文藝復興時期意大利室內設計風格的特點及表現

巨 豪 張宏靖

室內設計以建筑為載體。從室內設計風格的歷史發展來看，不同時期的風格存在明顯差異，如原始社會時期的簡樸風格、奴隸社會時期的宏偉風格、封建社會時期的宗教風格（如哥特式風格）等。隨著文藝復興的出現，室內設計風格逐漸由單一風格向多元風格轉化。

1 文藝復興時期室內設計概述

1.1 文藝復興運動

文藝復興運動發生在14 ～16 世紀，以意大利佛羅倫薩為核心基地，對人們的集體心理價值和生活方式產生了深遠影響。具體而言，文藝復興運動以政治上的改革為先導，通過對古希臘羅馬文化的創新式傳承，促成了人的覺醒，并且在發揮人的主觀能動性的條件下，倡導個性解放，主張人在現代生活中的全面發展。根據現階段的研究成果看，文藝復興運動以人文主義為中心，在物質、精神兩大層面引發了政治、經濟、文化以及藝術諸領域的深刻變革，并且將人類帶入近現代社會。雅各布·布克哈特在《意大利文藝復興時期的文化》一書中指出：“文藝復興不僅促成了第一位現代人彼得拉克的出現，而且使人類從此走上了現代意義上的文化之路。”[1]

1.2 室內設計興起的原因

在文藝復興運動潮流推動下，意大利建筑中增強了對人文主義思想的運用，并在室內設計風格上進行了變革。多位研究者深入探究了室內設計興起的原因。

（1）在人文主義影響下，預期擺脫宗教神學的壓迫。文藝復興時期雖然出現了新思潮、新文化，但是人們仍然面臨著宗教等級制度和專制統治的壓迫[2]。此時，意大利的藝術創造者們通過發掘人文主義，已經不再將神權放在第一位，而是轉向了現實生活。為了更好地展現人在現實中的生活狀態，將人的價值充分呈現出來，一些建筑師、畫家、室內設計師在實際的室內設計中強調了奢華風格，對人們的審美產生了巨大沖擊。

（2）人的理性獲得發展后，期望通過認識自然達到征服自然的目的。在人文主義思想牽引下，意大利的創造者們以人為核心，通過人的眼光全方位探索自然。一方面從自然中采擷了適用于室內設計的元素，另一方面則通過分解自然事物的內在結構，為室內設計中的空間處理提供了新方法。尤其在認識層面，將室內設計作為建筑設計的繼續與深化，實現了對室內空間與環境的再造。

2 文藝復興時期意大室內設計風格的特點

室內設計風格的形成是一個緩慢的演進過程，并非一蹴而就。文藝復興時期意大利室內設計風格的形成，與當時的時代精神、地區特點以及室內設計師的設計構思與表現方式相關。因此，在研究該時期的室內設計風格時，研究者普遍認為應將文藝復興時期意大利室內設計風格的表現形式與當時的人文因素結合起來。

2.1 強調人權至上

文藝復興時期意大利室內設計風格的首要特點是強調人權至上，以人為中心，形成了尊重人、發展人的價值理念。從馬克思主義的基本原理來看，這種價值理念所反映的室內設計風格充分表達了人的感性直觀審美、知性邏輯分析以及理性思辨能力[3]。例如，大量的壁畫布置中擴展了室內設計空間，將居住者注重豪華、奢侈、輝煌的室內裝飾需求體現得淋漓盡致。又如，在燈飾的樣式設計方面，通過模仿自然及對自然結構的再造，室內設計師創造了藝術性高、實用性較強的燈具形式，并借助燈具的照明作用為室內裝飾效果的提升、室內氛圍的營建提供了必要條件。

2.2 長于理性分析

文藝復興運動發展了人的理性，該時期的意大利室內設計者十分注重運用對稱關系，在墻面設計時，除了突出平整與簡潔外，還十分看重裝飾畫中的圖案對稱性。同時，在大理石與地磚鋪裝設計方面，方格狀圖案、幾何形圖案的運用均突出了對稱特點。在家具比例的設計方面，參照古希臘羅馬樣式中的簡潔線條，設計了比例和諧的家具。例如，著名的達芬查蒂府邸、美第奇禮拜堂室內設計中，對稱形式、曲線、幾何圖形的運用不僅數量大，而且給人帶來“數學之美”的裝飾感[4]。其中，美第奇禮拜堂的室內設計出自米開朗基羅·博那羅蒂之手，在整體設計、材料選擇、空間處理以及裝飾元素組合等方面均達到了較高水平。美第奇禮拜堂西側室內設計示意如圖1 所示。

圖1 美第奇禮拜堂西側室內設計示意（來源：網絡）

2.3 注重秩序比例

室內設計中的整體結構十分關鍵，從整體來看，設計時的立意、構思、風格的選擇、環境氛圍的創造、文化特征以及建筑功能均屬于室內設計整體結構中不可分割的組成部分。而要將這些要素組合起來，需要運用一些有效的方法，如數學方法、物理方法等。文藝復興時期的意大利室內設計師十分注重對傳統的傳承與創新。例如，古希臘羅馬時期的建筑、繪畫藝術中十分講求秩序與比例，認為這種抽象方法的使用能夠使整體結構更加和諧。

該時期的室內設計十分注重對黃金比例的應用，其實并沒有將其看作一串帶有神秘含義的數字，而是從黃金比例中獲得了黃金螺旋、黃金矩形之類的圖形和結構，然后以此為依據分割室內空間，指導家具等裝飾的擺放等。以家具擺放為例，室內設計師通常會選擇2 ∶3的比例進行布置。操作時將空間分割為兩部分，在2/3 的空間內，主要擺放功能家具；在1/3 的空間中，則設置一些次級功能的陳設物。以主次裝置為例，該時期并沒有出現所謂的混搭風格，但是在實踐過程中，明顯強調了凸顯空間與裝飾主次感的設計要求，根據現階段的研究與運用情況看，在營建主次感時一般按照3 ∶7 的比例進行融合。室內設計師在實踐時會先選擇某一種風格作為主體，再通過細部處理與局部優化混入其他風格。

文藝復興作為一場復古運動，傳承了這種設計方法，強調了秩序與比例在室內設計中的重要性。將秩序與比例觀念應用到室內設計后，可以形成對室內設計清晰性、和諧性、均衡性的表達并在整體結構上達到了設計效果。但是，進入文藝復興晚期后，這種注重秩序比例的室內設計風格日益繁復，最終走向了洛可可風格，并且受到了現代室內設計者的批判。

3 文藝復興時期意大利室內設計風格的表現

3.1 分布與格局嚴整

文藝復興運動發生后，意大利室內設計風格發生了變化。例如，在設計室內空間時，往往采用一種分閉式隔絕方案，不僅較好地分隔了室內公共空間與私密空間，也體現了對安全性與私密性的尊重。尤其在公共空間分布時，講求地面的完整性、墻面的統一性以及頂面格局的秩序性。以地面裝飾為例，通常以確定幾何圖案的地磚或大理石為主進行整體鋪裝設計，其完整性十分突出。需要注意的是，當時的室內設計師對于數學的理解也十分透徹，在地面、墻面、頂面的設計過程中，無論是對材料的選擇還是對其構造強度與剛度的計算都十分注重，并沒有偏于一隅。

此時期的室內設計師還劃分了空間要素、色彩要素、光影要素、裝飾要素以及綠化要素，在實際設計時能夠根據公共建筑、居住建筑、商業建筑、展覽建筑等合理分布各種要素，從而保障室內格局的嚴整性。例如，在公共建筑室內設計時，對于不同功能區域的劃分十分明確，并要求保障整體布局時的秩序性[5]。另外，分布時的嚴整性和布局時的秩序性，與現代室內設計中的經濟性原則比較吻合。具體而言，單純追求藝術效果必然會造成室內設計中的資源錯配，而在嚴整與秩序井然的室內設計方案中，各類要素通常以最經濟的方式配置到恰當位置，既能夠產生好的藝術效果，又非常實用。意大利文藝復興時期室內設計中的分布與格局如圖2 所示。

圖2 意大利文藝復興時期室內設計中的分布與格局（來源：網絡）

3.2 陳設布局精致化

室內設計空間的確定性為陳設布局提供了必要條件。根據文藝復興時期的意大利室內設計風格表現來看，陳設布局的精致化傾向明顯。以麥西米兄弟的府邸為例，該時期的室內設計陳設布局在精致化方面十分典型。具體而言，在房屋布局方面，圍繞中心庭院進行了分布式布置，旨在通過這種布置使室內設計中以人為本的理念得到淋漓盡致的表現。府邸室內氣派高貴、威嚴，該風格通過陳設布局的精細化得到全面彰顯[6]。一方面，借助對陳設造型、空間分割比例、家具色彩、裝飾材料質感等要素的組合，提高了陳設布局的藝術性，烘托了室內氣氛。另一方面，將設計重點放到裝飾上，按照“輕裝修，重裝飾”的思路，提高了室內陳設的精致性。例如，不同裝飾物之間的對稱、銜接、映襯，有效增加了布局的合理性。另外，在布局選型方面，選擇小巧玲瓏的陳設品，進一步加強了陳設布局的精致性。精細化的設計布局可以激發觀看者的興趣，盆栽、雕塑、觀賞石、工藝品等布局在不同的方位上，也能起到協調空間的作用。

在壁柱涂抹、壁畫裝飾、天花板裝飾、門廊裝飾、地面裝飾以及家具圖案構造方面，可應用精挑細選的地磚、簡潔的幾何圖案、細膩的鑲嵌物品、造型別致的浮雕藝術以及大量的裝飾繪畫。長箱的陳列、墊子的使用、多變的椅子造型（包括折疊式、仿羅馬式等類型）較好地呈現了各類物品的裝飾性與功能性。另外，燈具的金屬材質與玻璃材質相結合，在設計手法與制作工藝上均給人以巧奪天工、精致異常的感覺。臥室屬于私密的個人空間，到達2 樓臥室后，可以看到大量的室內陳設品，既體現了府邸主人在那個時期的收藏愛好，又通過此類陳列品盡顯室內陳設的奢華。

3.3 色彩絢麗奪目

繪畫藝術在文藝復興時期達到巔峰，隨著繪畫藝術中的手法主義應用在室內設計中，室內設計中的色彩逐漸趨于復雜化。從主色調上看，金碧輝煌是該時期的首選，通過細致觀察可以發現，在文藝復興時期的意大利室內設計風格中，無論選擇偏冷的寧靜風格，還是選擇偏暖的熱烈風格，確定主色調后均會漸次進行一系列的色彩變化，或由深變淺，或由濃至淡。另外，使用金屬材質的燈具、玻璃材質的裝飾品以及鑲嵌有金邊的裝飾畫框能夠有效保證色彩搭配始終處于渾然一體的協調狀態，既不會顯得突兀，又不會顯得矯揉造作，給人留下華麗而不失氣派、色彩絢麗奪目而不媚俗的強烈觀感[7]。室內設計中對于色彩的運用，本質上是一種藝術表現形式，它與視覺環境、人的內在情緒密切關聯。該時期的室內設計師已經認識到色彩在創造視覺效果、營造氛圍、表達心境方面的作用，而且將其劃分背景色彩、主體色彩、強調色彩。在背景色彩應用方面，圍繞天花板、墻壁、門窗、地板，選擇了彩度較弱的顏色，可以烘托整個空間的氛圍。在主體色彩方面，針對陳設物品應用了組合色彩，可以讓主體色彩突顯出來。在強調色彩方面，結合室內環境與個人偏好，應用色度較大的色彩，起到了“畫龍點睛”的作用。簡言之，從大面積到中等面積，再到小面積的色彩搭配，較好地提升了室內設計效果。需要注意的是，文藝復興時期的意大利室內設計中對于色彩的大膽與多元運用，在運動早期并沒有突出表現，而是在威尼斯畫派完成色彩革命之后才進入室內設計領域。

4 結語

意大利作為文藝復興運動的發源地，不僅誕生了諸多室內設計大師，還在室內設計中傳承和創新了古希臘羅馬藝術。文藝復興運動對室內設計風格的變革產生了巨大影響，一方面使意大利室內設計風格呈現了新特點，另一方面改變了表現方式。我國可以借鑒經驗，使中國傳統文化下的室內設計獲得創新發展。