泥濘——《印記》

責任編輯：張羽

場域營造工作室

一所致力于公共藝術創作和公共空間設計研究的跨專業機構。團隊由藝術家和建筑師共同組成。多年來一直從事城市和鄉村公共空間的藝術創作和設計研究。場域營造工作室以問題研究為導向，創作注重研究原有空間場地的特性，通這一方法試圖去解決作品的在地性，建立作品與人及場地的關聯。

胡泉純

場域營造工作室創始人。

創作機構：場域營造工作室

作品創作：胡泉純

創作團隊：向昱、陳松林

策展人：孫振華

藝術總監：傅中望

展覽策劃：東湖杉美術館

展覽統籌：劉穎

委托方：湖北襄陽華僑城

項目地點：湖北襄陽華僑城奇妙鎮

作品尺寸：10 m×4.5 m

作品材料：耐候鋼

創作時間：2020. 11

建成時間：2021. 6

作品攝影：金偉琦

1 整體鳥瞰

“在時尚繁華的商業街上，植入一段由耐候鋼鋼水澆鑄的‘鄉村泥濘路’，通過作品與環境的強烈沖突來制造‘奇妙感’，以引發人們對腳下這片土地曾有的鄉村景象的思考與聯想”。這就是《印記》這組作品的創作初衷。該作品是為在湖北襄陽華僑城奇妙鎮舉辦的首屆公共藝術節而創作。

在剛接到創作邀請時，設計師對奇妙鎮這個地方充滿了無限遐想，因為這個小鎮名為“奇妙鎮”，那這里應該有很多奇妙之處。然而，當設計師來到現場才意識到，奇妙鎮只是商業策劃下的地產概念，這里原本是一片廣闊的農田，正在被一座嶄新的現代化新城覆蓋，所謂的“奇妙”只是對這片城區未來發展和美好生活方式的憧憬。

這次創作的任務是為商業中心創作公共藝術作品，以體現奇妙鎮的“奇妙”這一主題概念。在創作期間這里的空間環境還處于如火如荼的建設中，新的空間語境和場所環境還沒有完全形成。從公共藝術創作的角度看，要在這種狀況下無中生有的進行創作是有難度的，因為公共藝術創作不同于藝術家個人自律自為的創作，公共藝術作品創作概念的產生要么根植于場地歷史記憶、要么與新的環境形成對話與協調、要么與公眾產生互動交流，但是就當時的場地條件來看，產生這些關聯的條件都還不具備，因此，設計師的創作從一開始就陷入了僵局。

數天之后，一個偶然的機會，創作的僵局得以破解。設計師在園區的混凝土路面上發現了一大團泥塊，泥塊上面有一道工程車碾壓留下的清晰的輪胎印記，這一印記就像是路面上的一塊浮雕，這一情境觸發了我對童年鄉村道路的記憶，因為，以前在鄉村這一景象是隨處可見。設計師印象中，鄉村道路是有豐富“表情”的，而且這些“表情”會隨著天氣的變化而變化。一下雨，道路就泥濘混沌。雨過天晴，路上滿是車輪印記和行人的足跡。天干數日后，路面的各種痕跡在汽車碾壓和行人的踩踏下消失不見，復歸塵土，直到下一場雨的到來，如此循環往復。

道路的“表情”不同，人行走在上面的心情和狀態也會不同。下雨天，在泥濘道路上每走一步都小心翼翼步履蹣跚。天晴，路面平整且柔軟，步履輕快，人的心情也暢快。這些就是過去鄉間行路的苦與樂。隨著經濟和現代化的發展，鄉村也已有了現代化的公路設施，這些記憶中的場景不僅城市里不再有，就連在鄉村也難得一見了。當然，晴天塵土飛揚，雨天泥濘不堪的鄉村土路實際談不上有什么浪漫情懷的，其給日常生活和使用上帶來的麻煩也是與現代化的價值觀相違背的。但是，鄉村土路曾是我們的“來路”，承載了我們的過往記憶。

1 “奇妙”體驗

2 承載“來路”的記憶

3 鄉野道路的車轍

4 鳥瞰圖

5 創作概念模型

對于正在建設中的現代化奇妙小鎮而言，承載其未來繁華面貌的正是曾經的鄉野，隨著快速的建設發展這些鄉野蹤跡最終將無跡可尋。《印記》這組作品試圖將鄉野道路的車轍和行人足跡“澆鑄保存”，通過片段呈現的方式“復原”在繁華的都市商業區，創作希望以一種直觀的方式來展現過去鄉村土路的日常狀態。

作品的表現方式非常直接。原計劃是尋找一段鄉村泥濘公路直接進行翻制然后再用耐候鋼鋼水澆鑄。但經過試驗發現該計劃不可行，原因有以下。

首先，鄉村路面狀況時常會受雨水天氣的影響，路面形態不穩定，而翻制工作卻需要路面保持一定時間的穩定性；再者，有車痕和人跡的道路一般都是處于使用狀態下的道路，不能因為制作作品而阻斷鄉村交通；最后，即便天氣和路況的穩定性都能滿足，也很難找到理想的極具表現力的路段來體現鄉村泥路豐富的表情。

將所有因素綜合考慮后，最終決定在大型雕塑加工廠室內制作該作品。方法是先在室內地面鋪上雕塑泥，再用各類型車輛碾壓和行走踩踏模擬出路面痕跡，然后再翻制澆鑄。這一方式的好處就是在痕跡制造和模擬的過程中藝術家能占據主動，作品效果更加可控。

完成品最終鋪裝在奇妙鎮商業中心偏離人行主通道的小型廣場內。作品的氣質和面貌無疑與周邊時尚熱鬧的商業環境格格不入，甚至還有強烈的沖突感，但也許正是這種突兀和出其不意的感覺回應了奇妙鎮所要營造的“奇妙”體驗。公共藝術創作與公共空間是一種互成關系，不同的空間條件產生不同的創作策略，雖然《印記》這組作品的創作過程與周邊空間環境的生成幾乎同步，但是，作品創作概念的產生仍然是根植于場地特定的歷史記憶。