劇場場域內話劇表演中角色塑造分析

梁紅瑞

（山西工商學院 山西 太原 030036）

在話劇表演中，演員對角色的塑造是十分關鍵的，想要演員化身角色，就必須搭建好演員和角色之間的橋梁，那么對作者和劇本良好的解讀是能夠了解人物的真實情況的途徑之一，通過了解作者、對劇本內容的閱讀和分析，進而在心里勾勒出初步的人物形象，接下來構建肢體語言并通過行動去刻畫角色，讓整個人物更加栩栩如生，除此之外，我們需要將角色的靈魂注入自己的身體，從而和角色同呼吸共命運，通過這三個維度去進行整個角色的塑造。

一、構建“心象”

（一）分析時代背景

話劇演員若想更好地進行角色的塑造，就需要對整個故事發生的時代背景進行全面了解，對整個劇本的結構發展和故事走向進行了解，并且明白劇本中人物的客觀生活特征和作者的情感特征在作者的想象當中合化而成的一種虛構的形態結構，所以我們還需了解作家的生存年代、生活背景、生存環境及所見所聞所經歷。作者筆下的人物有他所承擔的社會屬性及時代意識，只有進入作者的世界，以作者的視角去感受角色的生命體驗，這樣角色的雛形已經在我們心中初具“心象”。比如在話劇《雷雨》中，如果我們清楚了解作者曹禺特殊的時代背景和不幸的童年經歷，壓抑的家庭氣氛、不可控的時代戰爭、以及當時戲劇的發展環境，我們在塑造角色時就可以感受到經典的人物是這一系列綜合因素的復合體，他想要通過鮮明的角色和矛盾沖突去控訴當時的社會，表達對封建勢力的憤恨。這時演員要明白自己所扮演的角色在整個話劇中存在的使命與價值。演員所塑造的角色都是以作者、導演、編劇的立意為基礎進行再創作的，作者將他對于時代獨有的情感傾注于角色上，而演員則是將這些通過分析人物轉接到自己身上進而呈現。

（二）分析人物之間的關系

話劇演員在進行角色的詮釋時，不僅需要對故事背景和人物性格進行了解，還需要將劇中的人物之間的關系脈絡梳理清晰，這樣把握整體、脈絡清晰、并注重細節才能夠在話劇表演塑造角色中更加得心應手。因為話劇舞臺不是一個人唱獨角戲，而是需要與其他演員共同進行整個話劇故事的呈現。因此，只有了解劇中的人物關系，方能找準自己的角色定位，準確揣摩人物的內心，這樣在適應交流時才能更加精準地表達臺詞和呈現肢體動作。比如話劇《雷雨》的表演中，人物關系比較復雜，所以我們要將其中的人物關系梳理清晰，通過了解整個周公館各個人物關系和當時的地位，在塑造角色時，準確認知自己所塑造的角色定位，從而有效進行角色塑造。

（三）分析角色的外部性格特征

話劇舞臺角色塑造的過程中，更加需要對人物性格進行全面分析，從而能夠更好地對人物進行把控。人物性格與很多因素有關，一方面是當時特定的歷史因素或者社會文化以及生活習慣；另一方面，個人的生長環境與身邊的親人也會對人物性格造成影響；還有演員對于角色的理解也不同程度地影響角色的性格特點。因此，需要話劇表演人員進行人物性格的把握，從而能夠使整個角色變得更加有血有肉。比如在話劇《茶館》中，王利發是茶館的掌柜，這個人既膽小又自私，同時也是一個善于應酬的人。那么演員在進行人物塑造的同時，就需要對影響角色的因素進行全面了解，并且在自己的肢體語言、有聲語言、面部表情、行動上進行一定的塑造，從而能夠全面地將人物性格展現出來。

二、構建“軀體”

（一）真正地生活在規定情境中

規定情境是演員所扮演的角色身處各種情況的總稱，是戲劇表演的基礎，當然對于話劇中角色塑造也尤為重要。為了能夠更好地進行角色形象的塑造，需要演員真正地生活在話劇劇本規定的生活之中，我們需要對塑造角色所依據的客觀條件進行梳理建構，包括劇本中事件、情節、特定人物關系，具體的時間還有地點等，這些規定情境中的外因成為人物性格塑造的重要依據之一。除此之外，影響因素還有內部規定情境，包含人的內在精神生活，在特定時代、特定環境中人物心理、生理狀態，人的思想、人物行動以及對人對事的觀念和態度等等，內部規定情境是演員塑造人物性格內在因素的根據。規定情境幫助演員打開塑造角色的大門，奠定了演員塑造角色的基礎，讓演員可以有機合理地展開舞臺行動。

（二）運用肢體語言與行動刻畫角色性格

斯坦尼斯拉夫斯基認為動作和活動是戲劇藝術、演員藝術的基礎，且戲劇性不在于對話而在于對話人物的彼此的動作，在話劇表演中，為了能夠實現角色的有效刻畫，需要對角色的肢體語言進行研究和設計，從而能夠利用有角色特點的肢體語言與行動去進行角色性格刻畫。肢體語言屬于語言表達的一部分，能夠通過具體的行動、神態等肢體動作來進行信息的傳遞，同時又能夠在話劇表演中體現出角色的性格，具有雙重表達作用。在進行角色之間對話的呈現時，只是進行臺詞的表達會讓整個表演過于空洞，若是能夠在語言表達的同時結合肢體動作，使每句話都從動作中體現出來，并符合人們的正常思維，就可以讓觀眾對角色的性格進行全面了解，這樣才能夠將角色刻畫得淋漓盡致、深入人心。因為行為是對很多行動的抽象概括，比如說某某同學特別邋遢，怎么在舞臺上說明他邋遢呢，比如說這位同學回家，進門時候鑰匙找不到了，在包里翻來翻去，每個兜里都翻了還沒找到，然后他把包里東西直接全部倒在地上，翻半天才看到鑰匙（倒出來的東西雜亂無章，吃剩的東西、吃完東西的袋子、紙團、本子、筆、口罩、水杯等）找到鑰匙之后把東西一股腦地全部塞回包里，手里還有沒塞進去的，開門時候手里東西還東掉一個西掉一個等等。就是用這一系列的行動來體現邋遢這個詞的。因此，在進行話劇角色的塑造中，演員更加需要將自己的肢體動作與語言表達進行結合，從而讓自己的表演更加自然，同時將角色的性格特點表達得更生動形象，讓這個角色徹底立在觀眾的心里。

（三）運用語言豐富角色

話劇演員在進行角色的塑造時，需要通過臺詞來進行角色的展現。臺詞是編劇通過語言表達的方式來進行故事情節的推動，也能夠對人物性格特點和發生的事件進行闡述，可以更好地支撐整個故事的發展。因此，演員在進行角色的塑造時，需要通過臺詞語言來豐富角色形象，從而能夠直接進行思想的表達，讓整個人物在觀眾心中留下深刻的印象。對于臺詞的表達來說，話劇演員更加需要注重語言的運用，通過不同的語音、語調、語言節奏變化、停頓的調整等語言表達技巧的呈現，有效豐富人物角色，亦可準確地反映出角色的性格、態度和目的。通過重音的技巧使用，能夠對相關信息進行強調，準確表達出演員語言的意圖，同樣一句話重音位置的變化會影響演員所要表達的真正內容。利用不同語言節奏的呈現，能夠推動故事情節的發展，也能夠制造出矛盾，情節在語言節奏中跌宕起伏讓話劇變得更加精彩。不同的臺詞處理方法，會讓整個人物的形象變得與眾不同。比如話劇《烏龍山伯爵》中，人工廣播的臺詞設計就十分有意思，剛開始就是模仿正常的“請101 顧客到窗口辦理業務”，最后說得不耐煩了，直接說“請那個戴黑禮帽的男的別玩取號機了，行嗎”，通過這樣的一個前后反差的臺詞表演，既能夠獲得觀眾的喜愛，同時也能夠讓人工廣播這個人物角色變得更加豐滿。因此，注重臺詞表達設計，有助于實現角色的塑造。

（四）合理運用化妝造型手段

合理運用化妝造型是角色外部塑造的重要輔助手段。話劇舞臺的人物形象設計，需要體現出人物的真實性，那么就需要對人物的背景進行全面了解。若是話劇人物是一個古代歷史人物，那么在化妝造型中就更加需要貼近歷史人物形象。需要根據人物性別、職業和當時的地位來進行外部造型設計，通過化妝造型體現出人物的特點。也可讓演員在塑造離生活較遠的角色時，增強自身的信念感，從而更好地進入角色。因此，在進行角色塑造的過程中，不僅需要依靠話劇演員自身的臺詞功底和表演能力，也需要化妝造型這樣的外部手段輔助角色塑造。在化妝造型的同時，還需要考慮到舞臺的布景、燈光等細節，這樣可以有效實現演員形象與周圍環境的配合，讓其融為一體。

三、構建“靈魂”

（一）深入角色內心

人在真實生活中處理問題的方式和態度是最反映性格的核心，很多人都說“性格改變命運”，人會因由不同的生活環境，不同的人生經歷，不同的受教育程度，以及個人認知導致不同的性格，由于這些因素的不同導致遇到不同問題會做出不同的決定，這時候表現出的態度和決定可以直接反映他會“做什么”以及他會“怎么做”，也是他“為什么這么做”的核心影響力。那么我們在舞臺上如果只是單純地去做，沒有深入角色內心去分析為什么會這么做的話，角色便只是一個軀殼。為了實現對角色的塑造，演員需要構建“靈魂”，深入角色內心。話劇演員是對劇本人物進行二次創作之人，演員需要深入角色內心，將自己當成這個人物，想人物所想，思人物所思，每一個行動背后都是由內心先感受所支撐的，這樣才能更好地詮釋角色。那么就需要演員具有比較高的專業素養，能夠更好地利用自身的專業與經驗進行角色的感受，在進行表演技巧的使用時，融入生活經驗、化技巧于無形，這樣才能夠真正地體會到表演的真諦，從而帶動整個故事的發展。例如，在話劇《雷雨》中，繁漪是劇中的核心人物，性格也是非常鮮明的，如果想詮釋好這個角色就得深入她的內心，不能只求表面。繁漪身在一個籠罩著封建專制陰霾的家庭中，內心卻是渴望自由的，是“受過一點新式教育的舊式女人”，那么很多她說的話做的事就需要真正了解她的內心才能表達準確。在進行不同人物的塑造時，我們都要通過深入其內心來詮釋角色，以獲得好的演出效果。

（二）結合生活體驗

很多時候，話劇演員為了能夠更好地完成對角色的塑造，需要通過生活體驗來構建角色、貼近角色“靈魂”，讓整個表演更具真實性，將人物演活。很多話劇演員在表演時特別注重方法，對于特定的人物形象會采取程式化的表演技巧去進行人物的塑造，這樣會讓整個表演失去活力，不具備真實性。演員缺乏真正的生活體驗，無法將人物的真實形象通過自身的表演進行呈現。因此，為了能夠深度探索角色的形象，就需要在現實生活中去體驗人物的經歷，利用角色的經歷、職業、性格、外貌、社會環境等，結合演員自身的“情緒記憶”加上演員的聯想和想象，更好地塑造角色。例如，在話劇《平凡的世界》的表演中，為了能夠更好地感受人物的心理，需要對當時的背景進行了解，去這樣的生活環境中去體驗，體會故事角色的艱辛，從而能夠在表演中變得更加生動。

（三）真正成為角色

角色的塑造，除需要對整個劇本、人物性格、人物關系、心理層面等進行全方位了解之外，也需要話劇演員運用自己的表演技巧、生活經歷以及個人的理解來進行角色的呈現，這樣才能夠真正進入角色，貼近角色，成為角色，與角色同呼吸共命運，真正通過全方位的把握讓角色的“靈魂”注入自己的身體，需要演員具有一定的魅力和表現力，并且有強大的信念感，在你認為你就是這個角色的那一刻，角色形象也一樣刻在了觀眾心里。

四、結束語

綜上所述，對于話劇舞臺表演來講，演員對角色的塑造十分關鍵，我們需要真正地用這三個維度去構建一個有血有肉的角色，用心地對角色的一切進行分析和揣摩，才能夠讓整個人物更形象更生動，對角色有更全面的詮釋，此外，舞臺呈現時有導演、舞美、燈光、音效、化妝、服裝的加入共同支撐起整個角色，將人物形象塑造得深入人心。