韓劇奇幻愛情題材的創新探究（2013－2021）

陳夕蕊

（云南師范大學 云南 昆明 650091）

2021 年2 月央視開啟與韓國媒體合作之路。“今年是中韓文化交流年，為落實中韓兩國元首共識，中央廣播電視總臺與韓國放送公社（KBS）2 月22 日以視頻方式簽署合作協議。雙方決定，本著平等互利和友好協商的原則，建立合作機制，開展在節目內容、媒體技術、產業經營等方面的全面合作，推動兩國人文交流，增進友誼與互信，推進中韓戰略合作伙伴關系邁上新臺階?！焙献髦拢侵许n文化交流的思考。這意味著限韓令在中國的稍許松動。當今，文化軟實力正逐漸顯露其不容忽視的重要性?？v觀各國文化軟實力的輸出，美國憑借漫威電影的超級英雄形象，塑造美國自由、平等，以及小角色逆襲的美國夢；日本憑借動漫的爆火，其動漫映照下的“武士精神”“可愛形象”也在潛移默化地影響全球觀眾……在強調文化軟實力的今天，媒體正肩負著走向世界的重要責任。而韓國作為電視、明星、音樂輸出的大國，文化輸出不容小覷。近十年來隨著韓劇再次憑借奇幻愛情題材電視劇映入大眾視野，韓劇歷久彌新的原因也再次被搬上大眾舞臺。本文將走進近10 年間的韓國奇幻愛情劇，搜尋其影視行業經久不衰的“秘密武器”。

一、Z 世代：借時代之力，順潮流新風

自二十世紀末期，央視引進韓國電視劇《沙漏》開始，韓劇便在中國迅速走紅，《藍色生死戀》《我的野蠻女友》《浪漫滿屋》等等，每一部的播出都幾乎達到萬人空巷的局面，可以說韓劇在當時已經成為潮流的代名詞。此后《大長今》熱播，韓劇的熱度悄悄走向下坡趨勢，人們已經不再滿足于“王子與灰姑娘”式的單一敘事，老三樣“癌癥、失憶、治不好”也不再管用。韓劇的發展僅憑唯美浪漫是行不通的，久而久之，老三樣的創作模式成為狗血的代名詞。但在相隔了近十年的低迷發展中，韓國并沒有故步自封，它始終是不斷創新的，在改革中重新走進大眾視野。

隨著電視熒屏步入網絡平臺，社交媒體對影視的討論力度加大。2013 年《來自星星的你》迅速走紅，講述擁有超能力的外星人都敏俊與偶像千頌伊的愛情故事。該劇在韓國首次播出，當地的最高收視率就達到了28.1%。在中國的網絡播放量超過了30 億。截至當年2 月《星你》在愛奇藝的總播放量達到13 億，在樂視網也超過5 億，被媒體認為是“中國擁有社交媒體以來最被熱議的韓劇”。而臺詞“初雪的時候，啤酒和炸雞更配哦”使得啤酒炸雞搭配從韓國本土文化習慣走向世界，都敏俊的扮演者金秀賢也一躍成為韓國最火的明星。此后以《星你》為轉折點，韓國乘著東風推出了《匹諾曹》《鬼怪》等收視率不容小覷的現象級作品?？v觀其爆紅原因與其時代，制作模式離不開：Z 世代，常指“在跨媒體交互融合的趨勢下，互聯網“原住民”以其個性化的消費偏好和強烈的社交動機訴求，受到各個新媒體市場的青睞。網絡原住民也被稱為“Z 世代”用戶群體，通常指1995-2010年出生的年輕人。他們順應了網絡的快速發展，妖、神、鬼怪對于他們來說能夠快速接受，同時他們也是當今新媒體的主要收視人群。從流量效應到新事物的獵奇，當今的收視密碼很大一部分來源于Z 世代人群。而韓劇愛情題材能夠在低迷時期重新崛起的原因，與韓國的調查與創新是離不開的。韓國振新委員會統計調查的2000 至2010 年韓國電影市場顯示：韓國觀眾對類型片的喜好度一直是動作第一（25%），喜劇第二（19%），之后是愛情和倫理、劇情。不過隨著韓國觀眾口味的日益加重，以及美劇科幻題材的成功，其魔幻與驚悚題材增長迅速，表現出強大的生命力。因此在基于大眾的喜好程度基礎上，資本涌入市場。其次韓劇并非制作完成后才播出，而是學習美劇、日劇邊拍邊播的制作模式。邊拍邊播的優勢在于：制作電視劇的效率大幅增加，同時可根據收視的情況保證劇情和市場的需求一致，可以根據觀眾的感受來進行劇本的調整。倘若劇集不受大眾喜歡，入不如敷出的情況下，終止劇本拍攝減少一定的損失。洞見奇幻愛情題材的爆紅以后影視劇也在不斷地朝著此方向邁進，以此形成了韓國奇幻愛情題材的崛起。

二、披露：魔幻現實主義下的奇幻愛情

魔幻現實主義最早由繪畫衍生，他明確了籠罩被表征的世界不是神秘的，而是“隱藏在這個世界背后的悸動”。從藝術方法來說，其根本目的是借助魔幻表現現實，而不是把魔幻當成現實來表現。從2013 年為分割線，韓國愛情題材融入了越來越多的魔幻現實主義色彩，在藝術方法中韓劇融入“隱藏世界背后的悸動”，主人公往往擁有異于常人的特異功能，利用主角的視點去看待生活在現實世界的人情苦暖。在《德魯納酒店》中，在IU 幫助鬼魂實現老虎、警察等愿望時，社會視域下的偷渡、勒索、階層的壓迫被層層披露?！洞蟀l不動產》里是不動產中介將有怨氣的靈魂出沒的房子加以驅魔出售的故事。在為怨靈驅魔中導入人死前的記憶，父愛、仇恨、被視為異類的現實暴露無遺，在借助魔幻的外衣下，只是為了更好地展現當今復雜多樣的人類社會。

2013 年以后，奇幻愛情題材也成了韓國新型的敘事法寶?！毒盼埠鼈鳌分v述電視臺制作人與神仙九尾狐相戀，《德魯納酒店》講述陰間使者與酒店管家的愛情故事……表現主題上，這些故事并沒有脫離傳統的韓國愛情題材當中的唯美純愛，而是敘事與制作加以創新。敘事方式上，采用多線交織的特點，融合倒敘、插敘，打破時空，營造新的三維立體空間。其次借助美劇的創作方式以魔幻表現現實，融合超能力、特異功能等科幻元素，并引入喜劇、懸疑、驚悚、穿越的情節。制作上融合游戲世界的CG 特技，高速攝影，制造唯美浪漫的詭秘世界。

面對當今光怪陸離的現實社會，觀眾能夠將情感移植于影視當中，將對世界的黑暗與憎惡通過影像加以宣泄。因為觸及上層利益而被迫害的百姓；面對權力與道德的雙重抉擇；面對美而不計代價整容甚至傾家蕩產.......魔幻只是為那些現實籠罩下的黑暗披上斗篷，通過影視放大給觀眾看，從而在獵奇新穎的故事構建下，將現實的溫情與創傷撕碎給觀眾看。

三、欲望表達：奇幻愛情中視聽語言的創新

奇幻愛情題材延續了傳統愛情題材的善用近景拍攝，注重人物表情的局部特寫。在近景中人物對話展現人物之間的關系，表達人物內心，可以起到刻畫人物情感的作用。此外在新的奇幻題材愛情劇中對鬼魂大量使用近景，通過鬼魂的服化道的展現，制造一種視覺上的恐怖效果。傳統的韓國愛情劇由于其唯美浪漫的主題需要，在內景鮮少使用運動鏡頭。由于奇幻題材主人公能力的特殊性，無論是外景還是內景多使用運動鏡頭與手持攝影來表現人物的變化，營造一種緊張而詭秘的敘述視角。在《德魯納酒店》外景的打斗場面中，劇情開始便運用鐵棒的視角，升格快速地移動鏡頭刺向怨靈。緊接著怨靈被刺飛向墻上撞去的微微晃動的運動鏡頭，后遠景怨靈向墻壁撞去，接怨靈奄奄一息的晃動鏡頭。從怨靈殺到灰飛煙滅鏡頭緊湊，只用了短短十秒。運動鏡頭與手持攝影的緊湊銜接營造出場面的緊張與不安定感。由于室內環境的局限性，且諸如《德魯納酒店》《大發不動產》的內景拍攝所占比重大，單一的鏡頭容易導致鏡頭調度的平面化。固擁有超能力的主角居住場所多運用運動鏡頭。例如《德魯納酒店》月之酒店剛出現，鏡頭向酒店推去，酒店拔地而起，旋轉鏡頭旋轉酒店四周。酒店內平移滿月歷代照片交代主人公存活時間、特殊身份，起到交代作用。鬼魂的拍攝中，鬼魂往往是看不見的，需要通過特殊的介質來展現。例如《大發不動產》里滿月需要點燃香薰才能看見鬼魂。《德魯納酒店》里鬼魂通過電話與現實生活的人托夢聯系。在拍攝鬼魂中多運用手持攝影制造搖晃，且運用主人公的主觀視點營造恐怖，比如突然停電的房間，主人公主觀視點里晃動的畫面。鏡頭多用降格，從看不見的臉突然放大迅速出現眼前，鏡頭搖晃以及人物的突如其來給觀眾帶來恐怖效果。

CG 從概念上的界定為計算機軟件繪制所有圖形的總稱。而國際上，習慣上將所有利用計算機進行視覺設計和相關產業生產的領域都稱之為“CG”。[在制作上由于奇幻愛情的主題，受到時間、空間、人力、物力的限制，影視中常常通過CG 動畫營造一個具有辨識度的人、物或是三維空間。起到畫龍點睛的作用。比如說《九尾狐傳》要表現人類與千年九尾狐的愛情，九尾狐的九尾形象需要用動畫的手法表現出來?！洞蟀l不動產》第一集里在表達主角向鬼開了空氣槍鬼魂被困在墻里，如果沒有CG制作的空氣墻，是很難表現一層看不見的墻的。CG 為觀眾創造出奇幻而又身臨其境的感覺，給予觀眾在科技制作層面的情感認同。

四、反思

韓劇在亞洲乃至世界的成就不容忽視，從20世紀90 年代《大長今》《浪漫滿屋》的萬人空巷，至今《來自星星的你》《鬼怪》韓流依舊不減，成為文化軟實力的重要輸出，其優點在于邊播邊拍的體制機制；以編劇為中心，受法律保護，高薪資，高保障。每位編劇可以是一個獨立的個體，甚至大多數投資人首先是對編劇投資；2002 年5 月1 日，韓國開始實行取消政府審查，實行分級制。分級制度的形成，對不同的影視、歌曲、游戲、文學創作進行不同年齡適宜的分層。韓國廣播委員會獨立于政府之外，設立公共審查機構。其分級制度主要為5 個方面：all——適宜所有人群觀看；12 歲及以上（建議家長陪同）觀看，15 歲及以上人群觀看，18歲及以上人群觀看，以及limited——19 歲以下不得觀看（包括高中生）。以大眾喜好為基礎，情感共鳴制作精美。一方面我國愛情題材的制作該從以上方面靠近，一方面由于中韓的文化共通性，我國該從韓劇之中取其精華融入本民族文化，樹立文化自信。

我國在近年來也推出大量奇幻愛情題材電視劇，但大多在制作、演技、特效層面不盡如人意。例如《我與你的光年距離》劇情邏輯不通，女主與父親關系模糊劇情未交代其完整敘事，整段如同一段碎片化的長篇幅MV；《愛上北斗星男友》演員與制作有待提高，敘事節奏把控不到位。打著翻拍《來自星星的你》宣傳，但給觀眾以高期待，低制作，足見顯著差異。近期國產劇《司藤》的制作則算是奇幻愛情題材的良心制作。在融合懸疑、民國等題材中加入家族宗親、城邦文明，在文化認同之下找到了屬于中國奇幻的平衡點。但是國產奇幻愛情劇包括劇本、制作水準仍然處于一個較為懵懂的時期，代表作屈指可數。在我國由于人口基數大，管理模式難以普及。由此面對神怪題材，審查制度較為嚴格，一方面不得靠近封建思想，不得制作引起兒童群體不適的暴力情節……因此我們有必要取韓國奇幻愛情題材的成功密碼，解鎖我國的奇幻愛情寶箱。首先我國編劇地位較低，優秀原創作品較少，應適當提升編劇地位。其次我國電視劇明星高價片酬導致制作方面投資比例不大，應適當降低片酬，提升制作資金，提高制作積極性。最后我們應立足于本民族文化，例如《司藤》以及大多奇幻愛情韓劇他們都將本民族文化融入劇情，立足于民族文化尋根。這些也是我國奇幻愛情劇該學習并且找到屬于本民族文化制作輸出途徑的必由之路。