基于扎染中扎結技藝形成的褶皺藝術分析及創新應用

牟洪靜, 吳 欣, 郞晨汐

(1.江南大學 設計學院,江蘇 無錫 214000; 2.浙江理工大學 服裝學院,杭州 310000)

扎染是中國珍貴的非物質文化遺產。在2006年國務院公布第一批國家級非物質文化遺產名錄中就包括云南省大理市的白族扎染技藝,2008年四川自貢扎染技藝也被列入國家級非物質文化遺產名錄。近幾年來針對扎染的研究眾多,諸多專家學者對扎染進行了歷史溯源及現代發展的分析[1-2],總結了多種扎染扎結技藝形成的不同紋樣特征[3-4]。此外,有關扎染中扎結技藝形成的三維褶皺立體形態方面的研究分析相對較少。其中,李惠[5]對扎染中的褶皺美感進行了研究,但并未從扎結技藝的角度對褶皺特征進行分析;盧玉琪[6]將扎染中扎結技藝形成的褶皺構成方式分為密集型和散點型,并針對散點式結構進行了創新性試驗,扎結方法不同于傳統扎染扎結技藝,形成的褶皺極為規律整齊,與扎染中扎結技藝形成的具有手工魅力的褶皺效果區別較大。

扎染中扎結技藝形成的獨特褶皺,能夠激活設計師的創作靈感,滿足服裝設計師對面料創新設計的獨特要求,能夠豐富服裝視覺肌理效果和表現技法[7],在古新碰撞中探求傳統扎染創新性傳承的落腳點。在扎染紋樣琳瑯滿目的現代市場中,服裝設計者如果能將目光轉移到褶皺——這一扎染藝術的“副產品”上來,有助于扎染中扎結技藝這一工藝要素在現代服飾中得到更好的運用,為傳統工藝在當代服裝設計中的創新應用提供新思路。

1 基于扎染中扎結技藝形成的扎結褶皺與扎后褶皺

扎染是中國傳統手工染色技術,面料在進行扎染之前通常會印上花紋圖樣,然后經過扎結、染色、水洗、晾干等步驟,最終得到特殊風格的扎染紋樣。其中扎結步驟是用線繩或夾板等方法將面料中的花紋部分收緊扎牢的過程[8],扎結過程如圖1所示。在扎結時被繩線或工具束縛的面料經過擠壓聚攏而重疊或搓皺會形成形態各異的面料褶皺,本文將這種受到束縛形成的褶皺稱為扎結褶皺。在扎結過程完成后,為得到印染紋樣要將面料經過反復浸染再拆洗晾曬,此時如果不加熨燙,便會留下扎線和針眼痕跡及面料經過壓縮形成的凹凸褶皺,本文將這種經過扎結技藝固定又拆除了繩線束縛形成的面料褶皺稱為扎后褶皺。相比前一種有繩線束縛的褶皺來說,扎后褶皺立體度減弱,面料整體具有浮雕感。圖2為筆者將面料按照擰麻花法進行面料扎結、印染后得到的扎后褶皺。

圖1 扎結過程(捆扎法)Fig.1 Tying process (tying method)

這兩種褶皺都改變了面料表面原有形態,增強了面料的層次性與立體感。面料的扎結褶皺與扎后褶皺是依據褶皺是否拆除束縛而劃分的,扎結褶皺牢固堅實,緊密厚重扎結飽滿,層次豐富頗具藝術感[6];扎后褶皺通常具有彈性,更加輕盈靈動。將二者分開討論,能夠更好地分析各自的藝術特征。

2 基于扎染中不同扎結技藝形成的褶皺藝術分析

扎染中的扎結技藝繁多,經過不同方法形成的褶皺形態也各不相同。本文針對縫扎法、捆扎法、工具法等幾種扎結方式形成的褶皺進行了實踐對比,從點、線、面三方面對褶皺特征進行了劃分。實踐過程中扎結后的面料未經過染色直接定型,這樣形成的褶皺沒有紋樣干擾,面料起伏更為清晰明顯。

2.1 捆扎法

捆扎法是用繩線捆扎收緊面料的一種扎結方式,可分為用鉤針勾起小部分面料的勾扎、捆縛如塔狀的塔扎、面料中有填充物的包物扎等,如表1所示。

勾扎是鉤針勾起小部分面料再用線捆綁的扎結方式[8],形成的單個扎結褶皺成點狀,凸起高度較低,通常會密集使用;密集呈現的扎后褶皺凸起細密,排列均勻。塔扎是用線捆扎面料形成扎結后在扎結上進行纏繞捆縛的扎結方式[4],形成的單個扎結褶皺成柱狀,立體感強;扎后褶皺整體向上聳起呈圓錐狀,褶皺沿圓錐表面細密分布。包物扎是把豆子、黃豆粒、棉花等物包在面料里,然后用繩線扎牢的扎結方式,實踐中使用了22 mm的玻璃球,形成的扎結褶皺圓潤整齊,由于繩線收緊,扎結簇擁在一起更具堆疊感;扎后褶皺為半球形,形態挺拔,內部舒展。

由于捆扎法是用繩線將面料的一個或大或小的點加以捆綁,所以形成的褶皺也以空間上一點的形式出現,本文將這一特征稱作點性特征。捆扎法形成的褶皺雖然有著不同形狀,但扎結褶皺均以點的形式在垂直于面料的方向上聳起,扎結緊實,視覺沖擊感較強;扎后褶皺與扎結褶皺形狀類似,相比之下點的面積增大,更加生動立體,隨意性更強,在空間范圍內更有張力。

2.2 縫扎法

縫扎法是指用針線縫紉收緊面料的一種扎結方式,可分為平縫法、折縫法、卷縫法等,如表2所示。

表2 縫扎法實踐分析Tab.2 Practice analysis table of stitching method

平縫也叫串縫或拱縫,根據是否將紋樣內部縫滿又可分為平縫串針法及平縫滿針法。其中,平縫串針法是將設計紋樣外輪廓平縫的方法,經過縫紉區域扎結褶皺緊密,未縫紉區域扎結褶皺稀疏,扎后褶皺也由縫紉區域向未縫紉區域形成由密到疏的變化;平縫滿針法是將紋樣內部進行密集平縫的縫紉方法[3],形成的扎結褶皺緊密有序,扎后褶皺也更加細膩。平縫法也可依據縫紉的紋樣造型加以區分,如半圓形平縫串針法形成的扎結褶皺向邊緣拱起,扎后褶皺有一定弧度;半圓形平縫滿針法形成的扎結褶皺呈尖角狀,扎后褶皺的造型角度更加平緩,褶皺痕跡從尖角向底端處逐漸發散。折縫法是將面料進行折疊再進行縫扎的扎結方式,其中折疊串縫法形成的扎結褶皺在折疊區域形態顯得更加厚重,扎后褶皺會產生整齊的折痕,折痕兩側的褶皺有對稱效果。卷縫法是在行針時將面料折邊卷起再收緊固定的扎結方式,形成的扎結褶皺呈螺旋狀,扎后褶皺的縱向縫線將對折橫向折疊褶皺分割形成了多個相似單元。

總體看來,平縫法形成的扎結褶皺緊致細密,通常會形成具有一定厚度的平面,沒有明顯凸起;扎后褶皺更加細膩柔軟,蜿蜒綿長,極富節奏感。雖然平縫法形成的褶皺根據線跡形狀可圓可方,面積可大可小,但褶皺的方向均垂直于縫紉方向,同時具有明顯的線條感,本文將這一特征稱為線性特征。其中,平縫串針法、平縫滿針法、折疊串縫法由于縫扎線跡為直線,所以形成褶皺的線性特征更為明顯。

2.3 工具法

工具法是借助除針線之外的其他工具收緊面料的一種扎結方式,根據使用工具的不同可以分為夾扎法、筒壓法和卷壓法,如表3所示。

表3 工具法實踐分析Tab.3 Instrumental practice analysis table

夾扎法是用夾板將面料夾在中間的扎結方式,實踐中使用方塊形打折法進行折疊,選取長方形木條進行夾壓,用這種方法形成的扎結褶皺整體為長方體,褶皺層疊細膩;扎后褶皺具有明顯的正方形狀三維肌理,起伏微妙,變化細膩。筒壓法是將套至圓筒上的面料進行擰轉擠壓的扎結方式,形成的扎結褶皺貼合圓筒形狀,褶皺細密輕薄;扎后褶皺舒展成為一個平面,褶皺細窄平伏。卷壓法是將固定在圓棍上的面料收緊擰絞后進行擠壓的扎結方式,其中的擰絞方法多種多樣,實踐中選用的是擰麻花法,形成的扎結褶皺以數個圓環的形狀纏繞在圓棍上;扎后褶皺的方向與面料擰絞形成的長條方向基本一致,但細微走向又各有不同,整體上有一定的循環規律。

工具法形成的扎結褶皺依據所用的不同扎結方式有著較大差異,如整齊的方塊狀、薄殼的圓柱狀、擰轉的麻花狀等。但不論哪種方法,工具法都是對整個面料進行擠壓,而非針對一點進行捆綁或是針對一線進行縫扎,因此形成的褶皺不論是整齊的幾何折痕還是細膩的壓褶,都會充滿整個面料。與前文所述的具有線性特征的平縫法形成的褶皺和具有點性特征的捆扎法形成的褶皺相比,褶皺的整體性也較強,本文將這種特征稱作面性特征。

3 基于扎染中扎結技藝形成的褶皺藝術在服裝中的應用

面料肌理的多樣化設計是當前及未來服裝詮釋流行主題和設計個性的重要載體,扎染中扎結技藝形成的面料褶皺是一種獨特的肌理語言,能豐富平面織物的表現層次和表現語言[7],使二維的平面美轉為三維的立體美,更具現代氣息與獨特藝術魅力。越來越多的設計師將注意力集中在褶皺藝術上,并將其運用在現代服飾中。

3.1 應用現狀

基于扎染中扎結技藝形成的褶皺藝術在服裝上的應用有很多,具體看來由捆扎法、縫扎法、工具法形成褶皺在服裝中的應用現狀各不相同。捆扎法形成的扎后褶皺具有點性特征,立體感較強,風格突出,20世紀90年代至21世紀初焦寶林團隊[9]設計生產的菠蘿衫便運用了這一褶皺特征。菠蘿衫是一種緊身扎染新潮服飾,滌綸面料經過密集的捆扎法扎結后再高溫定型會產生強烈凸起感。圖3為1995年焦寶林扎染作品仿真絲潑染三浦連衣裙[9],該服飾首先風靡日本繼而流行歐美,同時也受寵于國內市場。但由于時代和審美的變化,菠蘿衫逐漸淡出了現代服飾市場。縫扎法中的平縫法形成的褶皺具有線性特征,能將服裝進行分割,在現代服飾中應用較廣。通常以抽繩或松緊繩形成的抽褶服裝的形式出現,但單獨抽繩不能體現扎染獨特的褶皺特點,甚至無法將其與扎染褶皺相聯系,只有串縫較為密集時,才能將二者聯系起來,如圖4所示。工具法形成的褶皺具有面性特征,便于實現大規模機械化制作,現代扎染中的絞纈噴染汽蒸定形工藝便是借鑒了這一手工技藝,對面料進行扎皺和聚合,經高溫高壓汽蒸定形再輔以其他工藝,獲得如云紋、樹皮皺等自然紋樣的浮雕肌理效果和多種色彩的組合[3]。TINN TINN女裝品牌褶皺長襯衫便是使用這一方法制成,如圖5所示。

圖3 扎染菠蘿衫Fig.3 Tie-dye pineapple shirt

圖4 器象原創設計褶皺服裝Fig.4 Pleated clothing originally designed by the brand Qinxiang

這三類褶皺在現代服裝的應用中存在著部分問題:捆扎法形成點性褶皺具有獨特鮮明的特征,辨識度較強,再輔以扎染紋樣,使菠蘿衫能令消費者將其與扎染相聯系,但流行潮流不再,消費者接受程度不高;而通過機械的方式借鑒平縫法與工具法形成的褶皺則在一定程度上也將扎染與褶皺割裂成兩個獨立的個體,在追求自然、崇尚傳統的當下,機械化制作的褶皺缺少扎染的獨特魅力,難以使消費者將褶皺與扎染相聯系,無法起到傳播傳統扎染文化的作用。

3.2 應用方法

針對上述應用中存在的實際問題,為滿足現代消費者對服裝的審美需求和功能需求,又不至割裂扎染與褶皺的聯系,本文嘗試融合扎染中扎結技藝形成的褶皺與扎染形成的紋樣,將褶皺的點、線、面特征合理應用在服裝各部位的兩種應用方法進行了探索。

3.2.1 褶皺與紋樣的融合性呈現

扎染褶皺在現代服裝的運用過程中,如若能將褶皺與扎染紋樣融合呈現,便能夠從視覺上共享三維褶皺肌理與二維扎染紋樣的美,使消費者真正將扎染褶皺與扎染紋樣聯系起來,了解扎染的過程化產物,從而更加系統地了解扎染這一傳統手工藝。

扎染褶皺與紋樣的一種融合應用方式是在扎染的扎結印染過程之后將仍有褶皺特征的扎染面料經過現代扎染工藝保存,將扎染過程中極具特色的褶皺與紋樣永久留存,使褶皺與紋樣在同面料中呈現。現代扎染是指在各種紡織面料和成衣上運用現代印染科技和扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓等各種特殊工藝手法相結合形成的,能夠創造出區別于工業印染審美特征的平面、立體或單色和多色交融新圖形的藝術實踐活動[10]。現代扎染中的面料三維記憶成型再造工藝是對面料進行結構再造設計的一種高科技處理技法,其中能應用在扎染扎結形態成形的工藝主要有:熱敏輔料記憶成形工藝,機械壓褶成形工藝,扎染噴染汽蒸定形工藝等[11]。運用現代工藝制成的褶皺具有制作時間更短,立體效果更突出,褶皺維持時間更長等優點。圖6為本文實踐的面料小樣,均是在扎結、印染過后運用高溫定型技術保持了面料扎后褶皺。經過傳統扎染過程中縫扎、染洗等步驟形成的面料肌理與紋樣完美留存下來,色彩的濃重清淡與褶皺的高低起伏相呼應,縫扎過的針眼也清晰可見。這種在傳統扎染過后經過現代工藝定型的面料手工扎結的痕跡賦予面料以深厚的文化底蘊,相對于將面料直接壓褶更能使消費者在穿著時感受到手工的質樸魅力。

圖6 面料小樣Fig.6 Fabric sample

另一種融合方式則是將褶皺與紋樣在不同面料中呈現,選用更加透明、輕薄的薄紗面料運用傳統扎結方式形成褶皺,再將扎染面料置于下層,將褶皺與扎染紋樣分離的同時又合二為一;同時薄紗面料經過扎結后由于面料重疊,會使得面料透明度有所變化,褶皺也更明顯。如圖7(a)所示,在服裝設計中可以運用平縫法將薄紗進行褶皺固定,形成扎結褶皺,同時底層選用捆扎法防染形成的扎染面料,并輔以鏤空工藝,使服裝在褶皺、印染、鏤空的多種技法的制作下更具層次感與設計感。圖7(b)為運用了上述現代工藝固定的平縫滿針法形成的三維肌理面料。

圖7 服裝細節Fig.7 Clothing details

3.2.2 褶皺點線面特性的合理化應用

褶皺具有的點、線、面性特征可以與服裝各部位相結合,充分發揮褶皺特性。包物法形成的扎結褶皺具有點性特征,可以與服裝中以點存在的紐扣相結合,使用毛氈球作為填充物運用包物法使薄紗形成扎結褶皺在對服裝進行點狀裝飾的同時實現紐扣功能,由于薄紗透明度較高,毛氈球的顏色能夠透出,通過更替毛氈球可以改變“紐扣”顏色,增強服裝的趣味性,如圖8(a)、圖9(a)所示。卷縫法形成的扎結褶皺具有線性特征,扎結處整體呈螺旋狀突出,未扎結部分也形成了褶皺。當采用不同顏色縫線縫扎時,卷縫的線跡也可作為裝飾元素,如圖8(b)所示。在服裝應用中可在側縫處采用卷縫法形成扎結褶皺,線性褶皺與側縫相貼合,將服裝側縫突出展現,更具線條感,也加固了側縫線,使服裝不易脫散,如圖9(b)所示。筒壓法形成的扎結褶皺具有面性特征,整體性較強,如圖8(c)所示。可應用在服裝的袖部,依循袖子的圓筒形狀,借鑒筒壓法的扎結方式,將薄紗擰轉并在袖接縫、袖窿、袖口處固定,使褶皺不致脫散,如圖9(c)所示,整個袖子呈現一整個圓筒形的扎結褶皺,褶皺在為肘部活動預留了松量,方便穿著者的活動。

圖8 面料小樣中的點線面Fig.8 Points, lines, and surfaces in fabric samples

圖9 服裝中的點線面Fig.9 Points, lines, and surfaces in clothing

3.3 應用實踐

基于對扎結形成的褶皺在現代服飾中的應用現狀及應用方法的分析探究,筆者設計實踐了以扎染紋樣和褶皺結合為設計元素的《南國正清秋》系列服裝,如圖10、圖11所示。該系列服裝設計理念取自南唐后主李煜的詞作《望江南》中的后闕:閑夢遠,南國正清秋。“千里江山寒色遠,蘆花深處泊孤舟,笛在月明樓”詞體采取了夢幻的形式,將江南秋季的山、水、舟、樓繪成了一幅清淺溫柔的青綠畫卷,意境層層遞進、清遠悠長。筆者從詞體中汲取靈感,意欲用扎染與褶皺再現清秋江南。

圖10 《南國正清秋》系列服裝效果示意Fig.10 "Nan Guo Zheng Qing Qiu" series of clothing renderings

圖11 《南國正清秋》系列服裝實物示意Fig.11 Physical images of the "Nan Guo Zheng Qing Qiu" series of clothing

系列服裝選用了飽和度較低的色彩系統。選用白色、黑色、灰色等色彩用以描繪江南地區白墻黑瓦的建筑風格;選用墨綠色染料進行面料扎染,扎染獨特的暈染效果使色彩由墨綠到淺綠逐漸過渡,展現江南地區即使在深秋仍然勃勃的綠色生機。紋樣方面選取了條紋花與圓環紋這類較為抽象的紋樣,在外套上選用平縫滿針法形成的條紋花,并保留略有起伏的扎后褶皺,用以描繪江南水鄉里濕漉漉的青石板。襯衫則選用圓形平縫串針法形成的圓環紋,不規則的圓形扎花紋樣向四周蕩開,酷似江南的蒙蒙細雨在水面上濺起的漣漪,如圖12所示。在服裝的款式上選取了西裝、大衣、襯衫等現代常規款式品類,與具有繁復紋樣和褶皺的扎染面料形成了對比,整體服裝更加詳略得當、重點突出。同時簡約的款式也為迎合現代消費者試圖打破消費者對扎染元素服飾鄉土風格的刻板印象,使融合了扎染與褶皺的服飾也能具有簡約高級的時尚感。

圖12 圓形平縫串針法Fig.12 Round flat stitch string stitch method

系列服裝采用了前文所總結的應用方法,首先采用了融合扎染中扎結技藝形成的褶皺與傳統扎染紋樣的方法,選取圓形平縫串針法、平縫滿針法形成的紋樣和褶皺,通過傳統扎染中手工扎結與印染方法展現手工魅力的同時利用薄紗的透明感將扎染中扎結形成的褶皺與扎染紋樣相疊加,增添一種朦朧美,呈現出煙雨蒙蒙的江南景致。褶皺及紋樣在服裝中的應用面積也有所考量,二者融合或交替使用,注重服裝留白,將設計重點集中在扎染褶皺與紋樣上。其次為合理化應用褶皺的點、線、面特征,服裝在紐扣、側縫、袖部等部位與不同特點的褶皺相結合，即前文提到的以包物法扎結褶皺作為紐扣、以卷縫法扎結褶皺強調側縫線條感、以筒扎法扎結褶皺體現袖部整體感,力求在褶皺具有裝飾美感的同時最大化實現褶皺的實用功能。

《南國正清秋》系列服裝在符合現代審美的基礎上,融合扎染紋樣與褶皺,合理化應用褶皺特點,將扎染中扎結技藝形成的褶皺藝術作為扎染的過程化產物與現代服飾相結合,為扎染在現代服裝中的應用提供了全新的視角,使傳統扎染藝術作品與現代接軌,更具時代特色,便于更好地傳播傳統扎染文化。

4 結 論

傳統扎染的扎結技藝扎根于民間,融合了手工藝人的個人智慧和集體智慧,體現出一定的個人感情色彩和民族氣質,基于扎染中扎結技藝的褶皺更是蘊含著勞動者的淳樸之美,具有鮮明的藝術個性。本文聚焦在這一蘊含著手工魅力的獨特面料肌理上,依據褶皺是否解除束縛將其分為扎結褶皺及扎后褶皺,分別實踐縫扎法、捆扎法、工具法等扎結方式,對不同扎結方式形成的扎結褶皺、扎后褶皺的審美特征及點、線、面性特征進行了分析總結。通過分析實際應用案例存在的問題,從褶皺與紋樣的融合、點線面特征的運用兩個方面總結了傳統扎染褶皺創新設計方法并創新設計了系列服裝,以期對該種褶皺在服裝中的設計應用提供一定的新思路,使傳統民族手工藝走向更加豐富多樣、具有藝術表現深度的未來。

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