紙質革命文物的損害因素及保護方法初探

王曉農

（民族文化宮博物館，北京 100032）

習近平總書記指出：“革命文物承載黨和人民英勇奮斗的光榮歷史，記載中國革命的偉大歷程和感人事跡，是黨和國家的寶貴財富，是弘揚革命傳統和革命文化、加強社會主義精神文明建設、激發愛國熱情、振奮民族精神的生動教材。”

歷史不能被遺忘，歷史也不容被篡改，革命文物蘊含重大的歷史意義，保護好作為歷史見證物的革命文物，是當代博物館人義不容辭的歷史責任與使命。同時，保護好革命文物也是為子孫后代保留革命先輩無畏革命精神的印記，從而更好地激發青年人的愛國情懷。在各種類型的革命文物中，帶有文字、圖像的文物更能直觀地反映歷史信息，具有更加重大的文獻和史料價值。此類文物多以紙張為載體，而紙張和書寫材料具有脆弱、易損的特點，所以要了解紙質革命文物的損害因素并探索保護方法，才能更有效地保護紙質革命文物。

1 紙質革命文物的損害因素

1.1 常見損害因素

紙張是承載革命文物信息內容的主體，紙張不存，文物信息則無法保留，紙張的重要性不言而喻。由于紙張具有脆弱、易損的特性，所以要了解造成紙質文物損害的原因及潛在風險，以便開展有針對性的保護工作，從而保證紙質文物的安全。

1.1.1 撕裂、缺損

撕裂、缺損是較常見的一類損害，拿取、翻閱、使用不當等原因都可能造成文物撕裂。小的撕裂如果不及時進行修復，往往會使撕裂變長、加重，甚至導致缺損。酸化和動物損害等原因也會造成紙張的撕裂和缺損。

1.1.2 動物損害

紙質文物的動物損害主要包括蟲蛀和鼠噬。蟲蛀主要造成紙張內部出現孔洞，鼠噬會造成書籍、紙張邊緣缺失。此外，昆蟲和老鼠的排泄物會造成紙張的污染。根據陳福蓉對抗戰時期大后方期刊的調查，蟲蛀主要發生在手工紙文物上，近半手工紙刊物蟲蛀較嚴重，而機制紙幾乎無蟲蛀現象。由此可見，動物損害尤其是蟲蛀的主要對象為手工紙。

1.1.3 發霉

紙質文物保存環境的溫濕度不適宜或者保存方法不當，都會造成紙質文物發霉。根據《博物館建筑設計規范》的規定，紙類保存環境的溫度為20攝氏度，相對濕度為50%～60%，同時規定“溫度和相對濕度應保持穩定，溫度日較差應控制在2～5攝氏度范圍，相對濕度日波動值不應高于5%”。目前一些革命紙質文物保存環境不佳，保存環境陰暗、潮濕，或者文物被密封保存，這些都可能造成紙質文物的發霉。

1.1.4 粘連

粘連一般由受潮、發霉等多種因素共同作用產生。對于紙張粘連，如果揭開方法、手法不當，會導致紙質文物內容的互相粘連，影響信息識別。嚴重的粘連會形成“書磚”“紙磚”，這種情況揭開難度極大。以著名的《趙城金藏》為例，修復400余卷《趙城金藏》共花費16年時間，可見難度之大。因此，要控制溫濕度，避免紙質文物發生發霉、粘連的現象。

1.1.5 折痕、斷裂

由于庫存面積不足等原因，地圖、信件、契約等紙質類革命文物經常被折疊后裝入信封、檔案袋內堆疊保存存放。經過長期折疊、擠壓后，紙張上會出現折痕，嚴重的會導致斷裂。特別是機制紙酸化導致機械強度下降后，更容易產生折痕和斷裂。

1.1.6 裝幀損壞

革命時期會使用金屬訂書釘、大頭釘對期刊資料和信件等進行裝幀固定。金屬釘保存不當會出現銹蝕，嚴重銹蝕的訂書釘會失去金屬強度，發生斷裂，失去固定作用。此外鐵銹還會腐蝕紙張，造成紙張破損。

西方裝幀形式紙質文物由于裝幀形式特點及使用不當，會產生書籍變形、書脊斷裂開膠、書版脫落、縫書線斷裂、書頁散落等現象。

造成紙質文物損害的原因較多，除上述原因外，水災、火災、人為破壞等也會造成紙質文物的損害，所以要全面加強預防，合理保存保護，防止紙質文物損害的發生。

1.2 機制紙革命文物的損害因素

中國傳統的手工紙張具有良好的耐久性，被譽為“紙壽千年”，保存良好的明清紙張歷經百年仍觸手如新。不過到了19世紀，洋紙（即機器紙）開始進入中國，機器紙因物美價廉的特性，社會需求量越來越大，曾達“凡開設報館，與辦學校，以及如廣告事業等，無不需用進口之紙”的局面。

雖然進口紙張在價格和使用上具有優點，但是由于紙張內含有大量木質素，隨著時間發展會出現老化，產生泛黃、脆化等現象，嚴重的甚至會觸之掉渣。如果不及時搶救，會對文物的長期保存造成負面影響，甚至可能導致文物的徹底損毀。

目前機制紙文物的保存狀態不容樂觀。根據中國國家圖書館對館藏1910—1949年圖書、期刊的抽樣調查，中文圖書的嚴重酸化（pH＜5.0）率達92%，中文期刊的嚴重酸化率為85%，中文報紙的嚴重酸化率為88%，部分圖書、報紙pH值甚至低于或等于4.2，達到非常嚴重的酸化程度，大部分圖書期刊還出現嚴重變色、嚴重破損老化的現象。陳福蓉對抗戰時期大后方期刊進行檢測，機制紙的平均pH值達4.0，并且100%出現變色現象。根據報道，2011年山東某檔案館數據顯示，該館革命歷史檔案中紙張酸化的數量占比高達90.3%。中國第二歷史檔案館對館藏歷史檔案進行研究發現，紙張普遍出現酸化現象，抗日戰爭時期由于紙荒，不得不使用手工紙，紙張酸化程度則明顯低于其他時期。這些調查說明中華人民共和國成立之前的機制紙文物已經出現酸化問題，且酸化現象普遍，因此機制紙文物亟待進行脫酸保護。

1.3 紙質革命文物字跡損害因素

書寫材料的不穩定性是造成紙質文物風險的另外一個原因，紙質文物保存或者修復方法不當都可能造成字跡的洇化、模糊甚至消失，這將對紙質文物的文獻價值和文物價值產生巨大的影響。不同字跡類型的耐久性和敏感性不同，需要針對字跡類型開展有針對性的保護工作，常見書寫材料包括鋼筆字跡、圓珠筆字跡、紅色印臺油字跡、鉛筆字跡、墨水字跡和印刷字跡等。

1.3.1 鋼筆字跡

鋼筆自20世紀初傳入中國，開始被逐步應用。大量革命時期文獻是使用鋼筆書寫的。例如，《關于和平解決北平問題協議》及相關的記錄、協議就是東北野戰軍司令部參謀處處長蘇靜使用鋼筆書寫的，這只鋼筆現已被定為國家一級文物。鋼筆的應用廣泛，鋼筆水類型豐富，部分鋼筆字跡（如純藍、純紅墨水字跡等）遇水會出現洇化甚至字跡消失的現象。當紙質革命文物保管不善，如遇到水淹，或者修復處理不當，都可能出現字跡洇化、消失的現象。

藍黑墨水的主要成分中包含鞣酸、沒食子酸、硫酸等多種酸性物質，因此藍黑墨水的pH值一般為1.6～1.8，會對紙張造成腐蝕，對紙張和字跡的耐久性造成影響。

碳素墨水所含主要成分是炭黑，其理化性質都十分穩定，耐久性強。

對鋼筆字跡的紙質文物進行保護，特別是對文物進行修復前，要辨別墨水類型，避免造成字跡洇化、消失，同時也要對含有鞣酸鐵的墨水造成的腐蝕進行修復。

1.3.2 圓珠筆字跡

圓珠筆字跡對水的敏感性不一，部分圓珠筆字跡遇水會出現擴散、變淺等現象，部分字跡遇水無明顯變化。在對有圓珠筆字跡的紙質文物進行修復前，應該對字跡進行敏感性測試，避免對字跡造成影響。溫度也是影響圓珠筆字跡穩定性的因素，郭莉珠通過實驗證實“圓珠筆在35攝氏度時比18～24攝氏度擴散嚴重”。

1.3.3 紅色印臺油字跡

紅色印臺油的成分是有機染料，易溶于水，穩定性和耐久性差，遇水后會嚴重擴散，造成字跡模糊、變淺，嚴重的會導致字跡幾乎消失，無法辨認。

1.3.4 鉛筆字跡

鉛筆字跡是黏附在紙張表面的，具有良好耐水性，但耐磨性較差，因此摩擦會導致字跡變淺消失，同時長時間浸泡也會導致書寫材料物質脫落，從而使字跡變淺。此外，郭莉珠的研究還發現“溫度、濕度和霉菌在短期內對其影響不大，但隨時間的延長，字跡的色差越來越大”。這說明霉菌對鉛筆字跡有一定的降解作用或覆蓋作用。

1.3.5 墨汁和印刷字跡

墨汁和印刷字跡為耐久字跡，字跡主要成分為炭黑，穩定性一般較高，但油墨的質量會影響印刷字跡的耐久性。劣質墨跡在遇水或其他作用下后會出現洇染，被稱為“跑墨”。陜甘寧邊區曾使用鍋底灰自制油墨，但是“收集的煙灰很臟甚至混有土塊，這樣調和出來的油墨不好使用”。類似的自制油墨是否會對字跡的耐久性造成影響，還需要進一步進行研究。

2 紙質文物保護方法

2.1 紙質文物修復

對于紙質文物修復的流程，目前已經出臺了《古籍修復技術規范與質量要求》《紙質檔案搶救與修復規范》《檔案修裱技術規范》等國家或行業標準，對設備、材料、修復流程等方面進行了規定，為博物館的修復工作提供了指導規范。

修復前應對文物的保存狀況進行調查并評估破損情況，采集文物信息，制定相應保護、修復方案，待修復方案通過專家討論驗收，并經相關領導、部門批準后，方可開始修復工作。修復過程中應遵循相似性原則、可逆性原則和最小干預原則，在修復過程中要填寫修復記錄工作表并做好拍照記錄工作。主要的修復步驟包括編號、拆卷、除霉、揭粘、去污脫酸、局部修補加固和整體加固、平整干燥、整理裝訂等。修復完成后要進行驗收和質量評估，同時對修復后的文物進行拍照存檔，待驗收通過后方可入庫保存。

2.2 機制紙保護——脫酸

酸化是造成紙質革命文物，特別是機制紙革命文物老化、損害的主要原因。為了延長紙質文物，尤其是機制紙的壽命，提高紙質文物使用效率，脫酸是必要的步驟。

目前圖書館和檔案行業已經認識到脫酸工作的重要性，“《古籍修復技術規范與質量要求》強調‘通過開展脫酸工作對圖書或檔案實行長久保護’的理念”?！稒n案保護技術手冊》和《國家檔案局科技項目立項選題指南》中都把脫酸作為重要內容。部分圖書館和檔案館開展了紙張酸化調查工作，并且將脫酸作為文獻保護工作的重要內容進行開展。博物館行業也應該重視紙張酸化的調查和保護工作。

寧倩整理了主要的脫酸方法，包括水性溶劑脫酸法、有機溶劑脫酸法、氣相脫酸法和新型納米技術脫酸法。

水性溶劑脫酸法的脫酸劑主要有氫氧化鈣、碳酸氫鎂和碳酸氫鈣。水性脫酸法操作簡單且價格經濟，但脫酸后會使紙張pH值過高，出現紙張強度下降的問題。在各種脫酸劑中，奚三彩研究認為氫氧化鈣和重碳酸鈣法（雙液兩步法）是目前仍在使用的最可靠的堿水溶液脫酸方法之一，該方法脫酸后pH值可能超過8。但無論使用何種水性脫酸溶劑，脫酸后都需要對文物進行干燥，比較耗時，因此不適宜大批量紙質文物的脫酸。同時水溶液會造成水溶性字跡、顏料的洇化、褪色，在使用范圍上有一定的限制。

由于有機溶液比水溶液更容易干燥，人們對水性溶劑脫酸法改良后產生了有機溶液脫酸法，其中“韋托”法是效果比較理想的一種。該方法使用甲醇鎂-甲醇和氟利昂的混合溶液為脫酸劑，利用高壓箱進行脫酸?！绊f托”法可以進行規?；撍崽幚恚患幽么蠊矙n案館等機構應用，不過該方法對設備有要求，操作復雜，且氟利昂不利于環保，因此并不是一種理想的脫酸方法。

氣相脫酸法是20世紀對紙張脫酸的新探索，不過該方法不論是脫酸劑還是應用效果上都存在缺陷，所以未被廣泛應用。

近年來，新型無水納米脫酸技術開始逐漸受到重視。無水納米脫酸技術以納米氧化鎂顆粒（MgO）作為有效成分，全氟烷烴類為載體劑，混合而成的混懸液。納米氧化鎂顆粒能夠滲入紙張纖維間，與空氣中的二氧化碳和水發生反應，生成堿性物質，然后和紙張中的酸性物質發生中和反應，完成脫酸。與傳統技術相比，無水納米脫酸技術的優點有：

第一，有效性高。脫酸后能使紙張達到中性甚至堿性，并且能夠在紙張中儲存一定的堿存量，避免出現返酸現象。第二，操作簡便。操作方法可以選擇噴霧脫酸法或者浸泡脫酸法。噴霧脫酸法可以進行手工噴霧脫酸，對設備要求低，適合小型博物館或者少量紙質文物的脫酸。浸泡脫酸法無需拆卷，可以進行整卷、批量脫酸，適用于大規模脫酸。脫酸后完全干燥，無需進行后續處理即可入庫保存。第三，安全性高。無水納米脫酸法能保證紙質文物安全、人身安全和環境安全。脫酸后不會出現紙張褶皺、變形、增厚等現象，也不會造成敏感字跡的洇化、褪色和消失。脫酸液對人體無刺激性，不會造成人體中毒。同時由于無水納米脫酸液不含氟利昂，不會污染環境，也不會產生燃燒、爆炸、腐蝕等安全隱患。

2.3 字跡保護

2.3.1 修復過程中的字跡保護

對于修復工作中的字跡保護，《紙質檔案搶救與修復規范》中規定：“修復中擬用的所有溶劑在使用前均應進行字跡的溶解性測試?！比缱舟E遇水擴散，需托裱的紙質文物則應按照《檔案修裱技術規范》中的規定使用干托法。干托法分為飛托法和腹托法。這兩種方法均將糨糊刷在托紙上，避免糨糊直接接觸文物原件，以免因過濕造成對字跡的損害。雖然干托法能夠盡量避免造成字跡的洇化，但仍有可能造成字跡的擴散，所以在修復前應做好修復預案，盡可能撤潮以避免洇化的發生。如無法避免洇化，則應該尋找其他修復保護方法，避免使用托裱法。

2.3.2 字跡加固

使用字跡加固劑可以避免修復過程中字跡遇水造成對字跡的損害。雷昌玲總結了常用的字跡加固劑，包括聚甲基丙烯酸甲酯、氟樹脂、乙基纖維素和殼聚糖。其中甲基丙烯酸甲酯、氟樹脂和乙基纖維素這三種高分子材料與字跡、紙張纖維親和性較差，遇水仍會發生洇化和擴散現象。此外由于高分子材料在紙張表面成膜，影響漿糊的黏結，從而影響修裱效果。

李玉虎等人發明的字跡保護劑，使用天然高分子殼聚糖，能夠有效地保護字跡，避免洇化。他的多項研究已經解決了褪色藍墨水字跡和擴散、褪色圓珠筆、復寫紙字跡的恢復問題，具有較高的使用價值。不過使用保護劑前需要進行培訓，同時針對不同字跡需要使用不同的保護劑，如果使用不當，則不能起到相應的保護作用，因此要謹慎使用。

本文介紹了紙質文物的常見損害，以及造成機制紙和字跡損害的因素，闡述了紙質革命文物保存和保護中面臨的風險，并梳理了目前紙質文物保護的方法，希望可以為今后開展紙質革命文物保護工作提供一定的參考。

①新華社.習近平對革命文物工作作出重要指示強調 切實把革命文物保護好管理好運用好激發廣大干部群眾的精神力量[EB/OL].（2021-03-30）[2022-02-21.]https://baijiahao.baidu.com/s?id=1695631067803274039&wfr=s pider&for=pc.

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