民族歌劇舞臺實踐的角色塑造
——以《野火春風斗古城》中的楊曉冬為例

劉浩杰

（河南大學 音樂學院，河南 開封 475001）

一、對“楊曉冬”的初步認知

楊曉冬是《野火春風斗古城》的主人公，是古城地下斗爭的領導人。“他是靠著母親紡線的錢才得以進入省城師范學校的，并在學校結識了共產黨聯絡員，從此走上了革命的道路。”后來，他以自己的行動直接推動了偽軍司令關敬陶的起義。

從性格來說，首先，楊曉冬是一位成熟穩重，對革命充滿信心和憧憬的革命者。從出場到整部歌劇結束，楊曉冬的語言及動作細節都很好地體現了這一特點。開場不久，楊曉冬與金環深情歌唱《重回古城》，簡單、動情卻充滿內在張力的旋律，是他初次登場的形象展示，也是他音樂形象的基礎，這種“內在張力”逐步發展為進行曲節奏的合唱——《古城戰歌》。作曲家巧妙地在不改變旋律框架的基礎上改變節奏，使作品面貌煥然一新，手法很簡練，效果卻很好。

其次，楊曉冬在《人氣》《開藥方》和《對峙》中的音樂形象與《重回古城》中的形象反差極大，這也豐富了他果敢、智慧的形象內涵。古城外，楊曉東以“郎中”身份與城防司令關敬陶進行第一次對手戲《人氣》，然后在百樂園戲院中上演《開藥方》，這兩出戲不僅在唱詞上構思巧妙，在旋律聲腔上也因融合了北方曲藝的特征而獨具一格。楊曉東與關敬陶在臺上含沙射影、你來我往，“太極”式的交流不僅讓觀眾產生濃厚興趣，也生動地塑造了機敏的地下黨楊政委的形象和外強中干的偽軍關司令的形象。

在整部歌劇中，楊曉冬的獨唱片段不多，但隨著劇情不斷發展，楊曉冬的言行舉止始終表現了他對黨的事業的堅定信仰和熱烈追求，也展現出抗日戰爭期間無數的像楊曉冬這樣優秀的共產黨員忠于黨和人民，忠于革命的偉大的愛國主義情懷。

二、對已有“楊曉冬”形象的觀察與分析

2007 年，為慶祝建軍80 周年排演的大型現代民族歌劇——《野火春風斗古城》中，楊曉冬一角由我國著名聲樂藝術家戴玉強扮演，為了塑造好楊曉冬這一角色，戴玉強推掉了近百場國內外演出，扎根劇本與角色創造。在他的演繹下，楊曉冬這一角色形象鮮活生動，表演扣人心弦，使歌劇具有強烈的震撼力和感染力。

古城外的《人氣》一幕中，楊曉冬作為地下黨領導人，在古城外與金環接頭，又巧遇偽軍司令，他看似給關敬陶把脈，實則話里有話，與關司令巧妙周旋、斗智斗勇。在這里，他不是單純地耍弄對方，而是通過各種隱喻暗示關敬陶，為策反關敬陶做準備。《開藥方》是在百樂園戲院這種特定環境中進行表演的唱段，充分表現了楊曉冬敢于深入虎穴的勇氣，他給關敬陶開的藥方更是旁敲側擊，句句都牽動著關敬陶的神經。最后，他公開了自己共產黨員的身份，恩威并施地引導、開解關敬陶，在策反失敗后與戰友里應外合，在關敬陶的地盤上抓捕了他。在蘆葦蕩的《鄉謠》一幕中，楊曉冬不僅效仿諸葛孔明擒敵之后又釋放敵人的做法，還好言相勸，并與金環默契配合，利用一聲聲鄉音勾起關敬陶對國土故園的思念，最終成功策反關敬陶。

在《不能盡孝愧對娘》中，歌唱家戴玉強憑借深厚的演唱功力和到位的動作表情，將一位忠孝難兩全的革命英雄的內心變化演繹得淋漓盡致。唱段從一陣皮鞭的抽打聲中引出，妄想征服中國人的多田想用楊母的死要挾楊曉冬。楊曉冬被押解上場，一抬頭看到傷痕累累的母親，內心充滿了痛苦、內疚和掙扎，他掙脫束縛，沖到母親身旁大喊“娘啊”，逐層遞進的三聲“娘啊！”不僅僅是楊曉冬無奈的吶喊，也將一個兒子親眼看見母親受苦的痛苦彰顯出來。“不能盡孝愧對娘”是楊曉冬充滿自責的哭聲，也把楊母從百般折磨的身心狀態中喚醒。楊曉冬攙扶著母親坐在凳子上，深情訴說著從前的記憶。在回憶中，楊曉冬從小到大的悲慘遭遇造成了他的悲劇命運。因地主迫害，他幼年喪父，母親攜帶他遠走他鄉，寒風凜冽中他們找了一間破廟容身，這時，他都是依偎在母親的懷抱里，母親成了他的擋風墻。戴玉強老師通過對楊曉冬的動作表情的一系列精準把握，將劇中人物的心理情感和自己的深厚演唱功力完美融合，將一位錚錚鐵漢的萬般無奈與悲痛完美地演繹了出來。

在2007 年版的《野火春風斗古城》中，我們可以發現，楊曉冬是一個充滿智慧、足智多謀又勇敢機敏、富有孝心的人。他不僅是一個對黨的事業勇于奉獻的合格黨員，也是一個有勇有謀的合格領導，更是一個在國家危難之中的忠臣孝子。

三、塑造角色的有效途徑

（一）從臺詞上塑造角色

使用臺詞來塑造人物形象，需要演員以劇本為基礎，對角色進行深入了解，理解角色的每一句臺詞，然后，根據規定情節對角色的臺詞進行設計。首先，要明確人物的年齡、身份、性格等基本情況，結合其所在的時代、地域，揣摩人物在規定情境中如何發表言論，靈活處理臺詞，把握人物特色。在塑造人物時，要著重挖掘臺詞中的潛臺詞，潛臺詞往往比較含蓄，它既是演員塑造角色時的心理臺詞，又直截了當地表現了角色的態度。演員必須深入挖掘角色的潛臺詞，并表現出來，讓觀眾明確這句話并不單單是字面上的含義。演員在研讀劇本時必須仔細揣摩角色的每一句話，并結合前后對話、角色對對方的態度、角色的性格等因素，來分析這句話是不是另有深意。在《人氣》與《開藥方》中，潛臺詞的發掘與利用可謂登峰造極，人物語言字字珠璣，不僅使角色態度鮮明，也讓觀眾不自覺代入這種有趣的話術斗爭中。

（二）從唱段上塑造角色

在研讀唱段初期，演員應反復閱讀唱詞。拋開旋律來看，唱詞也是角色臺詞的一部分。演員要在深入理解臺詞的基礎上，構建對所扮演角色的多面認知，把握角色塑造的正確方向。首先，要明確角色所處的時代背景、社會環境，理解大環境造就的角色的性格和行為方式。其次，把握戲劇沖突。戲劇常以制造戲劇沖突來凸顯人物性格，人物在處理沖突、解決矛盾時的各種表現，是演員把握角色性格和情感的重要材料。最后，演員在練習唱段時，應適度地代入角色，探索角色的內心世界，把自己的感情融入角色的感情中，強化角色在舞臺上的獨立性與代表性，使塑造的角色鮮明生動，富有個性。

（三）從形體上塑造角色

戲劇演員的基本功包含聲、臺、形、表。簡而言之，就是通過臺詞、唱段和形體語言，進行靈活的表演。演員通過肢體語言表現人物性格，訴說內心情感是一種技術性表演，是觀眾接受信息的直觀手段。當戲劇作品被搬上舞臺后，觀眾的眼睛就開始聚集在演員的神態、表情和動作上，因此，演員的形體動作不但要符合生活邏輯以及人們的心理現實，還要清晰地向觀眾展示角色的性格與情感，幫助觀眾理解劇情。演員的形體表演必須具有生活化、個性化、準確化等特點，生活化的表演給觀眾帶來自然流暢的感覺，有助于降低表演的虛假感。個性化的形體動作有助于觀眾了解人物，輕松分辨角色，從而加強對角色的記憶。而準確的肢體動作有助于觀眾對劇情的理解，表現人物的內心情感，從而塑造生動準確的角色形象。含糊不清、模棱兩可的表演不僅會使觀眾產生懷疑，達不到觀眾的心理預期，還會產生歧義。

（四）從性格上塑造角色

演員在塑造角色時往往會融入自身的情感和生活理解，或是將自己對生活的向往與人生理想寄托其中。情感能為演員與角色之間搭起溝通的橋梁，因此，在戲劇表演中，演員要想將人物形象完整呈現給觀眾，就不能單純對角色的行為、語言進行模仿，而是要從劇作家的視角切入，對人物形象蘊含的情感與思想進行深入理解，使之激發自身的情感共鳴，然后將自身對角色所產生的情感融入表演中，這樣塑造出的角色才會具有生命力，才能為觀眾留下深刻的印象。

四、結語

《野火春風斗古城》通過對多個地下黨員的形象的塑造，不僅突出了中國共產黨黨員對黨的事業的忠誠，也贊頌了先驅們不怕犧牲、忠于人民、忠于黨和國家的無私精神。角色的設計與塑造能力是戲劇演員應有的職業素養，通過民族歌劇舞臺的實踐，汲取前人的理論知識，從臺詞、唱段、形體以及人物性格方面對人物形象進行塑造，才能演繹鮮活生動的角色形象，推動中國民族歌劇不斷向前發展。