論《上海屋檐下》的主題表達

張芮嘉

（河南大學 音樂學院，河南 開封 475001）

20 世紀30 年代，夏衍逐漸改變了自身創作風格，以現實生活為題材創作了又一部經典作品——《上海屋檐下》。該部作品中，夏衍通過對自然環境的刻畫，暗示了當時社會政治環境的黑暗以及人民群眾慘遭壓迫剝削的艱難處境。“梅雨”這一元素貫穿作品始終，因為當時正是西安事變之后不久，作者有意把故事背景設置為悶熱的黃梅雨季，象征著抗戰前夕百姓在國民黨黑暗統治下的煎熬掙扎，也暗示了革命的風暴即將來臨。

一、作品主要角色介紹

作者通過對劇中場景的細致刻畫，生動形象地再現了當時令人壓抑窒息的社會環境，也揭示了背后黑暗的社會制度。整部劇的氛圍較為壓抑沉悶，作者通過著重描寫上海弄堂里的人們被沉悶、晦暗、壓抑的環境反復折磨，反映了小人物走投無路的無奈與憤怒。作者巧妙地利用了上海弄堂擁擠的布局，將表面看似毫無關系的五戶人家緊密關聯起來，從而推動故事情節的有序開展。

灶披間房客趙振宇代表了當時社會的知識分子階層，是一個人物色彩極其豐富的角色。趙振宇雖然家境清寒，但卻是一個堅定的樂觀主義者，即使生活再怎么貧窮，自己也要每天堅持看報紙，關心國內外大事，而對現實生活中的柴米油鹽卻從不過問，始終保持著得過且過的心態。與此同時，趙振宇的妻子因不堪獨自忍受生活壓力與痛苦，經常對不聞不問的趙振宇大發脾氣。

亭子間房客黃家楣被鄉下父母含辛茹苦地培養出來，本以為自己以后能在大城市升官發財，“飛上枝頭”，一切落空后成了一位“窮酸書生”。黃家楣選擇來上海這個繁華大都市尋求謀生之道，卻又遇到經濟蕭條，自己被銀行辭退后一直失業在家，生活窮困潦倒。此時卻又屋漏偏逢連夜雨，黃家楣的父親以為兒子在上海早已經有了“出息”，便從鄉下趕來看望他，想要略盡孝道的黃家楣拿不出錢來，為了不傷老父親的心，迫不得已將妻子的衣物拿到典當鋪換了些錢來維持生活，而黃家楣的父親這時候雖然發覺了兒子生活的窘狀，但是沒有戳破這個“善意的謊言”，便尋了個由頭回去了鄉下，臨走時還把自己為數不多的積蓄偷偷留給了小孫子。

前樓房客施小寶是一個被丈夫玩弄又慘遭狠心拋棄，沒有收入來源只能被迫賣身的可憐女人。施小寶經常被拉去陪酒，受到流氓的欺侮糾纏，但卻只能一遍遍念叨著“Jony 就快回來了”來麻痹自己的神經。

閣樓房客李陵碑是一個充滿悲劇色彩的角色。李陵碑以賣報為生，成天哼著“盼嬌兒，不由人，珠淚雙流……”，暮年喪子與生活上的雙重打擊使他精神恍惚，喝醉時嘴里還叫嚷著自己的兒子已經當上了司令官，在猛然驚醒時又自言自語道：“阿清已經死了。”

二、作品的故事主線

劇中的故事主線是住在客堂間的二房東林志成一家與革命者匡復的愛恨糾葛。青年匡復是一個滿懷革命抱負的學生，但是面對殘酷的現實生活也不得不低頭。平時匡復要靠給別人家洗床單來賺錢，他不敢接受楊彩玉對他的愛意，后來在楊彩玉的咄咄逼問下，他才敢說出“我喜歡你”。因為匡復知道自己要去做的事“是艱苦的，還可能是危險的”，“甚至會有人犧牲，而且一定要遠離親人朋友……”但他仍堅定地對楊彩玉說：“我夢想著有一天，我也可以光明正大地說我想跟你一起生活。我在夢里曾經看到過那一天，人人都可以幸福地生活！”可是當他站上演講臺，面對著臺下奮起反抗的人民群眾振臂疾呼：“我們要靠我們自己的力量，掙脫鎖鏈，從那黑暗的牢獄中打出一道光明！”這時大家突然只聽到“砰”的一聲，“槍響了，人群四散奔逃”。這一刻，理想之光熄滅了。

“他只是個人，是個普通人。”匡復是普通人，楊彩玉和林志成也是普通人。匡復在入獄前托付朋友林志成幫忙照顧楊彩玉母女，在自己入獄的十年間，楊彩玉只能默默承受著生活的苦楚。后來楊彩玉在得知匡復已經在獄中去世的消息后，答應了與林志成重新組建家庭，共同面對以后的生活。然而十年過去了，當匡復出獄后與楊彩玉再次相遇之時，三個人便不得不做出艱難抉擇。楊彩玉心中雖然依舊滿懷著對匡復的愛戀，但是也難以割舍與林志成多年的感情。匡復在得知楊彩玉已經跟林志成重新組建家庭后，感嘆楊彩玉“從年少時膽大的戀愛至上主義者變成了小心翼翼的家庭主婦”，而楊彩玉則聲淚俱下地向匡復訴說這些年的辛酸苦楚。出獄后的匡復面對既成的事實，雖然心中萬分舍不得十年未見的妻女，但是也不忍心破壞他們一家三口的生活，因為匡復心中明白在自己入獄的這十年之中，林志成信守承諾，處處幫助楊彩玉母女。因此匡復在得知楊彩玉并非因生活所迫才與林志成同居結婚后，自己便選擇了悄然出走，退出這段三角關系。匡復在迷茫不知去向的時候，聽見女兒稚嫩地唱道：“大家聯合起來救國家”，突然從中得到啟發，決心繼續為革命事業拋頭顱灑熱血。

夏衍通過對這三個主要角色內心狀態的細膩描寫，生動形象地展現出三人之間的愛恨情仇與內心糾葛，同時也從側面反映了當時的黑暗社會環境對底層小市民生活所帶來的沉重打擊。

三、作品主題表達分析

五戶人家擁擠地生活在一個“同一個屋檐下”，灑落的雨滴仿佛一個個跳動的音符，共同演奏著“小人物”的生活交響曲。這個屋檐下的弄堂就是當時整個社會的縮影，百姓只能尋求暫時的安寧，在混亂的時代里如螻蟻般彷徨掙扎，最終被風雨裹挾著前行。只有少數人勇敢地冒著連綿不斷的陰雨走出屋檐，就像劇中的匡復一般，在時代的風雨之中上下求索，不斷探尋新時代的方向。作者選擇用“嚴謹的現實主義去寫作”，將重心放在對人物內心的刻畫和對社會環境的描寫方面，力圖“從小人物的生活中反映這個大的時代，讓當時的觀眾聽到些將要到來的時代的腳步聲”。

在黃梅時節這種壓抑氛圍的烘托下，劇中人物生活中的瑣碎情節以及匡復、林志成和楊彩玉之間的情感沖突似乎都蒙上了一層悲劇色彩。楊彩玉的女兒林葆珍充滿稚氣的歌聲——“我們都是勇敢的小娃娃，大家聯合起來救國家！救國家！”與賣報紙的李陵碑無奈凄涼的戲腔組成了明暗兩條對比線索。林葆珍的歌聲激發了人民群眾從沉悶壓抑的黑暗環境中勇敢走出來的決心，同時也更加突出了李陵碑的悲劇人生和殘酷的社會現實。在這個屋檐下令人窒息的弄堂生活中，無論是淪落風塵的凄苦辛酸還是充滿生機希望的嘹亮歌聲，都是那個時代底層百姓的真實生活寫照與期盼向往。歌聲中傳遞出的對未來生活的一絲美好向往與劇中整體沉悶壓抑的氛圍相互對比，更加強烈地表達了人民群眾對光明未來的無限渴望。

本劇運用現實主義表現手法，截取了20 世紀30 年代的上海小弄堂里的底層小市民的悲苦生活，以旁觀者的角度對劇中各個角色的不同遭遇以及后來的生活狀態進行細致描寫，巧妙地將社會現實與小人物命運緊密關聯起來，使觀眾切身感受到劇中人物的喜怒哀樂與悲歡離合。作者通過小小的四方弄堂講述了抗戰前夕國民黨統治下的社會是如何一步步走向崩潰的，將人民群眾飽受壓迫剝削的悲苦生活如同畫卷一般展現在觀眾面前，揭露了國民黨統治下的社會弊病。

夏衍巧妙運用寫實手法，將20 世紀30 年代的上海底層市民群體的生活狀態原原本本地展現給觀眾，沒有矯揉造作，也不雕琢修飾，只是讓觀眾感覺到質樸自然，仿佛回到了那個年代的上海，與劇中的角色一起經受悲慘的命運。

“這是郁悶的、使人不舒服的黃梅時節。從開幕到終場，細雨始終不曾停過。雨大的時候能聽到窗外淅淅瀝瀝的聲響，但是過不了多久，天空中又會透出一絲不明朗的陽光。這種長時間下雨的低氣壓環境，也或多或少地側面表現了五戶人家的心境。從他們的言談舉止里面，可以得知他們雖面對不同的事情，但卻一樣都很憂郁焦躁，所以在等待希望的期盼中，只要有一個很小的機會，他們就會爆發出必要的憤懣。”

那樣的時代，到處都是風雨。在總結《上海屋檐下》的寫作經驗時，夏衍曾說：“認識到戲要感染人，要使演員和導演能有所發揮，必須寫人物、性格、環境……只讓人物在舞臺上講幾句慷慨激昂的話是不能感人的。寫《上海屋檐下》時我才注意及此。”因此，作者通過對劇中亭子間內逼仄擁擠的環境描寫，以及在潮濕陰暗環境下五戶各自謀生卻紛紛陷入窘境的人家日常生活的描繪，將看似毫無關聯的五條故事線緊緊擰在一起，達到形散而意不散的境界，同時輕描淡寫地勾畫出這些平凡小人物的形象，體現了人民群眾的善良本質，也讓我們可以清晰地認識到20世紀30年代國民黨統治下黑暗扭曲的社會環境，以及當時特殊政治環境影響下的底層小市民的悲苦生活。

四、結語

人物角色雖小卻能反映時代內容。作者通過對劇中五戶人家中每個小人物平凡生活中的生活瑣事的細致刻畫描繪，將當時畸形的上海社會和在社會底層艱難求生的小人物展現在觀眾面前，而劇中結尾處，林葆珍和阿牛清脆嘹亮的歌聲如同在陰云密布的天空中透露出的一絲陽光，照亮了革命前進的道路以及被階級壓迫的人民群眾，激勵大家即使身上帶著數不盡的傷痛，也要重新煥發出對生活的熱愛，也昭示了舊世界必將被毀滅，新時代就快要來臨。