后疫情時代國產紀錄片的突圍之路
——以抗疫題材紀錄片為例

紀 君

(北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100091)

如今“抗疫之戰”尚未結束，國內疫情區域性、間歇性暴發，呈現一種不固定性和不確定性，給人們帶去持續的生理和心理影響。受疫情影響，中國影視產業面臨著前所未有的打擊，電影產業遭受停擺式的重創，影院關閉、影片堆積、拍攝停滯、資金鏈斷裂；電視劇生產亦深受影響，橫店影視城一度暫停對外開放，《有翡》《大江大河2》《謝謝你醫生》等多部電視劇不得已暫停拍攝，中國影視產業迎來前所未有的寒冬期。進入后疫情時代，一刀切的高強警戒或戰備狀態是不現實的，但若采取疲軟散漫、自我麻痹的態度更無異于飲鴆止渴，人民亟待尋求一種積極的、常態的后疫情生活方式，中國影視產業亦如此。正如習近平總書記2020年11月21日在二十國集團領導人第十五次峰會上《勠力戰疫 共創未來》重要講話中所指出的：“‘沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。’后疫情時代的世界，必將如鳳凰涅槃、煥發新生?！?/p>

回觀疫情高峰時期，與一度遇冷的電影、電視劇產業相比，兼具現實生命力、故事生動性、情緒感染力的抗疫題材紀錄片作為這一時期的特殊產物，緊隨當下現實與時代脈搏，發揮著還原真實、穩定民心、凝聚精神、維護國家形象的重要作用，在這一“非常時期”記錄、梳理、回顧著中國的抗疫歷程，展現出了國產紀錄片逆境前行的不懈創造力和生命力，其中所顯現的紀錄片生產創作的新模式、新趨勢與新業態，暗含國產紀錄片打破時下生產傳播壁壘的突圍之鑰匙，也為如今后疫情時代中國紀錄影視的發展帶去了新的思路和經驗。

抗疫題材紀錄片的創作挑戰重重，在素材采集、采訪拍攝、實地跟蹤等方面面臨多重難題。疫情傳播的速度之快，國家地方的極速響應帶來時間之限，這意味著拍攝者要迅速及時做出反應，第一時間跟進疫情的發生、發展及防控進度；各地的隔離限制等防控措施帶來空間之困，實地的跟蹤記錄不再是易事，這也為第一手資料的采集帶去困難。加之早期人們對于新冠肺炎疫情的了解并不全面，國際社會對之存有較大誤解，國內亦不乏一定恐慌情緒，因而抗疫題材紀錄片肩負著更加緊迫的引領價值導向、凝聚社會力量的重要使命，是這一特殊時期社會與人民的“強心針”。挑戰亦為機遇，新媒體與短視頻率先出擊，以Vlog短片等形式記錄著全民抗疫的寶貴瞬間，同時主流媒體強勢跟進，深挖抗疫人物故事，傳遞疫情最新進展，表達著中國的大國擔當和中華民族的堅毅品格。2020年，國內全年上線疫情紀錄片共44部，主體多元、視角豐富、敘事手段多樣，展現著疫情暴發到復工復產全過程中對社會各界、普羅大眾的密切追蹤和入微觀察。2021年，抗疫題材紀錄片的創作仍在繼續，如國家廣電總局重點指導的抗疫紀錄片《一級響應》，上線騰訊視頻后獲得9.8分的超高網絡評分。兩年間，國產抗疫題材紀錄片煥然前行，成果斐然。

一、全民記錄，記錄全民——人民性的凸顯

人民性是中國特色社會主義文藝觀的核心與精髓所在，2014年10月，習近平在文藝工作座談會上的講話指出，“新時代社會主義文藝是人民的文藝，其根本性質是堅持以人民為中心，不僅要反映人民心聲，滿足人民的精神文化需求，堅持為人民服務，還要把人民作為文藝表現的主體以及文藝審美的鑒賞家和評判家”。2017年10月，中國共產黨第十九次全國代表大會進一步強調：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。”

在抗疫防控期間，人民大眾紛紛拿起身邊的拍攝設備，記錄并分享著自己當時、當地、當下的所聞、所見、所思、所感，一場前所未有的全民記錄風潮由此興起。這些豐富而多元的視頻作品聚焦疫情之下的各行人群、各地實況，其中，人物記錄的范圍不斷擴大、視角逐漸下沉、類型逐漸豐富，展現著中國人民抗擊新冠肺炎疫情的心路歷程，并以一種細膩而生動的方式理性觀察民生、真情反映民意、熱切關懷民情，這也正是馬克思主義文藝觀、習近平文藝思想中的人民性精髓在紀錄片敘事中的深刻體現。

(一)全民紀錄展第一現場

最為突出的是清影工作室和快手聯合發起的首部手機抗疫公益紀錄片《手機里的武漢新年》，征集了77位創作者的112條自主拍攝的手機短視頻，將其剪輯成了18分鐘的紀錄短片。車站地鐵實景、公路交通實況、醫院門診情況、居民隔離狀態等以短視頻方式被短小精悍地呈現了出來，這些聲畫瞬間雖略顯粗糙，卻如實記錄下了疫情暴發后第一現場的實景實況以及人們的第一感受，極具時效性、真實性、豐富性和現場感。

(二)下沉視角引共鳴共情

抗疫題材紀錄片凸顯敘事的平民化視角，展現人性光輝和人文關懷，性格刻畫細致化、立體化、多樣化，人物的深度、溫度、高度、厚度得到彰顯。嗶哩嗶哩與FIGURE聯合出品的《在武漢》、視頻博主“蜘蛛猴面包”與優酷視頻合作推出的《武漢日記2020》等紀錄片，都關注到了一線醫護人員以外的普通人群，如小動物保護協會的工作人員、外賣配送員、志愿者司機、志愿理發師等，這些疫情期間默默堅守于自身崗位的普通人群像，展現著動人心、感人情的溫暖力量。與此同時，聚焦關注基層抗疫，呈現社區防疫的全過程，紀錄片《一級響應》記錄了疫情期間社區工作人員為保障居民日常生活而付出的努力，統計排查、買藥送菜等細節展現著基層工作者的無私奉獻精神，更反映出基層抗疫力量的重要性。

(三)親歷親述訴真情實感

在許多抗疫題材紀錄片中，創作者以親身體驗為基，親眼見證并記錄著抗疫實況，如《一級響應》中患者女孩阿念的第一人稱記錄，《手機里的武漢新年》中拍攝者們的第一體驗紀實，《武漢日記2020》中視頻博主的第一視角敘事，等等，其中親歷親述的方式極大增強了鏡頭語言的共鳴性與感染力。

二、從全媒生產到全媒傳播——全媒時代的呼應

(一)新媒體的率先強勢出擊

疫情暴發之初，人們以Vlog隨手拍的形式體驗式記錄著疫情期間生活的點滴細節和寶貴瞬間。嗶哩嗶哩的視頻博主“林晨同學”發布的Vlog視頻，為人們展示了武漢封城后24小時的物價交通以及人民的生活狀態。優酷視頻博主“蜘蛛猴面包”發布《武漢日記2020》，以志愿者的親身視角記錄著大年初一武漢人的生活日常。隨后，中央電視臺記錄頻道、中央電視臺新聞新媒體制作中心也以微記錄、短視頻的方式，進行最新疫情狀況以及各地防疫故事的相關報道，呈現疫情之下中國社會與中國人民的真實狀態，在疫情暴發的最當先，發揮了穩定國民情緒、鼓舞全民斗志的關鍵作用。

(二)主流媒體的權威跟進與擔當

主流媒體的責任擔當一方面體現為對疫情做出迅速反應，在主流視頻網站上第一時間發布疫情紀實影像，如中央廣播電視總臺的《同心戰“疫情”》、央視紀錄頻道的《2020春天紀事》，還有各地方電視臺包括北京衛視《生命緣》、上海廣播電視臺《城市的溫度》、深圳衛視《我的白大褂：抗疫日記》等，記錄著各地的抗疫進展和防疫生活。另一方面與各類媒體平臺達成深度合作，傳統媒體和新媒體平臺共同搜集、整合海量的一手資料，并對之進行權威性的遴選與制作，策劃形成類型多樣的抗疫題材紀錄片，并于全媒體平臺共同推出，以此實現全網合力制作、聯動傳播，構建起了高效、高速、高質的全媒體影像傳播矩陣。

三、全景呈現與多元敘事——紀實與故事的平衡

抗疫題材紀錄片對抗疫期間中國社會的人、事、物進行了全景式、多元化的敘事呈現，在全線時間、全景空間中記錄真實、還原現實，在此基礎上建構起了獨特的抗疫記憶。

(一)時間線的密切追蹤形成時間記憶

抗疫題材紀錄片具有一定的特殊性，它代表一種即時性的觀察、一種權威性的科普，與此同時，又包含感同身受的描述、設身處地的記錄，是可追溯性的國民記憶參照?！兑患夗憫啡?集，分別以“一月、二月……五月”為分集題名，全景呈現了中國尤其是武漢抗擊新冠肺炎疫情的全過程，記錄著武漢人民抗擊疫情的集體記憶?！段錆h日記2020》同樣在以平實化的鏡頭語言記錄著武漢的點滴變化，正如《新京報》的評論：“2020年初的這一切，終將會如煙般散去，而這些被記錄下來的，無論是生的溫暖還是死的恐懼，都會成為一種印記，而這種印記或將改變你我，改變中國?！?/p>

(二)空間對比的呈現與空間記憶的表達

抗疫題材紀錄片記錄并交代著抗疫相關的關鍵地標和核心場所，這是一種空間化的全景呈現，更打造了一種抗疫空間記憶。北京廣播電視臺《生命緣》欄目進入地壇、佑安、302、小湯山醫院隔離區進行駐點報道，上海廣播電視臺《人間世》抗疫特別節目記錄上海市疾病預防控制中心、上海市公共衛生中心、瑞金醫院發熱門急診、復旦大學附屬兒科醫院等地的實況，展現著抗疫的中國速度和中國力量。與此同時，前后同一空間的強烈對比給觀眾以震撼和感觸，如病患清空前后的金銀潭醫院，休艙前后的方艙醫院等，這些典型空間符號，承載著全國人民的傷痕記憶，卻也是抗疫成果的空間標志。

(三)全球抗疫中的中國形象凸顯

抗疫題材紀錄片除了對國內的抗疫故事進行關注和表達外，也在記錄著抗疫的國際交流與互助情況。前期外國對于中國的支持，后期全球疫情暴發下中國對于世界的貢獻與援助等，展示著中國的大國力量和大國擔當，也塑造著抗疫敘事國際傳播中的中國形象。如《一級響應》中中國向世界分享抗疫成果，援助他國的影像，展現著中國的大國風范。新冠肺炎全球暴發之際，中國向世界施以援手，慷慨地分享抗疫經驗和成果，是中國傳統價值理念“仁”“和”之體現，更展現著中國的大國精神，中國面對疫情勇敢堅韌的信心與決心也在影響著全世界。

綜上，國產抗疫題材紀錄片以人為核，以情動人，追求著紀實與故事的平衡，講述著溫情又蘊含力量的中國故事，亦發揮著科普防疫知識、增強全民信心、鼓舞民眾斗志的關鍵作用，為后疫情時代中國紀錄影視的發展總結了經驗。即首先要集結生產、創造、傳播各環節中共力與合作之“全”，聯動實現全民創作、全媒傳播、全球互動；其次要追求敘事之“新”，拓新故事、新視角、新表達，為觀眾解鎖不同感知和全新體驗；最后要立足于塑造多維、多元的中國人形象，以中國形象講好中國故事，以中國故事建構國家形象。