能呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩的演出，提升觀眾的欣賞體驗(yàn)。

戲曲伴奏能為戲曲唱腔提供強(qiáng)有力的支持，還能對(duì)唱腔起到一定的烘托作用，為演奏增添色彩，并且，伴奏可以通過(guò)應(yīng)用引子、過(guò)門(mén)、尾聲等，有效補(bǔ)充唱腔未盡之情。戲曲伴奏既是戲曲表演的重要輔助手段，也是器樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

二、主胡的來(lái)源

主胡指各個(gè)劇種中的演奏胡琴，許多戲曲劇種都選擇極具特色的胡琴作為領(lǐng)奏樂(lè)器，所以，胡琴就被人們稱為“主胡”。比如，京劇演奏中主胡被叫作“京胡”，花鼓戲演奏中主胡被叫作“大筒”，黔劇演奏中主胡被稱作“黔胡”，這些胡琴均有悠久的歷史，在時(shí)代的發(fā)展中，主胡的應(yīng)用方式和應(yīng)用范圍也發(fā)生了明顯變化，主胡的應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大，并且，逐漸形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。比如，在淮劇表演中，主胡是極其重要的演奏樂(lè)器，通過(guò)充分應(yīng)用主胡演奏，可以提高淮劇的傳統(tǒng)戲曲氣息，充分展現(xiàn)淮劇的特點(diǎn)。

三、戲曲中主胡演奏的特點(diǎn)

（一）藝術(shù)風(fēng)格

研究顯示，當(dāng)前大多數(shù)戲曲劇種都以主胡作為主要伴奏樂(lè)器，為了有效體現(xiàn)戲曲表演的完整性和獨(dú)立性，演奏者需要使用貼合相應(yīng)劇種風(fēng)格的演奏方法演奏主胡，才能充分烘托與展現(xiàn)戲曲唱腔的獨(dú)特韻味。主胡演奏技法和平常的二胡演奏技法有明顯不同，要借助獨(dú)特的演奏技巧演奏主胡才能充分呈現(xiàn)戲曲劇種的獨(dú)特風(fēng)格。一般情況下，中國(guó)戲曲唱腔都有自身獨(dú)特的程式，戲曲伴奏必須根據(jù)戲曲程式選擇相應(yīng)的演奏技法，使兩者相互配合。同時(shí)，為了充分體現(xiàn)戲曲人物的形象特點(diǎn)，主胡演奏者還需要采用相匹配的特殊技法進(jìn)行演奏。

主胡的特質(zhì)決定了主胡是一個(gè)集多種演奏技法于一身的民族樂(lè)器，并且，主胡所具有的各式各樣的演奏技法與獨(dú)特音色，能幫助人們掌握各種戲曲劇種的風(fēng)格，并最大限度地展現(xiàn)不同戲曲劇種的風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)前，各個(gè)戲曲劇種具有不同的風(fēng)格，主胡雖然只有獨(dú)木雙弦，但可以和左右手技法充分配合，通過(guò)左手手指技法與右手運(yùn)弓技法，使馬尾琴自由地行走于雙弦中，充分展現(xiàn)藝術(shù)之美，并且，主胡還可以展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美特征和韻味。主胡伴奏要在滿足戲曲聲腔要求的基礎(chǔ)上進(jìn)行，有效聚集民間歌曲元素為戲曲服務(wù)，同時(shí)，主胡伴奏富含當(dāng)?shù)靥厣L(fēng)格的曲調(diào)群，具有獨(dú)特的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。戲曲劇目通常都有完整的故事情節(jié)，劇情必須展現(xiàn)顯著的戲劇沖突，所以，戲曲表演就需要借助音樂(lè)的形式充分展現(xiàn)沖突，主胡作為獨(dú)特的伴奏樂(lè)器，可以通過(guò)其風(fēng)格獨(dú)特的演奏完美演繹與展現(xiàn)沖突，讓觀眾深刻體會(huì)戲劇情節(jié)。

（二）技術(shù)技巧

在主胡伴奏過(guò)程中，演奏者可以應(yīng)用左手技巧（揉弦與滑音等）對(duì)樂(lè)曲旋律進(jìn)行調(diào)整，以控制樂(lè)曲音色與旋律起伏變化，同時(shí)，借助右手運(yùn)弓技法有效控制樂(lè)曲速度與律動(dòng)，使調(diào)式與調(diào)性色彩產(chǎn)生顯著對(duì)比，充分演繹戲曲情節(jié)和風(fēng)格。為了展現(xiàn)戲曲風(fēng)格的真實(shí)性與形象性，在應(yīng)用主胡演奏時(shí)，演奏者還應(yīng)該總結(jié)出專用的“戲曲化”演奏技法，并根據(jù)具體的戲曲風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，盡可能做到具體情況具體應(yīng)對(duì)，以充分滿足各個(gè)風(fēng)格的戲曲的表演需要，完美展現(xiàn)戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

由于區(qū)域文化的差異，我國(guó)南北地區(qū)的曲調(diào)在風(fēng)格上存在較大差異，這使南方與北方劇種的戲曲聲腔風(fēng)格出現(xiàn)明顯變化。北方戲曲的風(fēng)格主要表現(xiàn)為高亢遒勁與音韻鏗鏘，所以，在主胡演奏技法選擇上，演奏者要選擇與之相配的技法，例如，滑音表現(xiàn)上需突出地方語(yǔ)言的特點(diǎn)，右手運(yùn)弓時(shí)必須進(jìn)行有效控制。南方戲曲風(fēng)格主要表現(xiàn)出溫婉柔情與楚楚動(dòng)人的特點(diǎn)，演奏者要應(yīng)用左右手特殊技法展現(xiàn)南方情調(diào)細(xì)致入微的特點(diǎn)，即使是一小處滑音，也要將其精心細(xì)致地隱藏在旋律之中。

戲曲主胡演奏技法和平常的二胡演奏技法有一定區(qū)別，但是，主胡和二胡技法演奏屬于同一個(gè)二胡演奏技法體系，在演奏時(shí)演奏者要充分考慮戲曲風(fēng)格類(lèi)型與演奏表達(dá)的流暢性與完整性，總之，無(wú)論是演奏哪一種風(fēng)格的戲曲，演奏者都必須充分了解音樂(lè)的旋律特點(diǎn)，并掌握曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)合旋律與結(jié)構(gòu)選擇專門(mén)的指法與弓法進(jìn)行演奏，以完美演繹戲曲。除此之外，充分掌握傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律在戲曲演奏中也很重要，若是能把演奏技法和戲曲風(fēng)格進(jìn)行完美結(jié)合，就可以有效演繹戲曲作品。

主胡演奏要使用獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯來(lái)提高戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)力。演奏者在應(yīng)用特殊技法演奏時(shí)無(wú)需專門(mén)進(jìn)行特殊訓(xùn)練，只需不斷提高對(duì)戲曲風(fēng)格類(lèi)型的理論認(rèn)知，并將所掌握的理論認(rèn)知與演奏實(shí)踐進(jìn)行充分結(jié)合，就可以有效展現(xiàn)戲曲音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。

四、戲曲伴奏中“主胡”的地位

在戲曲伴奏過(guò)程中，主胡非常重要，戲曲劇種多種多樣，而主胡在多個(gè)戲曲劇種中都是領(lǐng)奏樂(lè)器，這主要是因?yàn)橹骱羯嘧儯梢葬槍?duì)不同劇種變化出相應(yīng)的音色。比如，越劇中的越胡演奏與滬劇中的笙胡演奏均可以充分展現(xiàn)劇種的特點(diǎn)。在進(jìn)行演奏時(shí)，戲曲表演者要和主胡密切配合，使用高超的表演技巧幫助演奏者快速進(jìn)入演奏狀態(tài)，以幫助演奏者和伴奏充分融合。越劇的表演過(guò)程充分體現(xiàn)出主胡演奏的特點(diǎn)。越劇主要是文戲，武戲相對(duì)較少，所以，表演時(shí)需要較多的演唱和伴奏，這就需要表演者和伴奏有效配合，才能提高表演效果。

主胡在黔劇中也具有重要地位，黔劇一般流傳于貴州，黔劇中應(yīng)用的主胡被稱為“黔胡”，“黔胡”是黔劇伴奏的重要領(lǐng)奏樂(lè)器。起初，黔劇用揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏，因此，黔劇最早又被稱作“文琴戲”，隨著時(shí)間的推移，黔劇逐漸發(fā)展成現(xiàn)在的板腔體形式，進(jìn)入新時(shí)代后，黔胡聲腔十分接近人聲，同時(shí)，在戲曲演繹表現(xiàn)力上，“黔胡”比揚(yáng)琴更加突出，所以，“黔胡”逐漸取代揚(yáng)琴成為主要的領(lǐng)奏樂(lè)器。

五、戲曲伴奏中應(yīng)用“主胡”的作用

（一）主導(dǎo)戲曲表演方向

戲曲演奏一般分為兩大部分，分別為表演者演唱和樂(lè)器伴奏，戲曲演奏過(guò)程中兩大部分必須充分配合，才能達(dá)到最佳的表演效果。主胡是演奏樂(lè)器的核心，主胡演奏的質(zhì)量對(duì)戲曲演出效果起到?jīng)Q定作用，另外，主胡還具有主導(dǎo)作用，可以在演奏期間引導(dǎo)其他樂(lè)器，為表演者提供舒適的表演環(huán)境，并幫助表演者快速進(jìn)入表演狀態(tài)。以司鼓類(lèi)樂(lè)器為例，這類(lèi)樂(lè)器在和主胡互相配合進(jìn)行演奏時(shí)，能夠幫助演奏者掌控戲曲節(jié)奏與敲鼓節(jié)奏，并配合戲曲情節(jié)，完美演繹戲曲。主胡演奏者在演奏過(guò)程中必須詳細(xì)掌握主胡演奏技法，并且了解戲曲發(fā)展方向與司鼓類(lèi)樂(lè)器特點(diǎn)，才可以確保演奏效果。由此可見(jiàn)，在戲曲伴奏中應(yīng)用主胡可以有效體現(xiàn)戲曲的傳統(tǒng)特點(diǎn)，并確保戲曲的表現(xiàn)方向，同時(shí)，主胡還可以引導(dǎo)戲曲的表現(xiàn)方向，提高戲曲的表現(xiàn)效果。

（二）提升演奏韻味

戲曲演奏韻味包含表演者的唱腔、樂(lè)器演奏風(fēng)格與其表現(xiàn)出的風(fēng)土人情，其中，樂(lè)器演奏風(fēng)格最為重要，樂(lè)器演奏風(fēng)格對(duì)演出的質(zhì)量有較大影響，同時(shí)，樂(lè)器演奏風(fēng)格為戲曲表演提供大致方向。演奏者通過(guò)演奏伴奏樂(lè)器，可以幫助觀眾快速融入戲曲情境，提高戲曲表演感染力。盡管樂(lè)器伴奏只是戲曲表演的輔助手段，但是，在演奏期間，樂(lè)器伴奏可以完美展現(xiàn)戲曲獨(dú)特的韻味，若戲曲表演期間伴奏質(zhì)量不好，即使演奏者演唱水平再高，也難以達(dá)到較好的表演效果，所以，主胡在戲曲演奏中的作用不可忽視。

主胡伴奏在戲曲表演中發(fā)揮著主導(dǎo)作用，同時(shí)，主胡伴奏對(duì)戲曲表演的各個(gè)環(huán)節(jié)都能產(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用，通過(guò)和戲曲表演各個(gè)部分緊密配合，主胡伴奏可以提高戲曲舞臺(tái)表演的整體性。

六、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，大眾對(duì)戲曲伴奏的關(guān)注程度不斷提高。主胡樂(lè)器演奏在戲曲表演中發(fā)揮著十分重要的作用，主胡在戲曲伴奏中擔(dān)任領(lǐng)奏角色，主胡伴奏可以有效提高戲曲表現(xiàn)力。戲曲表演者必須充分了解伴奏音樂(lè)的特點(diǎn)，發(fā)揮主胡伴奏的作用，為戲劇舞臺(tái)增添亮麗的光彩，為戲曲伴奏的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。